“素胚勾勒出青花，筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝……”周杰倫的一曲《青花瓷》曾響徹街巷，讓青花變得更加家喻戶曉。“以青為貴，彩品次之”。青花瓷素潔雅致、嬌而不艷的獨(dú)特風(fēng)格，應(yīng)和了中國人中正平和的文化性格與審美趣味。

 

      從元明開始，青花瓷便廣為流傳，頗受文人雅士的喜愛；時(shí)至今日，青花的市場(chǎng)更是炙手可熱，締造了一個(gè)個(gè)拍賣紀(jì)錄。中國傳統(tǒng)春節(jié)臨近，收藏周刊特別關(guān)注青花這個(gè)頗具“中國風(fēng)”的瓷器品類，和讀者共同回味青花的歷史榮光。

 

      紋飾很大程度上會(huì)影響價(jià)格青花瓷是中國瓷器的主流品種，以含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。

 

      青花瓷淡雅脫俗，歷來是瓷器收藏家關(guān)注的重點(diǎn)。而自上世紀(jì)90年代末開始，青花瓷相繼刷新一個(gè)個(gè)的驚人紀(jì)錄，在國內(nèi)乃至國際拍場(chǎng)可謂大放異彩。

 

      2003年9月在美國紐約舉辦的拍賣會(huì)上，一件元青花龍紋扁瓶以583.15萬美元成交，創(chuàng)造了中國瓷器公開交易的新紀(jì)錄。而到了2005年7月，元代青花瓷罐“鬼谷下山”在英國倫敦以1568.8萬英鎊的價(jià)格成交，創(chuàng)亞洲藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄，同時(shí)也是中國瓷器拍賣價(jià)最高紀(jì)錄。2011年10月的香港蘇富比[微博]秋拍中，一件明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶以1.68億港元高價(jià)成交，刷新了明代瓷器拍賣的世界紀(jì)錄。

 

      而內(nèi)地的青花瓷拍賣紀(jì)錄則由北京盈時(shí)國際拍賣公司所締造。在該公司2012年秋拍中，一件乾隆時(shí)期青花海水祥云應(yīng)龍紋梅瓶以9775萬元價(jià)格成交。

 

      清康熙、雍正、乾隆三代正值社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期，其青花官窯瓷器在造型、繪畫、燒制技術(shù)上都達(dá)到了一個(gè)新的高峰，其市場(chǎng)價(jià)位一直處在高平臺(tái)之上。比如，中國嘉德[微博]2002春拍的瓷器玉器工藝品專場(chǎng)，成交前10名中有4件青花瓷器，均為清三代制品。

 

      “最受關(guān)注的還是人物的紋飾，相同情況下價(jià)格要高一些。”有藏家表示，青花瓷器上的紋飾很大程度上會(huì)影響價(jià)格，“一般來說，人物要高過動(dòng)物，動(dòng)物要高過花草”。

 

      廣東藏家偏理性，市場(chǎng)相對(duì)冷靜“中國人有著濃重的青花情結(jié)，藏家都在追青花瓷，除了高古瓷器，就是青花在一次次地打破市場(chǎng)紀(jì)錄。再加上青花民族特征鮮明，有‘國瓷’之稱，也格外受國際藏家的垂愛。在過去10多年，青花瓷可以說是引領(lǐng)了整個(gè)瓷器市場(chǎng)。”華藝國際拍賣公司瓷器工藝品部總經(jīng)理王力向收藏周刊記者連連感慨，元明清青花瓷器的淡雅身影總是在市場(chǎng)中有著不俗的表現(xiàn)。

 

      不過，據(jù)其介紹，最近兩三年，青花瓷市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期，拍場(chǎng)上的反應(yīng)相對(duì)沉寂。“一方面頂級(jí)精品要么很少在拍場(chǎng)露面，要么只在拍場(chǎng)之外的其他渠道交易，多少阻塞了行情上漲空間；另一方面目前追彩瓷的人比較多，其猛烈的上升勢(shì)頭一定程度上掩蓋了青花瓷的光芒。”但在王力看來，此種現(xiàn)象是市場(chǎng)調(diào)整的自然規(guī)律，而事實(shí)上青花瓷的行情一直在平穩(wěn)增長(zhǎng)，且時(shí)有精品天價(jià)出現(xiàn)，并非是價(jià)格跌落。他預(yù)計(jì)，青花瓷的市場(chǎng)表現(xiàn)在未來三五年一定會(huì)有大的起色。

