琺瑯彩瓷器，是很多藏友和投資者千金難求的一種藏品，也可以說是國(guó)寶了，
有人會(huì)問，為什么它是千金難求的國(guó)寶呢？那它的市場(chǎng)價(jià)格又是多少呢？又是如何鑒別它呢？
下面就是老梁對(duì)琺瑯彩瓷器的認(rèn)識(shí)，希望對(duì)各大藏友和投資者有幫助！
琺瑯彩，在瓷胎畫琺瑯，是國(guó)外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國(guó)外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。
琺瑯彩的形成與歷史：
琺瑯彩是我國(guó)陶瓷裝飾藝術(shù)中一朵奇葩，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有重要地位，是極為名貴的御用器。其誕生后的二百年內(nèi)都是皇家御用瓷器，用景德鎮(zhèn)的半成品在北京二次燒造，民間幾乎沒有也不知道，至民國(guó)三年故宮第一次展覽后才被社會(huì)所知�，m瑯彩瓷的制作技藝奇絕，時(shí)代特色鮮明，傳世極少，至為珍罕，備受世界收藏界推崇。
由于琺瑯彩瓷的胎質(zhì)較一般瓷器薄得多，在第二次上彩燒造時(shí)極易破裂。就是造辦處的一流工匠在燒制時(shí)也難免破損。據(jù)說一次雍正皇帝命清宮造辦處燒造一套五件酒杯，初次燒造就燒壞了兩件，后來(lái)在雍正皇帝的嚴(yán)厲訓(xùn)斥下，小心翼翼直到三個(gè)月后總算燒制成功，其間匠師們竭盡全力，嘔心瀝血，摸索總結(jié)出一套燒制薄胎酒杯這一特殊品種的方法。憑借宮中造辦處的優(yōu)越條件尚不能完全杜絕破損，其技術(shù)要求之高，工藝之復(fù)狡雜是可想而知的。
琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)是瓷器發(fā)展史上的一個(gè)必然產(chǎn)物琺瑯彩瓷器的前就身是景泰藍(lán)，也就是所謂的“畫琺瑯”。它興起于明代，是在銅胎上以藍(lán)為背景色，掐以 銅絲，再填上紅、黃、藍(lán)、綠、白等色釉燒制而成的工藝晶。清代康熙年間這種“畫琺瑯”的方法被用在瓷胎上，其吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。雍容華貴的琺瑯彩問世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與雍正的關(guān)系更為重要。雍正登基后，對(duì)社會(huì)進(jìn)行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會(huì)地位。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對(duì)宮廷瓷器加以評(píng)價(jià)，親自過問，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)�？滴�、雍正年制作琺瑯彩時(shí)，先在景德鎮(zhèn)官窯中選出最好的原料燒制成素胎送至宮廷，由宮廷畫師加彩后在宮中第二次入低溫爐烘烤而成。
琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化學(xué)成份“硼”琺瑯彩 中有：琺瑯彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻； 琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。
琺瑯彩的特點(diǎn)：
琺瑯彩瓷器大器稀少，小件多，絕大多數(shù)是盤、碗、 杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個(gè)品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩，這也是難得一見的�，m瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密。在如此的胎質(zhì)上又施釉極細(xì)，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現(xiàn)象，確可用“白璧無(wú)瑕”來(lái)贊譽(yù)。琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了。
