宋鈞窯天藍釉盌

　　成交價26.2543萬元人民幣

　　宋定窯黑釉盌

　　成交價185.69萬元人民幣

　　宋龍泉窯青釉花瓣紋盌

　　北宋定窯刻蓮花紋盌

　　成交價1384.17萬元人民幣

　　北宋定窯刻蓮花紋盌

　　北宋汝窯天青釉葵花洗成交價2.0786億港元

　　宋建窯油滴釉盌成交價27.4476萬元人民幣

　　今年藝術品春拍，預期中的回暖并沒有如期而至，瓷器板塊的疲弱表現(xiàn)得更加的明顯。雅昌藝術市場監(jiān)測中心公布的春拍報告顯示：明清宮廷瓷器作為瓷器高端市場的領跑者，此次表現(xiàn)乏力；民國瓷器和現(xiàn)當代瓷器受眾群體購藏能力相對較弱，在今年春拍下滑趨勢尤為明顯。讓人意外的是，宋瓷反倒成為了弱市中的一匹黑馬，在今年春拍讓人眼前一亮。

　　3月份，在紐約蘇富比上拍的3件北宋瓷全部成交，其中，最具話題性的是一件“北宋定窯刻蓮花紋盌”，以高出最高估價6倍的價格——222.5萬美元（1384.17萬元人民幣）刷新宋代定窯瓷器拍賣新紀錄。在中國，由于文物保護等限制，宋瓷的上拍量向來很少。今年春拍香港地區(qū)宋瓷的拍賣成績就不甚理想，香港佳士得推出12件拍品，成交6件，最高價是以154.44萬元人民幣成交的“宋建窯黑釉油滴盞”。

　　雖然宋瓷在國內(nèi)的流通受限，但反過來卻也讓它成為了近三十年來難得未被爆炒的一個瓷器板塊。不少藏家和研究者在接受羊城晚報記者采訪時都認為，近年來對明清瓷器的過度挖掘，致使這一市場資源尤其是優(yōu)質(zhì)瓷器極度緊缺，拍賣行急需開拓新的品類來維持市場規(guī)模，宋瓷的潛力值得關注。

　　現(xiàn)存宋瓷主要在海外

　　趙利平：自上世紀80年代后，元明瓷器價位開始攀升。90年代末，清代官窯，特別是“康雍乾”三朝的彩色瓷價位猛增，屢創(chuàng)新高。就在國人的目光還集中在清三代官窯瓷的時候，國外收藏界卻把投資重點放在高古瓷上，并在國外市場頻頻拍出高價。到了2012年，一件有著900年歷史的“北宋汝窯天青釉葵花洗”現(xiàn)身香港蘇富比拍賣會，這是現(xiàn)今唯一存世的葵花六瓣形的盆洗，最終以2.0786億港元的天價成交，創(chuàng)下了宋瓷的世界拍賣紀錄。今年3月份，紐約亞洲藝術周期間，一件“北宋定窯刻蓮花紋盌”又拍出了222.5萬美元的高價。早在5年前，倫敦瓷器行家中間就流傳著“宋瓷必漲”的預言，宋瓷的價值是不是被重新發(fā)現(xiàn)了？

　　余浩然：紐約蘇富比的那場拍賣我就在現(xiàn)場，那件“北宋定窯刻蓮花紋盌”當時亮出來的時候，我們都沒太在意，后來竟然拍出了222.5萬美元的高價，成為世界關注的熱門話題，據(jù)說這個小碗當年只花了3美元，是從舊貨市場買來的。一周之后，真相出來了，原來也就是一種市場運作的手法。買家是著名的古董商埃斯肯納茨(GiuseppeEskenazi)，他本人在過去的七年時間里都在收藏宋瓷。我們行家一聽說，就知道他是想借助這件事情炒作，推動宋瓷的收藏熱。

　　曾波強：這個小碗也不一定就是花3美元淘到的，這種營銷手段多了去了。但高古瓷器是好東西這倒是真的，東西都很難得。特別是宋瓷，典雅高逸，代表的是一個時代的審美。

　　宋代是中國古代歷史上文化最繁榮的時期，當時皇帝重文輕武，書法、繪畫、瓷器相比前朝都有突破。在我國陶瓷發(fā)展史上，宋代就是一個非常繁榮昌盛的時期，宋瓷以單色釉的高度發(fā)展著稱，其色調(diào)之優(yōu)雅，無與倫比。

