清雍正 青花三多盤口瓶
陽春三月，春拍陸續(xù)鳴鑼。在廣州，率先于3月22日舉槌的是“2015春季古今藝術品拍賣會”，緊接其后有“華藝淘珍第6期拍賣會”等系列常設拍賣會，5月~6月將迎來春季藝術品大拍高潮。如何在市場理性回調狀態(tài)下保持投資優(yōu)勢，尋找“抗跌股”是最佳投資策略之一。
據了解，2014年中國藝術品拍賣市場整體表現(xiàn)平穩(wěn)，成交總額與2013年大體持平。中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術，這三大傳統(tǒng)藝術品拍賣板塊表現(xiàn)中規(guī)中矩，總體有驚無險，其中，書畫、油畫板塊份額下降，唯瓷雜板塊份額提高。專家指出，清三代瓷器從來是只升不降的最強“抗跌股”，尤為值得關注。
中國藝術品市場理性回調
近日，由artprice.com和雅昌藝術市場監(jiān)測中心（AMMA）聯(lián)手打造的《2014年度全球藝術市場報告——東西方之間的對話》正式發(fā)布。這份年報以詳實數(shù)據為基礎，對2014年東西方藝術市場做了解析。
該《報告》顯示，全球藝術市場2014年再創(chuàng)新高，公開拍賣成交額達到152億美元，相較于2013年的120.5億美元增長了26%。“這是一個非常了不起的成績，而且是十年間漲幅超過300%！增長主要來自經濟增長強勁的中國市場，以及西方高端市場的出眾表現(xiàn)。”Artprice創(chuàng)始人兼總裁蒂埃里·埃爾曼如是說。
蒂埃里·埃爾曼同時指出：“然而，與美國21%、英國35%的超高交易額增幅相比，2014年中國藝術市場銷售額卻同比下降了5%�？磥�，這個新興的，經歷了幾年前井噴的藝術市場正在克服投機和沖動，通過緩慢的理性回調找準自己的步速。”
此外，根據雅昌藝術市場監(jiān)測中心（AMMA）發(fā)布的《中國藝術品拍賣市場調查報告（2014年秋季）》顯示，2014年秋，中國藝術品拍賣市場成交總額為287億元人民幣，同比去年減少近14%。
“2014年度成交總額與2013年大體持平，這基本上與宏觀經濟背景呈現(xiàn)同步狀態(tài)。”雅昌藝術市場監(jiān)測中心相關負責人指出，秋拍總量縮水，最主要因素為宏觀背景中股票投資的利好消息和牛市啟動，吸引了很多投資類資金，而藝術品市場產品從投資角度講，依然處在更新?lián)Q代的盤整階段。
另一方面，體現(xiàn)在以前隱性龐大的禮品市場在倡廉反腐中大幅縮水，即使禮品市場中所沉淀的藏品不會出現(xiàn)急于套現(xiàn)現(xiàn)象，短期內也不再成為支持藝術品市場交易的增量因素。
三大主流板塊 獨瓷雜上升
從拍賣品類看，中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術，這三大主流品類板塊表現(xiàn)相對平穩(wěn)，市場份額略微下滑：本季度（2014年秋季）中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術三大板塊總成交額為251億元人民幣，市場占比87.4%，同比下降1.25%，書畫、油畫板塊份額雙雙下降，唯瓷雜板塊份額提高。其中，最受社會關注，引起轟動效應的高價“明星 ”拍品——明成化斗彩雞缸杯、明永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡，均由境外拍賣行拍出，先后被同一藏家劉益謙所購得。
“這反映出中國大陸藏家的強烈購買意愿和購買能力。同時也反映出在藝術市場‘新常態(tài)’下，市場在不斷耕耘原有拍賣門類的同時，不斷細化和擴充雜項等交易門類，尋找新的潛力股。”雅昌相關負責人如此總結。
據了解，即將于本月在廣州舉行的兩場藝術品拍賣會，瓷雜均成為“重頭戲”。
其中，3月22日率先于廣州江灣商業(yè)中心響槌的“2015春季古今藝術品拍賣會”將集中推出一批極為開門的明清佳瓷，包括有《明崇禎 青花荷塘水鳥筒瓶》、《清康熙 御制甜白陽雕松山圖筆筒》、《清康熙 五彩“郭子儀賀壽”鋪首棒槌瓶》等，還有過百件達到奢侈品級別的翡翠玉器，例如《18K白金鑲鉆翡翠滿綠菱形吊墜》、《冰種翡翠飄綠手鐲（一對）》，《滿綠翡翠觀音吊墜》等，以及銅爐等收藏雜項。