康熙的琺瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無(wú)鳥，顯得單調(diào)。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當(dāng)時(shí)尤為突出的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩(shī)。雍正時(shí)這些題詩(shī)的書法極佳，并于題詩(shī)的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩(shī)內(nèi)容相配合，琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的專業(yè)畫師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平，最高的工藝水準(zhǔn)。
康熙早期，琺瑯彩瓷是沒有款識(shí)標(biāo)記的，到了康熙四十年之后，出產(chǎn)的才有款識(shí)標(biāo)記，一般都是“康熙御制”的四字楷書紀(jì)年款，字體外圍為雙線方框包圍，字 體用料為色料。雍正時(shí)期款識(shí)有兩種：“雍正御制”四字楷書紀(jì)年款和“雍正年制”四字仿宋紀(jì)年款，并且字體用料都是藍(lán)料。乾隆時(shí)期款識(shí)只有一種：“乾隆年制”四字楷書紀(jì)年款，字體外圍用雙線方框包圍，字體彩料為藍(lán)料或赫色料。[1]
乾隆一朝早期的琺瑯彩瓷制作精美，與雍正時(shí)期制品難分高下，但后期制品略粗，晚期造辦處基本停燒。當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)的“啟祥宮”、“如意館”以及頤和園、怡親王府都燒制琺瑯彩瓷。與雍正時(shí)的典雅雋秀相比，乾隆琺瑯彩瓷富麗華美，紋飾豐富，流行色地開光風(fēng)格，動(dòng)物、山水、人物紋飾較前兩朝數(shù)量大增。
琺瑯彩瓷器出現(xiàn)過的成交價(jià)：
康熙琺瑯彩瓷多數(shù)為色地彩瓷，少見白地彩瓷，常見花卉紋飾，民國(guó)時(shí)期仿制品曾一度盛行。2007年香港~~~春拍法國(guó)藏家舊藏的一只康熙黃地琺瑯彩花卉紋“萱壽延齡”圖碗，以897.68萬(wàn)港幣成交，是拍場(chǎng)上最貴的康熙琺瑯彩瓷。這種黃彩色地花卉紋琺瑯彩碗存世數(shù)量極少，僅臺(tái)北、北京故宮有類似品。
雍正燒制琺瑯彩瓷的工藝較康熙時(shí)更進(jìn)一步，彩料的品種增多，清宮造辦處開始燒煉琺瑯料，清檔記載中新出現(xiàn)的彩料有9種之多。這一時(shí)期琺瑯彩瓷多繪在素白器上，少色地彩瓷，紋飾仍以花卉為主，山水、人物較少，此時(shí)流行在瓷器上題寫詩(shī)文，講究詩(shī)書畫印的結(jié)合。2002年香港~~~~秋拍3252.41萬(wàn)港幣成交的題詩(shī)過墻梅竹紋盤，就是雍正琺瑯彩瓷中最為名貴的品種。
2007年~~~~國(guó)際秋拍中，一件雍正琺瑯彩藍(lán)地纏枝牡丹紋“萬(wàn)壽長(zhǎng)春”碗以728萬(wàn)元成交。
2005年一位身份不明的中國(guó)商人在香港某知名拍賣行舉行的秋季單件專品拍賣會(huì)上，以1.1548億港元買下一只清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶(現(xiàn)存中國(guó)國(guó)家博物館)。據(jù)悉，該瓶曾于1975年出現(xiàn)在倫敦佳士得的拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)格為1.6萬(wàn)英鎊，30年時(shí)間，身價(jià)暴漲了近千倍。
此外，2006年11月28日，在中國(guó)瓷器及工藝品秋季拍賣會(huì)上，清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗更以1.5123億港元拍出，創(chuàng)造了中國(guó)琺瑯彩瓷器拍賣世界紀(jì)錄。
掌握鑒別技巧：
一、瓷胎：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺。
二、造形：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動(dòng)物擺設(shè)品，超過一尺大的都少見。
三、底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵，堪稱“白璧無(wú)瑕”。
四、琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型藕荷色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。
五、色料特點(diǎn)：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
六、繪畫與紋飾：多為工筆畫，畫工精致。如康熙的琺瑯彩大多為色地，有花無(wú)鳥;雍正的琺瑯彩彩料更為豐富;乾隆時(shí)期出現(xiàn)了粉彩瓷和琺瑯彩瓷之間的作品。
七、款識(shí)：康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫款的。康熙四十年后才開放禁令讓其落款。