　　趙利平：宋瓷的存世量，相比明清瓷器少得多，現(xiàn)存的宋瓷主要在哪里？

　　曾波強：主要是在歐洲的大型博物館，以及大藏家的手里。2000年之前，中國很多民間發(fā)現(xiàn)的宋瓷，也都流失到海外去了。廣州當時是中國對外的窗口，很多書畫、瓷器都是經(jīng)過廣州賣到國外去的，只可惜廣州沒有真正的收藏家，很多好東西都流失海外了。

　　當時大家都沒什么收藏意識，也不懂得鑒賞。上世紀80年代的時候，一件宋瓷也就三五萬元。但當時很多人買瓷器追求的都是紋飾精不精美，不懂得欣賞宋瓷的釉色，其實在那個時代能夠燒出那樣的釉色，是非常難得的。所以當時市場上很多宋瓷，通過各種渠道賣到了海外。

　　在國內(nèi)，宋瓷的市場號召力不如清三代的官窯。但在國外，五大名窯的東西是非常貴重的，特別是汝窯、哥窯、官窯、鈞窯瓷器，當中又以汝窯瓷器最為頂尖。定窯瓷器的價格相對較低，因為定窯瓷器的量比較大，好東西又相對較少，但在很多年以前，定窯的瓷器在海外已經(jīng)能拍出幾十萬元，甚至幾百萬元的高價了。

　　余浩然：改革開放前，宋瓷、明清官窯按規(guī)定也是不能出境的。但當時的香港藝術品協(xié)會得到國家文物總局的特批，可以跟廣州的文物商店購買東西到香港，中國這樣做的目的是為了換取外匯，這個渠道也成了宋瓷出口的唯一合法渠道。當時出口的很多宋瓷，就通過香港賣到了歐美國家。

　　中國市場上的宋瓷基本沒漲價

　　趙利平：拍出高價的宋瓷，很多都是小碗、小碟、小罐，不像清三代官窯很多都是大件的裝飾瓷器。宋代這些生活用瓷的價值體現(xiàn)在哪里？

　　曾波強：宋代除了五大名窯“汝、鈞、官、哥、定”，還有八大系統(tǒng)的民窯也很出名，包括定窯系、磁州窯系、耀州窯系、鈞窯系、龍泉窯系、景德鎮(zhèn)窯系、越窯系、建陽瓷窯系。

　　宋瓷的確多是些小盤、小碗、小碟、小罐等小件器物，文房用具比較少，大件的花瓶更少，這主要是受當時的工藝所限。唐朝之前的器皿主要是陶器，唐三彩是半陶半瓷，到了元代，才形成真正的瓷器，這中間的宋瓷，倒是帶著玉的感覺。但在宋代，朝廷對官窯的管理并不像明代時那么嚴格，沒有規(guī)定官窯只能生產(chǎn)宮廷用瓷，所以宋瓷中的民品，也有不少好東西。

　　現(xiàn)在宋瓷的價格為什么那么高？我覺得最關鍵的原因是宋瓷精品的數(shù)量太少了。本來年代距今就久遠，元朝入關之后又毀掉了很多。明代瓷器的存世量為什么多了很多？就因為故宮是明、清兩代的皇宮，清朝入關之后，延用故宮作為皇宮，擺設在里面的明代瓷器自然沒被毀掉了。

　　早在上世紀70年代，五大名窯的價格就很高了，馬未都收藏宋瓷也是從鈞窯瓷片開始的，當時買就已經(jīng)很貴了。只是這么多年過去了，價格卻沒有漲多少。

　　余浩然：其實五大名窯的價值歷史上向來就很高，在明清官窯這一板塊沒被炒作前，宋瓷的價格也是很高的。我看過民國時出版的一本書《古玩指南》，里面就提到一片民國初年出土的鈞窯瓷片，當時就能換一套北京的四合院，可見鈞窯瓷器的價值之高。

