中國是個以瓷為珍的國家，瓷器在中國的歷史上一度成為國家的象征。青花瓷作為中國瓷器中一顆璀璨的明珠，它的流傳之廣，評價(jià)之高，影響之大，達(dá)到其他任何瓷器無法企及的高度。青花瓷器以鮮活、艷麗、明快獨(dú)樹一幟，開創(chuàng)了青花瓷全新的視覺領(lǐng)域。藍(lán)色的花紋與瑩潤無暇的胎體交相映襯，宛若一幅優(yōu)美的水墨畫，給人印象深刻，千百年來讓世人嘆為觀止。
明代是中國瓷器史上光輝燦爛的時(shí)代，尤其是集合一流能工巧匠與藝術(shù)家們所共同制作的官窯，其成就更是令人贊嘆。通過永樂、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期，隨著制瓷技術(shù)的演進(jìn)與各朝皇帝的愛好，各種前代所未見到的瓷器被成功地?zé)瞥鰜�，譬如洪武釉里紅、永樂甜白、宣德青花、成化斗彩、弘治嬌黃、嘉萬五彩代表了明代官窯瓷器的最高成就，其器形、紋飾、發(fā)色成為歷代模仿的典范。但由于戰(zhàn)亂、天災(zāi)及日常損耗，使得明代官窯瓷器甚為罕見，極具收藏價(jià)值。
就此件明代玉壺春瓶，撇口束頸，流肩垂腹，圈足，無年款。其制作規(guī)整，線條流暢，造型優(yōu)美。從胎釉、造型、紋飾、釉色乃至存相，各個方面均是精臻至極。細(xì)細(xì)品賞，可見其自口至足部以S形的優(yōu)美曲線塑造出柔和勻稱的造型，猶如女子的豐滿與纖細(xì)。通體裝飾紫紅色花紋：里口繪制一周卷草紋邊飾；頸部繪飽滿的芭蕉葉；腹部繪松石花卉圖，節(jié)奏明快流暢。近足處是一周寬厚的蓮瓣，蓮瓣內(nèi)以單線勾勒漩渦紋。底足平切，圈足內(nèi)施白釉，薄釉處泛黃，厚釉處呈乳白色，刷抹痕跡細(xì)如發(fā)絲。比照元代和永宣玉壺春瓶，它已經(jīng)擺脫了元代粗厚、略顯笨重的體態(tài)，逐漸向永樂朝的挺拔俊秀過渡：胎骨雖不如元代渾厚樸素，分頭重量卻重于永宣；垂腹較元代更為寬大，圈足變淺，瓶頸略顯舒展，而重心雖卻比永樂器稍高；花紋紋飾雖然仍然采用分層描法，比元代多達(dá)十幾層的繁縟層次已經(jīng)大大減少，主題也更加清晰，改變了元代繁密粗放的風(fēng)格，漸趨向永樂朝的細(xì)膩纖巧的發(fā)展。另外，據(jù)中國唐朝市場部介紹，此瓶與1960年發(fā)掘的洪武朝忠臣宋晟墓所出土的玉壺春瓶造型極其相似，亦是其重要的斷代依據(jù)。
明官窯青花，在中國陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位，它從一個側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術(shù)品，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這與當(dāng)時(shí)制度的完備與技術(shù)的成熟有很大關(guān)系，作品一直被后人推崇，為青花工藝的典范，后世多有仿效。如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊等；雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、牽�；ㄋ姆轿瞧康�；乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤等，且都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。
明青花瓷以其獨(dú)特的風(fēng)格深受收藏愛好者的喜愛，價(jià)格漲勢如火如荼，漲幅幾乎難以估算。在近幾年收藏界，宣德青花瓷獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，價(jià)格也一路走俏。而業(yè)界不得不提的是，2005年一件明代青花云龍紋葵口洗在香港蘇富比以964萬成交；2006年一件明代青花趕珠云龍紋盌在香港蘇富比以1200萬成交；而在2012年春季拍賣會中一件明代青花云龍紋燭臺在澳門中信以2875萬成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)明代青花瓷器拍賣成交最高紀(jì)錄�？梢娒鞔嗷ù傻氖詹貎r(jià)值之高，一直受到買家的追捧，行情可謂始終不衰。中國唐朝國際征集到的此只件明代青花纏枝玉壺春瓶無論是工藝技巧還是器型藝術(shù)都已經(jīng)達(dá)到了爐火純青、出神入化的地步，故亦應(yīng)為青花瓷中之珍品，其價(jià)值也不可估量。
