柯宏榮

　　“德化名瓷，瓷國明珠”，德化陶瓷之所以贏得了如此美譽，與歷代輩出的陶瓷工藝大師存在著千絲萬縷的關(guān)系，古代以何朝宗為代表，當代則以柯宏榮為代表，如果將德化陶瓷比喻成一頂桂冠的話，柯宏榮與妻子陳桂玉便是這頂桂冠上鑲嵌的兩顆明珠。

千年不敗窯火 焙育瓷界伉儷

　　中國三大古瓷都之一的德化縣，位于福建省的中部，在巍巍戴云山腳下。德化縣城為群山環(huán)抱，大面積的森林覆蓋，縣城周邊有著豐富并且優(yōu)質(zhì)的瓷土礦藏，為千百年來的德化制瓷人提供了無數(shù)的瓷土資源，造就了一批批優(yōu)秀的陶瓷作品，通過海上絲綢之路而名聞全世界。獨特的環(huán)境也使得德化窯火從未間斷，千百年來，德化的制瓷業(yè)在一代代新老瓷人的手中被傳承、保護并創(chuàng)新著。

　　柯宏榮出生于1962年，從小受到古瓷都濃郁的瓷文化氛圍的影響，讀小學(xué)時經(jīng)常跟母親到德化第一瓷廠玩耍，長期的耳濡目染，對陶瓷制作的喜愛日益加深。1979年高中畢業(yè)后，有幸拜德化老藝人陳其泰為師，潛心研習(xí)各種瓷雕藝術(shù)。1982年，他設(shè)計制作的作品《賞蝶姑娘》在德化縣陶瓷創(chuàng)新評比中獲一等獎；1983年，他設(shè)計的《將進酒》、《云中子進劍》和《文房四寶》三件作品，分別獲省青年小發(fā)明創(chuàng)新評比一、二等獎和全國陶瓷設(shè)計評比優(yōu)秀獎。他對陶瓷技藝不斷地學(xué)習(xí)，對德化傳統(tǒng)技藝反復(fù)錘煉，1986年，柯宏榮的作品《濟公》參加國家輕工部舉辦的全國陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計評比獲得二等獎。1990年，他出任德化第一瓷廠工藝品車間主任，在此期間，對于德化傳統(tǒng)陶瓷技藝的研究及手法的創(chuàng)新并沒有停止。1990年他的作品《廣陵散》參加第四屆全國陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計評比獲得一等獎，并獲得了景德鎮(zhèn)國際精品大獎賽銀杯獎。1993年國營廠改制后，柯宏榮同妻子陳桂玉一起創(chuàng)辦了德化宏益陶瓷雕塑研究所。

　　在數(shù)十年的制瓷生涯中，柯榮宏開發(fā)了特種工藝瓷、柏紋瓷、紋片瓷等多種陶瓷新手法，熟練地運用傳統(tǒng)捏塑、手工跳刀、手拉胚等技藝制作陶瓷。其作品連獲六屆(1986年至2006年)中國陶瓷美術(shù)創(chuàng)作一、二、三等獎，數(shù)件作品被北京故宮博物院、中國工藝美術(shù)珍寶館、中國博物館、中國美術(shù)館及其他國內(nèi)外著名美術(shù)館收藏，作品選入“中國現(xiàn)代陶瓷精品”集，中國工藝美術(shù)作品全集陶瓷卷。

　　目前，柯宏榮是德化陶瓷界唯一的一位中國工藝美術(shù)大師，享受國務(wù)院特殊津貼，福建省政協(xié)委員，同時他還身兼德化縣政協(xié)常委，也是福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目德化瓷燒制技藝代表性傳承人。

陳桂玉

　　陳桂玉，1962年出生于福建德化，她涉足瓷雕藝術(shù)，是從17歲才開始的，當她看到別人把泥巴“變”成栩栩如生的世間萬物時，便躍躍欲試。父親發(fā)現(xiàn)她首次臨摹明朝瓷圣何朝宗的觀音很有幾分神韻，便引導(dǎo)她學(xué)習(xí)陶瓷文化知識和素描。19歲時，她考上了廈門工藝美術(shù)學(xué)校，得到了工藝美術(shù)大師王則堅老師的悉心教導(dǎo)。1984年畢業(yè)后回到了家鄉(xiāng)，進入德化瓷廠設(shè)計室工作。1985年她創(chuàng)作的作品《惠安女》參加在北京舉辦的亞太地區(qū)博覽會獲得了優(yōu)秀獎；1989年她的作品6頭水仙茶具榮獲了福建省陶瓷茶具、咖啡具評比三等獎；1990年她的作品《龍女牧羊》、《賣炭翁》參加第四屆全國陶瓷美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計評比獲得了一、二等獎。在此期間，她將建白紋片瓷與傳統(tǒng)的人物雕塑相結(jié)合，應(yīng)用到不同的人物雕刻中，以體現(xiàn)不同的人物性格，創(chuàng)造了例如《三顧茅廬》等有趣的陶瓷紋片作品，并被廣大收藏家所喜愛。