 

      “不管青花瓷的拍場(chǎng)表現(xiàn)出現(xiàn)了怎樣的變化，但熱度并未減弱，在全國都是如此，藏家都熱衷于追逐，只要有精品拋出，就一定會(huì)有人去接。”對(duì)于廣東青花瓷市場(chǎng)與北方的差異，王力提出了自己的看法，他認(rèn)為，北方藏家大多激情高漲，而南方藏家出手則偏于理性，“由此造成了廣東青花瓷的拍賣市場(chǎng)相對(duì)冷靜一些。”他同時(shí)看到，廣東藏家購買后勁足，且視界并非僅僅局限于本土，而是跨到北方市場(chǎng)乃至國際市場(chǎng)。

 

      嶺南畫家亦有青花情結(jié) 筆墨中飽含清雅元素

 

      “素樸而天下莫能與之爭(zhēng)美”。青花瓷的純雅風(fēng)味向來受到文人墨客的喜愛，青花瓷在其形成與發(fā)展的各個(gè)時(shí)期，均廣泛地吸納傳統(tǒng)中國水墨繪畫的題材內(nèi)容與表現(xiàn)形式。同時(shí)，青花瓷釉晶瑩細(xì)潤、淡雅清幽的獨(dú)特質(zhì)感，豐富和拓展了中國傳統(tǒng)水墨繪畫的形式語言。二者的有機(jī)融合更體現(xiàn)了中國文化藝術(shù)中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的寫意的美學(xué)傳統(tǒng)。

 

      一直以來，學(xué)者認(rèn)為，明代末期和清代初期，中國大寫意畫巨匠八大山人，是從明代景德鎮(zhèn)民窯的寫意青花瓷上找到了洗練筆墨的靈感，并將其發(fā)揚(yáng)光大。而延及當(dāng)代，藝術(shù)家從青花瓷中獲取創(chuàng)作靈感或借用工藝手法的現(xiàn)象同樣比較普遍。2011年8月，“文心意匠·青瓷新韻——中國藝術(shù)研究院中國畫院青花瓷展”在中國婦女兒童博物館開幕，展出了劉萬鳴、滿維其等28位著名畫家的青花瓷水墨畫作品，涵蓋了山水、人物與花鳥題材。

 

      而在廣東同樣有不少畫家熱衷于吸取青花瓷的藝術(shù)營養(yǎng)，在畫面中突出青花元素。早在上世紀(jì)90年代初，李東偉便嘗試在畫面中描繪青花瓶，古雅的青花在他樸拙的筆墨中頓時(shí)煥發(fā)出新的生機(jī)。“青花是中國最特殊的瓷器，代表了中國文化的精髓，我對(duì)它的感情除了喜歡還是喜歡”。李東偉至今在嘗試青花瓷的筆墨表現(xiàn)，并且，青花形象在他的油畫創(chuàng)作中也時(shí)有出現(xiàn)。

 

      方向的鄉(xiāng)村系列國畫中，也常見他對(duì)青花元素的嫻熟運(yùn)用。大碗、瓷瓶等青花形態(tài)備受陳訓(xùn)勇的喜愛，有時(shí)會(huì)將他最擅長(zhǎng)的“螞蟻”題材畫到瓷器上，收到意想不到的藝術(shù)效果。而陳史軍則將創(chuàng)作激情完全集中在青花瓷上，不管是整件的瓷碗，還是塊狀的殘片，都在他的筆下散發(fā)出濃郁的古韻與生機(jī)。“從大的文化背景中來看，這是現(xiàn)今瞬息萬變社會(huì)中追懷遠(yuǎn)古、發(fā)抒幽情、流連古典雅趣之風(fēng)尚的微觀圖。”

 

      而頗有意思的是，李東偉、方向、陳訓(xùn)勇、陳史軍四位畫家都來自潮汕地區(qū)。