而3月29日登場的華藝淘珍6期則征集得一批國營文物店瓷器舊藏，例如《清光緒青花龍紋碗（一對）》、《清中期白玉瓜迭連綿擺件》等，此外還將推出佛造像、廣作器物（包括：廣彩、銀器、通草畫、銅胎畫琺瑯）等收藏雜項。
清三代瓷器 從來只升不降
“除了尋找‘潛力股’，我認為要在市場理性回調狀態(tài)下保持投資優(yōu)勢，關注‘抗跌股’為最佳投資策略之一。”西關古玩商會副會長、廣東省古今拍賣有限公司瓷雜總監(jiān)謝中文支招：“歷史和現(xiàn)實表現(xiàn)證明，清三代瓷器（康熙、雍正、乾�。┎粌H是最強‘升值股’，更是最強‘抗跌股’，從來只升不跌，堪稱為陶瓷界的‘戰(zhàn)斗機’。”此外，在瓷器方面，謝中文也看好明三代瓷器（永樂、宣德、成化）以及宋瓷。
“中國的制瓷工藝發(fā)展至清代，在康熙、雍正、乾隆三朝時期達到了歷史最高水平，無論質量、數(shù)量都是前代不可比擬的，匠師們發(fā)揮智慧，精工巧制，使瓷器具有了極高的藝術價值。”有著四十年陶瓷收藏鑒賞經驗的謝中文告訴記者，歷史以來，清三代瓷器從未跌過價：“以唐代瓷器為例，30年前大升，15年前大跌，至今未起過！與高古瓷、晚清瓷等如此這般‘大起大落’所不同，清三代瓷器可謂是從來只升不跌，一直穩(wěn)健向上行進。這與其工藝水平精湛、市場認知度高、供求關系緊張等密切相關。”
同時，謝中文亦非�？春妹魅善饕约八未傻氖袌鲎邉�。“如果說清三代瓷器是中國制瓷領域最有成就的寵兒，那么明三代就是其父親！”謝中文介紹，明三代瓷器的市場表現(xiàn)也是一直平穩(wěn)向上的，不同的是，清三代的升值態(tài)勢有如“坐直升機”，而明三代則是“開車上坡”。“30~40年前，明三代瓷器起碼比清三代瓷器貴一倍。時至今天，清三代反較明三代高出一倍以上價錢。主要原因是，清三代瓷器更為精美，切合現(xiàn)代人的追求。”謝中文如是說。
訪談
不容錯過的康熙民窯
信息時報：業(yè)界公認，中國的制瓷工藝發(fā)展到清代，在康熙、雍正、乾隆三朝時期達到了歷史最高水平，但如何作出大致區(qū)分，請教謝老師。
謝中文：康、雍、乾三朝的器型最為豐富，既有仿古又有創(chuàng)新，尤其是各式裝飾性瓷器，如瓶、尊之類較元、明代大為增加。其中，康熙朝獨有的器型，如觀音瓶、棒錘瓶、馬蹄尊、高足枇杷尊等；雍正朝最突出的器型有四聯(lián)瓶、如意耳尊等；乾隆朝則器型多樣，款式萬有。
康熙朝以青花（其中，“翠毛藍”為天下第一藍）最受人們尊崇，其色調青翠艷麗，層次分明，濃淡筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。此外，五彩（硬彩）瓷器亦為康熙時期最為精絕、得意之佳作，其紅彩艷似辣椒，其綠有反鉛光澤，其黑焦重油亮為歷朝所不及，明成化后失傳的茄皮紫色重新應用，而黃色則是皇家所尊有。還有一特別之處為所繪人物的手指較任何一朝都修長。雍正時期的粉彩（軟彩）成就最為突出，其繪畫材料加粉加金后突顯立體感，并獨創(chuàng)沒骨畫法，讓人嘆為觀止。此外，這一時期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功，有的幾可亂真，灑藍、天藍、祭藍、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。乾隆則集歷朝歷代之優(yōu)點，并加入了眾多的西洋文化元素，令該朝瓷品煥發(fā)全新面貌。
信息時報：誠然，清三代官窯以其優(yōu)良品質歷來被視為收藏重點，也成為藏家爭奪之熱門。但記者留意到，近幾年來，制作不受拘束的民窯佳器也越來越受到市場的關注。
謝中文：民窯即民間瓷窯，相對于宮廷（朝廷）興辦的官窯（御窯）而言，屬非官方經營。是以商品性生產為主的瓷窯，生產的瓷器都為滿足國內外市場普遍需要的日用瓷和陳設瓷，銷售地區(qū)極為廣泛。
民窯器造型紋飾不受官府拘束，風格與官窯瓷器迎然不同，題材豐富，繪畫自由奔放。例如，清康熙時期，在青花、五彩瓷器上大量出現(xiàn)的歷史故事畫《伍子胥舉鼎》、《周處斬蛟》、《空城計》、《西廂記》等。
民窯器不允許標署皇帝年號。但值得注意的是，受歷史原因影響，清康熙前期的御窯廠制瓷器同樣沒有標署皇帝年號（康熙帝未登基），因此沒有標署皇帝年號的瓷器也極有可能是御窯廠制，這也是康熙瓷高價頻現(xiàn)的原因之一。此外，當朝的禮器，以及仿器，例如仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品等，同為不署款。
