故宮博物院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、故宮博物院研究員杜迺松來(lái)到展覽現(xiàn)場(chǎng)。
“沖淡平和者愛(ài)單色釉，雍容富貴者愛(ài)琺瑯彩、粉彩。”在中國(guó)瓷器史上，單色釉瓷器是極重要又極特殊的品類。自唐代“南青北白”始，歷經(jīng)宋代五大名窯，至明清達(dá)到鼎盛。一物一形，一器一色，它踐行的是陶瓷中的極簡(jiǎn)美學(xué)。
近日，“大樸尚簡(jiǎn)——明清單色釉瓷器菁華展”在保利藝術(shù)博物館啟幕，展出景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所、景德鎮(zhèn)御窯博物館館藏明代御窯遺址考古遺物及瑞士玫茵堂、北美十面靈璧山居等重要私人舊藏單色釉瓷器共110余件(組)，立體呈現(xiàn)單色釉瓷器絢麗的風(fēng)采。
五色五章，繁雜紛紜
單色釉瓷器是指除自身釉色之外不假其他任何色彩裝飾的瓷器。宋代是單色釉瓷器的第一個(gè)黃金時(shí)代。此時(shí)的五大名窯汝、官、哥、鈞、定，主要是出產(chǎn)單色釉瓷。汝窯的“雨過(guò)天青色”，鈞窯的玫瑰紫、海棠紅，定窯的白定、黑定、綠定，龍泉窯的粉青、梅子青，皆是單色釉瓷里的名品。此時(shí)釉色簡(jiǎn)率單一，體現(xiàn)宋人崇尚自然、天人合一的審美情趣。
至明清兩代，不僅燒造技藝得到發(fā)展，釉料的調(diào)制也臻于高峰。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》記載：“明代發(fā)明彩色極多，不勝觀止。”
釉色里“青、黃、赤、白、黑”通稱“五色”，但五色里各個(gè)濃淡淺深推演變化。據(jù)《飲流齋說(shuō)瓷》載，單是“紅色”一色，就有霽紅、醉紅、寶石紅、胭脂紅、粉紅、豇豆紅、桃花浪、娃娃臉、楊妃色、柿紅、肉紅、豬肝、茄皮紫、乳鼠皮等不下百種。
展覽學(xué)術(shù)主持、故宮博物院考古研究所副所長(zhǎng)王光堯在展覽序言里寫(xiě)道，明代單色釉的生產(chǎn)除了對(duì)早期青色釉的直接傳承，還開(kāi)始模仿燒造宋代的汝窯、官窯等名窯的釉色。而至清代雍正乾隆時(shí)期，在御窯單色釉的燒制中，外來(lái)技術(shù)占據(jù)至少三分之一。
御窯遺珍，私藏佳品
“大樸尚簡(jiǎn)———明清單色釉瓷器菁華展”以景德鎮(zhèn)考古土的25件御窯遺珍為起點(diǎn)，展出的紅釉印花蓋盒、紅釉梅瓶、紅釉盤(pán)、紫金釉水仙盆、甜白釉印款靶盞殘片等，還原明代御窯單色釉的真實(shí)樣貌。
瑞士玫茵堂、北美十面靈璧山居等重要私人舊藏，構(gòu)成展覽的主體部分。20余種釉色的器物，令展廳內(nèi)光華照眼。
玫茵堂藏瓷以其富庶精美，在國(guó)際上享有盛譽(yù)。此次展出一套豇豆紅文玩瓷器七件套，產(chǎn)于大清康熙年間，包括鏜鑼洗、萊菔尊、太白尊、印盒、菊瓣瓶、蘋(píng)果尊、柳葉瓶各一，色彩潤(rùn)澤，細(xì)巧可賞。而展出的玫茵堂文玩瓷器七件組成一套，品相完好，更為難得。
北美十面靈璧山居庋藏的幾件黃釉、檸檬黃釉瓷器，也十分奪人眼目。黃色為帝王色，明清兩朝對(duì)黃釉瓷的使用有明確的嚴(yán)格規(guī)定。此次展出的明嘉靖黃釉仰鐘杯，釉色明艷，觀之可喜。黃釉團(tuán)云龍紋盤(pán)，盤(pán)心繪五爪云龍紋，外壁以兩只行龍裝飾，底施白釉，并以青花書(shū)“大清康熙年制”雙圈六字雙行楷書(shū)款，堂堂皇家氣概。又有檸檬黃釉小盤(pán)、檸檬黃釉花口杯等，均為大清雍正年制，契合于雍正的文人調(diào)性，淡雅輕倩。
“明清兩代的瓷器生產(chǎn)總體上看是一個(gè)世俗的時(shí)代，無(wú)論是在御窯還是在民窯產(chǎn)品中，青花、釉里紅、青花五彩、斗彩、五彩、粉彩、琺瑯彩等占比最大，它們因?yàn)檠b飾手法和圖案都更貼近生活而盛行。然而，單色釉瓷器卻反世俗而動(dòng)，在釉色品種、仿古與創(chuàng)新、器物類別和器物造型等方面都取得了非凡成就，成為明清時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)清新、質(zhì)樸的亮點(diǎn)。”王光堯表示。