柯宏榮、陳桂玉作品：三顧茅廬

柯宏榮、陳桂玉作品：老子

挈肩攜手相扶 傳承美麗瓷話

　　1993年創(chuàng)立德化宏益陶瓷雕塑研究所至今，在這段漫長卻又短暫的時間里，柯宏榮、陳桂玉二人從不間斷對德化傳統(tǒng)瓷藝的研究、傳承及創(chuàng)新。他們精通陶瓷原料配制直至燒成一系列全面技術(shù)，潛心投入繼承德化瓷雕優(yōu)秀傳統(tǒng)和開發(fā)創(chuàng)新研究，力爭與時俱進，在弘揚優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)中，大膽創(chuàng)作設(shè)計，不同的題材運用不同的手法，準確地刻畫出人物的神情。先后開發(fā)了傳統(tǒng)和現(xiàn)實寫實相結(jié)合，抽象大寫意在建白紋片瓷中的人物塑造，巧妙運用德化白瓷的特點開發(fā)薄胎特藝瓷和柏紋瓷等，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出了幾百件陶瓷雕塑品。

　　他們共同創(chuàng)作的作品先后多次在國家級比賽中獲獎。連獲(1986年、1990年、1994年、1998年、2002年、2006年)六屆全國陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計一、二、三等獎，并在中國工藝美術(shù)大師精品展中獲得金、銀、銅獎。其中，以薄胎特藝瓷手法制作相結(jié)合制作的《木蘭卸妝》榮獲了第五屆陶瓷藝術(shù)展二等獎；《天鵝湖》獲得了首屆中國工藝美術(shù)大師作品精品博覽會金獎；作品《三月三》、《九歌山鬼》被中國工藝美術(shù)珍寶館收藏；而抽象大寫意的紋片瓷手法作品《天問》、《二嬌》被中國美術(shù)館收藏；以柏紋瓷手法創(chuàng)新制作的作品《老子》獲得了福建省工藝美術(shù)精品“爭艷杯”金獎。其他作品如《長相依》《蘇武牧羊》被中國國家博物館收藏。《蘇武牧羊》、《地藏菩薩》和《披坐觀音》被故宮博物院收藏。

　　柯宏榮、陳桂玉夫婦多次參加國內(nèi)各大城市展覽，作品深受各地收藏家及港澳臺同胞的喜愛，并先后應(yīng)國外公司、新聞媒體出版社、藝術(shù)社等的邀請，于新加坡、日本等國家舉辦個人美術(shù)作品展，弘揚中國五千多年陶瓷文化。

　　“傳承和創(chuàng)新對陶瓷技藝來說，至關(guān)重要”。在幾十年的陶瓷創(chuàng)作過程中，柯宏榮和陳桂玉夫婦同時注重傳統(tǒng)技藝的保護與發(fā)展。在傳授傳統(tǒng)陶瓷雕塑設(shè)計創(chuàng)作手法的同時，灌輸“繼承及發(fā)展德化窯千年技藝、保護傳統(tǒng)工藝美術(shù)”的理念。他們總結(jié)并撰寫了陶瓷論文，發(fā)表于陶瓷專業(yè)權(quán)威刊物上。在專業(yè)刊物撰寫發(fā)表了《淺談陶瓷創(chuàng)作如何應(yīng)用材質(zhì)表現(xiàn)手法》、《德化窯與中國白瓷》、《德化陶瓷技藝淺談》等多篇論文，2002年個人作品集由廈門大學(xué)出版社出版。2008年，柯宏榮被德化陶瓷職業(yè)學(xué)院聘請為客座教授。2011年中華人民共和國國務(wù)院發(fā)給政府特殊津貼并頒發(fā)證書。

　　同德化千百年來無數(shù)的制瓷人一樣，柯宏榮、陳桂玉夫婦希望在對陶瓷材料、制作手法不斷的研究及創(chuàng)新的過程中，能讓人感受到陶瓷制作的樂趣，能向更多人傳播陶瓷的魅力，吸引更多的年輕人學(xué)習(xí)陶瓷、熱愛陶瓷。德化這個千年的古瓷都，在眾人的薪火相傳中，會越變越美。