　　但在這近30年的時間里，宋瓷在中國的價格卻幾乎沒怎么漲過。去年在臺北有一個全球華人收藏家大會，參加的人很多都是兩岸三地的大藏家和古玩商人。當時一位嘉賓所做的主題演講，就是拿過去30年里宋瓷和明清官窯的價格作對比。

　　1979年的時候，一位藏家花35萬港元買了一件宋瓷，與此同時他又買了一個雍正時期的三色釉梅瓶，才花了6萬元港幣。到了2012年的時候，這個三色釉梅瓶的價值已經(jīng)達到了850萬元，而那件宋瓷如果要出手，最多卻仍然只能賣出35萬元。

　　限制宋瓷價格發(fā)展的首要因素，是中國法規(guī)對宋瓷拍賣的諸多限制。宋瓷屬于高古瓷器，在中國要想上拍賣會，必須要有清晰的傳世證明，但年代如此久遠，并不是每一件文物都能拿得出一張“出生證明”。市場流通不活躍，沒人去炒作，價格自然就高不了。

　　曾波強：我們將宋瓷和明清官窯作對比，并不是想說宋瓷好，明清的瓷器不好。五大名窯的價值很早就凸顯了，不是今天才被發(fā)現(xiàn)的。只不過近年來明清官窯瓷器受到熱捧，相比之下宋瓷板塊似乎被遺忘了。這兩個朝代的瓷器用的是不同的材料，形成了不同的時代特點。宋代那個時候制瓷的溫度、對釉面的把握已經(jīng)達到了一個高度，這是沒法比擬的。而中國瓷器的巔峰時期是在乾隆年間，這也是沒法否定的。

　　宋瓷收藏最終將從小眾走向大眾

　　趙利平：中國的瓷器藏家有很多，我留意到一個現(xiàn)象，說起元青花、清官窯，很多人都能說得頭頭是道，但一提起宋瓷，很多人就打住不說了。收藏界對宋瓷的了解普遍不充分，是因為可供上手的宋瓷數(shù)量太少了嗎？

　　余浩然：英國有個收藏家曾經(jīng)說過，宋瓷的美已經(jīng)上升到了哲學的層次，而明清瓷器則只是觀賞上的美。現(xiàn)在的收藏家為什么喜歡購買明清的瓷器？因為明清的瓷器裝飾性強，有顯擺的作用，而收藏宋瓷更多是一種精神上的享受，這是兩個層次上的審美。

　　另外一個原因，明清的官窯、民窯只有一個窯口，都在景德鎮(zhèn)；而宋代不論是在南方地區(qū)還是北方地區(qū)，都有很多生產(chǎn)瓷器的窯口，而且各個窯口都有自己的藝術性和特點。曾經(jīng)就有一個統(tǒng)計稱，兩宋時期一共有3822個窯口。再加上后朝后代一直有人在仿宋瓷，斷代就更加困難了�，F(xiàn)在投資藝術品，絕大部分人都會投資容易鑒定的東西。明清的瓷器我們可以通過釉色、花色等來鑒定，而宋瓷的鑒定還要看氣韻，這個氣韻是很難把握的。而且宋瓷那么多窯口，要真正了解宋瓷非常不容易。

　　曾波強：所以現(xiàn)在大家研究的，主要還是那幾大窯系，其他很多窯口有的根本不知道怎么去考證，知識門檻太高。

　　在宋瓷收藏上，有一個觀點我很認同，收藏宋瓷更多的是收藏一種文化，因為它的文化內(nèi)涵遠遠超過它的經(jīng)濟價值。到目前為止，宋瓷都是一種小眾收藏，但是隨著大家對高古瓷的認識加深，相信宋瓷將會成為一種大眾的收藏。而且它的潛力，會遠遠大于現(xiàn)在我們所知道的。這就像中國的書畫市場，剛開始的主角是近現(xiàn)代書畫，但隨著大家收藏知識的日益提升，古代書畫的價值慢慢被發(fā)現(xiàn)，這也體現(xiàn)了一種收藏的趨勢。