近年來(lái)，單色釉瓷在收藏市場(chǎng)上也表現(xiàn)不俗。2017年，佳士得香港秋拍上拍7件(組)暫得樓藏明清官窯單色釉瓷器，無(wú)一例外高價(jià)成交。而一枚北宋汝窯天青釉筆洗更在2017年香港蘇富比秋拍以2.94億港元天價(jià)釋出，創(chuàng)下單色釉瓷的世界拍賣紀(jì)錄。
該展持續(xù)至10月20日。
【專訪瓷器專家陳連勇】
南都：明清時(shí)代的單色釉瓷器在工藝方面有沒(méi)有有別于前代的特點(diǎn)？
陳連勇：我們現(xiàn)在說(shuō)的單色釉都是在宋代五大名瓷的基礎(chǔ)上來(lái)逐步豐富完善的。顏色比以前多了很多。最早是“南青北白”，宋代的五大名瓷之所以有突破，是因?yàn)槌霈F(xiàn)了汝窯的天青色，官窯的灰色，鈞窯的紅色……如此一步步發(fā)展過(guò)來(lái)。到了明宣德的時(shí)候，出現(xiàn)了很多很特別的顏色，比如宣德寶石紅，是一種像牛血紅一樣非常凝重的紅色，還有雀青色、孔雀綠、茄皮紫等等。到了雍正年間，單色釉瓷器發(fā)展到最鼎盛。唐英在《陶成紀(jì)事碑》里一共寫(xiě)到了五十七種釉色，是中國(guó)官窯瓷器發(fā)展的一個(gè)巔峰。
陶瓷燒造嚴(yán)格來(lái)說(shuō)都是非常不容易的。從陶煉胎土、成型、曬干、上釉、描畫(huà)、燒造，這一系列環(huán)節(jié)里任何哪里有一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，生產(chǎn)出來(lái)的陶器都會(huì)有問(wèn)題。我親手經(jīng)歷過(guò)的一個(gè)例子，青花釉里紅，燒完了顏色沒(méi)發(fā)出來(lái)，燒造師傅就拿胭脂紅在釉里紅的圖案上給覆蓋一層，再燒一次，這樣就把這個(gè)缺陷給遮蓋了。但是單色釉如果有一點(diǎn)點(diǎn)縮釉、串煙，或者發(fā)色發(fā)得不夠好，都沒(méi)辦法再遮掩。
南都：在單色釉瓷器里最珍貴的顏色是哪幾種？
陳連勇：在清代官窯里最稀少的是淡粉色、湖水綠、檸檬黃，還有胭脂紅。因?yàn)閱紊缘挠陨献钤绱蟛糠质欠▏?guó)的傳教士帶過(guò)來(lái)的。一些顏色用到稀有元素合成來(lái)燒煉，而我們國(guó)家數(shù)量很少。比如胭脂紅要用到金做著色劑，檸檬黃用銻做著色劑。當(dāng)時(shí)宮里有一個(gè)小窯專門燒制琺瑯彩，雍正的弟弟怡親王胤祥讓唐英尋找會(huì)煉各種釉色的人來(lái)造辦處供職。師傅來(lái)了北京以后，專門負(fù)責(zé)煉料。一開(kāi)始琺瑯彩都是由法國(guó)人畫(huà)，后來(lái)中國(guó)人也能畫(huà)，畫(huà)完后在造辦處燒制。但是瓷器的胎子都是在景德鎮(zhèn)燒。到了唐英寫(xiě)《陶成紀(jì)事碑》的時(shí)候，絕大部分釉色已經(jīng)國(guó)產(chǎn)化了，但這幾種顏色的數(shù)量相對(duì)于其他的釉色還是少很多。
南都：雍正帝和乾隆帝的審美大異其趣，反映在單色釉瓷器上有什么不同？
陳連勇：雍正朝的單色釉瓷器器型更漂亮，釉色更美。乾隆朝的稍微遜色一點(diǎn)。同樣一個(gè)檸檬黃的盤(pán)子，雍正的可能賣一百萬(wàn)元，乾隆的就賣五十萬(wàn)元。
乾隆繼位的時(shí)候還年輕，絕大部分工匠沿用了雍正時(shí)期的工人，也是唐英在督陶。因?yàn)閳A明園太大了，裝飾、擺設(shè)需要大量的瓷器。除了青花、斗彩、粉彩，單色釉也大量地?zé)�。乾隆年齡大了以后眼睛不好。他手下人就一定要做更濃艷的，更花里胡哨的東西來(lái)討他歡心。所以乾隆晚期的時(shí)候官窯燒制更多的是彩瓷，單色釉相對(duì)來(lái)說(shuō)數(shù)量更少。
