若以中國(guó)古典四大美女類比汝哥官定鈞五大名瓷，鈞瓷無疑兼具貂蟬之美艷妖嬈和昭君之雍容典雅，一瓷“坐擁”兩美，可謂難得�？v然羨煞“群瓷”，然而在各擅風(fēng)流色彩斑斕的中華瓷器史上“揚(yáng)名立萬”談何容易，固然須有“滿堂花醉，一劍霜寒”的看家本領(lǐng)，也必須經(jīng)過一番“天降大任，空乏其志”的錘洗磨煉。是以，鈞瓷的歷史蹭蹬坎坷。
鈞瓷創(chuàng)于盛唐，大興于宋，又?jǐn)啻谒�，�?fù)燒于金元，延至明清而仿制不絕，歷經(jīng)千年沉浮。以其“釉具五色，艷麗絕倫”的秉性來講，鈞瓷的興盛應(yīng)該更合大唐風(fēng)范，“入窯一色、出窯萬彩”的神奇窯變?cè)?ldquo;紅裙妒殺石榴花”的豐腴宮女裙裾間方能更顯瀟灑。的確，是盛唐成就了鈞瓷，我們甚至可以想象那個(gè)崇尚力量與色彩的朝代里，一件鈞瓷精品引無數(shù)英雄折腰、惹無數(shù)紅顏嘖嘆的熱鬧場(chǎng)景—這絕非夸張，以盛唐之富饒卻有唐玄宗“鈞不隨葬”的奇怪禁令，鈞瓷的珍貴程度可見一斑。然鈞瓷并未因垂愛而成就盛唐，無論唐朝皇帝如何“求瓷若渴”，也無論督窯官怎樣嘔心瀝血，鈞瓷巍然不動(dòng)，依舊是高達(dá)百分之七十以上的殘次品面對(duì)世人，精品更是可遇不可求�？蔁o論怎樣，“唐鈞”為后來“宋鈞”的盛裝面世開啟了先聲。
兵馬俑屬于秦始皇，金字塔屬于法老，草原和駿馬屬于成吉思汗，而鈞瓷屬于那個(gè)富麗溫順的北宋。澶淵之盟后的北宋政治穩(wěn)定，社會(huì)經(jīng)濟(jì)非常發(fā)達(dá)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)總值達(dá)到了當(dāng)時(shí)世界的百分之八十，鈞瓷終于撿了一個(gè)最好的時(shí)機(jī)華彩登場(chǎng)，甫一面世，便驚艷一時(shí)。鈞瓷不但在色彩上鶴立他瓷之上，在造型和施釉方面也獨(dú)辟蹊徑，自成體系，僅“變”一字，便幻化出無數(shù)色澤狂想。宋徽宗時(shí)成為御用珍品，誥封“神鈞寶瓷”，每年欽定生產(chǎn)36件，禁止民間收藏。“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”的盛譽(yù)，“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一片”、“雅堂無鈞瓷，不可自夸富”的俚語從此而來。正因如此，“宋鈞”存世量極少，世界上著名的博物館也收藏不了幾件，我們?nèi)缃袼吹降�，多�?shù)為歷代之仿品。
日前，筆者有幸看到一件鈞瓷精品，名曰雙鳳尊，雖為近代仿品，但色彩艷麗，細(xì)微處又多有變化，造型端莊、渾厚、古樸而又不失文雅。遠(yuǎn)觀棱角分明，線條優(yōu)美，文飾簡(jiǎn)練，雕塑別致。細(xì)看鈞瓷胎質(zhì)，陶治清純，堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，扣之其聲如磬，清脆悅耳。鈞瓷的釉質(zhì)深厚透活，晶瑩玉潤(rùn)，有明快的流動(dòng)感。古人曾用“五光十色潤(rùn)如玉”，“鈞與玉比，鈞比玉美”來贊美鈞瓷釉質(zhì)的純凈和釉色的艷麗。鈞瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但卻找不到兩件色彩完全相同的產(chǎn)品。這就是人們說的“鈞無雙配”，也是鈞瓷獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)方面。細(xì)細(xì)觀賞眼前的雙鳳尊，表面如同一幅筆力雅致的山水畫，層層疊疊，山巒起伏，小橋流水，全憑觀者想象，果真是天人造化，鬼斧神工。通過近距離與鈞瓷的親密接觸，顛覆了自己以往對(duì)傳統(tǒng)瓷器白色的、透明的、細(xì)膩的印象，感受到了鈞瓷的獨(dú)特魅力。