　　而且收藏經(jīng)常都是喜新厭舊的，同一樣東西擁有太多了，就想換點新鮮的。十多年前康熙年間的青花瓷是很吃香的，冷靜下來后輪到了官窯青花，再后來就是粉彩，板塊都是輪動的。

　　但并不是所有的宋瓷都值錢，宋瓷普通的東西很多，賣得貴的都是些精品，如果是“油滴”、“兔毫”效果的宋瓷，那肯定就能賣出大價錢。

　　趙利平：但宋瓷的存世量那么少，想要炒作都炒作不起來。

　　余浩然：官窯的存世量少，現(xiàn)在的價格基本上都要達到幾百萬元了，但民品應該還是不少的。但強貨必然在強手之中，收藏首先要分清收藏品和文物垃圾，文物垃圾有歷史，但是沒有藝術價值。

　　曾波強：買宋瓷的渠道也要非常謹慎，經(jīng)常有人說家里幾十個五大名窯的宋瓷要請我去鑒定，我一聽哪還需要去鑒定啊�，F(xiàn)在宋瓷的贗品非常多，很多鑲底的東西，一不小心就會掉進陷阱。

　　余浩然：現(xiàn)在歐洲的瓷器修復技術已經(jīng)非常先進了，我有一個朋友買了一個高古瓷，光是修補就花了25萬元，拿顯微鏡都看不出修補的痕跡。

　　曾波強：剛修補完的確是可以亂真的，但只要過上三五年的時間，修補的地方就會變色，一些人手頭上的瓷器急著出手，就是這個原因。所以我經(jīng)常跟朋友說，買東西一定要通過透明、公開的渠道，別老想著撿漏，現(xiàn)在這個信息社會，哪有可能隨隨便便就能撿到漏。

　　知多D

　　宋瓷釉色極力追求自然美

　　宋代是我國陶瓷發(fā)展史上一個非常繁榮昌盛的時期。宋代官窯的輝煌成就主要取決于兩方面：一是客觀燒造技術已經(jīng)成熟；二是具有深刻的文化內(nèi)涵。

　　宋瓷中無論是單色釉、復色釉(花釉)所采用的厚釉裝飾方法，還是釉與胎體紋飾結(jié)合的薄釉裝飾方法，都極力追求釉色的自然美。古人對宋瓷釉色有各種各樣的稱謂，如“天藍”、“天青”、“月白”、“粉青”、“梅子青”等等，說明了釉色所展現(xiàn)的自然美。

　　宋官窯瓷全屬青瓷系，很多喜歡宋瓷的人最愛的就是它們的玉色。宋瓷在薄釉裝飾所具有的釉色美，體現(xiàn)在釉與胎及紋飾三者共同構(gòu)成的似玉的色澤與質(zhì)感。乾隆就稱贊定窯的白瓷“既質(zhì)玉之質(zhì)，復白雪之白”。宋代瓷器釉色追求自然天成的美，這受益于傳統(tǒng)美學思想，把自然樸素之美作為理想之美的典范。受此思想影響，宋瓷可謂達到了渾然天成，天衣無縫的妙境。另外，宋代瓷釉的美不僅體現(xiàn)在釉色上，更體現(xiàn)在釉的肌理上。古人對于釉質(zhì)的追求和欣賞一直是以玉為目標的，但古人在追求和欣賞如玉般的釉質(zhì)的同時，也對釉內(nèi)及釉面上自然形成的各式紋理所形成的肌理效果倍加贊賞。如“冰裂紋”是形容官窯器上的開片，有如冰塊之晶瑩透亮作層層開裂狀；“魚子紋”是指哥窯器內(nèi)小開片，狀如魚子之密集者；“牛毛紋”是形容鈞窯厚釉流淌的紋理，如同牛毛狀；“桔皮紋”是指燒成中釉內(nèi)氣泡密布破裂所造成的表面呈細小針孔狀，若桔皮；“兔毫”是形容建窯器之鐵釉結(jié)晶有如兔之毫毛；“鷓鴣斑”是形容黑釉上的白色斑點，恰似鷓鴣鳥胸部羽毛黑白交雜狀。在宋瓷中，對于釉的紋理的欣賞，首推青瓷器上的冰裂紋。