大家也許不知道，畫(huà)家在瓷器上作畫(huà)比在宣紙或畫(huà)布上作畫(huà)要難很多。它不僅對(duì)畫(huà)工的要求更高，而且出品率也要低很多。所以在我國(guó)一些名窯如景德鎮(zhèn)工作的那些畫(huà)家，除了要具備扎實(shí)的繪畫(huà)功夫以外，還要對(duì)各種瓷器的燒制方法了然于心。書(shū)畫(huà)網(wǎng)編輯依據(jù)相關(guān)資料整理出此篇文稿后，深感活躍在瓷藝上的畫(huà)家實(shí)在了不起，因?yàn)樗麄儾庞辛司澜^倫的瓷器，他們是無(wú)名的英雄，值得我們敬佩。
花鳥(niǎo)畫(huà)：瓷器上創(chuàng)作靠的是拿挰
在景德鎮(zhèn)工作的工筆畫(huà)家涂艷介紹，畫(huà)動(dòng)物講求的是既要逼真又要有童趣。因?yàn)槿绻麆?dòng)物畫(huà)的太過(guò)逼真就會(huì)失去美感，如果太過(guò)童趣，就會(huì)失去內(nèi)涵，這其中分寸的拿捏很重要。
我們看到的這些動(dòng)物畫(huà)包羅萬(wàn)象，各種飛禽走獸，應(yīng)有盡有。它們或低頭覓食，或仰天長(zhǎng)嘯，或結(jié)伴玩耍，不管以什么樣的姿態(tài)出現(xiàn)，都是活靈活現(xiàn)。
她以一組以貓為主題的組杯為例說(shuō)，可愛(ài)的小貓有的在捉蝴蝶，有的在逗魚(yú)缸里的金魚(yú)，有的在和同伴嬉戲……每只單杯上的小貓的體型比例合適，皮毛的光澤油潤(rùn)質(zhì)感以及眼神的靈動(dòng)都表現(xiàn)的淋漓盡致。
以鳥(niǎo)兒主題的畫(huà)面，最難的是將鳥(niǎo)振翅欲飛或者正展翅欲飛的那一瞬間表現(xiàn)出來(lái)。而在這些式單杯上的鳥(niǎo)兒，羽毛梳理明晰，良好的畫(huà)工將鳥(niǎo)兒的動(dòng)態(tài)沒(méi)表現(xiàn)的恰到好處。
人物畫(huà)：既忠于原作又要比例適當(dāng)
人物畫(huà)最講究的是身材比例的合適和人物臉部表情的描繪。身材比例正確人物才會(huì)看得舒服，臉部表情生動(dòng)才會(huì)表現(xiàn)出不同的人物個(gè)性。相比其他題材，人物更難刻畫(huà)。因?yàn)楹芏囝}材的人物形象都不是單獨(dú)存在，有著各自背景故事，在創(chuàng)作的時(shí)候既要考慮到畫(huà)面的美感又要忠誠(chéng)于原著。
首先通過(guò)對(duì)原著人物細(xì)致的揣摩，然后再給每個(gè)人物設(shè)置適合的場(chǎng)景，最后要做的便是準(zhǔn)確的刻畫(huà)人物的形象。
比如這一套十二金釵組杯，人物刻畫(huà)之生動(dòng)令人叫絕。生性孤傲、天真率直的林黛玉，巧舌如簧、有強(qiáng)烈的權(quán)力欲望的王熙鳳，端莊穩(wěn)重、八面玲瓏的薛寶釵……看著這十二個(gè)杯子，十二位金釵之翩翩倩影仿佛浮現(xiàn)眼前，個(gè)個(gè)有血有肉，生動(dòng)鮮活，人物形象呼之欲出，栩栩如生。
涂艷創(chuàng)作的十二金釵組杯
山水畫(huà)：要求“天人合一”的美感
對(duì)于山水畫(huà)，涂艷說(shuō)，不管瓷器件大件小件，一般瓷器上的山水畫(huà)都會(huì)選擇畫(huà)寫(xiě)意山水，偶見(jiàn)工筆山水畫(huà)。若在玲瓏的茶器上畫(huà)工筆山水畫(huà)，是難上加難。而畫(huà)家創(chuàng)作出一幅精美的工筆山水畫(huà)茶器，尤為難得，何況我們能夠欣賞到這些袖珍版的工筆山水畫(huà)茶具。
涂艷常以創(chuàng)作“小橋流水人家”為主題的茶器組壺而在業(yè)界享有盛譽(yù)，這些作品造型和筆墨凝煉簡(jiǎn)約，細(xì)節(jié)之間的關(guān)系協(xié)調(diào)一致，融進(jìn)那種“天人合一”的想象力和美感追求。不管是單杯還是茶壺，遠(yuǎn)山近水，層次分明，且都有種超然于世的寧?kù)o感。
涂艷除了工筆畫(huà)的茶具，還有大型的工筆畫(huà)山水掛件，其細(xì)膩的用筆和著色，讓這些瓷制的掛件咋看與普通工筆畫(huà)毫無(wú)二致，只有當(dāng)你仔細(xì)觀察時(shí)，才會(huì)發(fā)現(xiàn)釉彩的亮光，這都是繪畫(huà)藝術(shù)在瓷器上的獨(dú)有“技術(shù)”。
