清朝宮廷失傳制瓷秘技耗時8年在江西景德鎮(zhèn)重獲“新生” “最奢侈藝術(shù)品”今朝現(xiàn)身國際綜合性大會
核心提示：
在上個月的北京APEC上，有項(xiàng)失傳已經(jīng)200多年的清朝宮廷秘技、非遺項(xiàng)目琺瑯彩瓷技藝終于大白于天下，由江西景德鎮(zhèn)選送的、被稱為“世界上最奢侈的藝術(shù)品”琺瑯彩7件瓷器首次在國際綜合性大會——2014北京APEC上亮相，成為中外觀眾的焦點(diǎn)……
在習(xí)總書記休息室，存放著琺瑯彩“永久和平”燈籠瓶和琺瑯彩“友誼長存”燈籠瓶；在雁棲湖主宴會廳，存放著琺瑯彩“福祿萬代祈福玉壺春”珍品瓷；在水立方，存放著琺瑯彩“群仙祝壽”蓮子瓶和琺瑯彩“永久和平”蓮子瓶；在國際會議中心和水立方，存放著仿清乾隆洋彩“吉慶有余”套瓶和仿清乾隆洋彩“四季平安”山水套瓶。
而讓素有“彩瓷皇后”美譽(yù)的琺瑯彩瓷器“復(fù)活”的，就是江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人熊建軍，他用8年的時間，嘔心瀝血，破解了皇家瓷器的燒制密碼，被業(yè)界稱為“中國彩瓷第一人”。
近日，在景德鎮(zhèn)郊區(qū)，熊建軍抽空接受了中國網(wǎng)記者采訪，“我的中國夢就是陶瓷夢、品牌夢，傳承老祖宗留下來的技藝，并予以創(chuàng)新、發(fā)揚(yáng)光大，讓景德鎮(zhèn)瓷器走出國門、走向世界，續(xù)寫輝煌。”
圖為熊建軍及已失傳200多年被其“復(fù)活”的琺瑯彩瓷——“群仙祝壽”瓶和“永久和平”蓮子瓶，首次亮相國際綜合性大會——2014北京APEC
熊建軍自小受家庭熏陶愛上了陶瓷，1989年中專畢業(yè)后，即不顧父母親反對，義無反顧投身仿古瓷，幾年之后名聲鵲起，即使身家百萬也未改“做陶瓷”初衷
據(jù)介紹，熊建軍生于1969年，祖籍南昌，其祖上專為清代康、雍、乾三朝官窯燒瓷，并成為享譽(yù)世界的“熊窯”。熊建軍父母原是景德鎮(zhèn)某瓷廠工人，因從小就受到家庭熏陶，迷上了陶瓷。1989年，年方二十的熊建軍從景德鎮(zhèn)陶瓷職業(yè)中專畢業(yè)后，就開始從事古瓷仿制及研究工作，由于其父母不贊成他做陶瓷，為此，他和父母進(jìn)行過多次抗?fàn)帲罱K還是決定赤手空拳“下海”，做自己喜歡的陶瓷。
熊建軍癡迷于陶瓷，他總認(rèn)為精美的古代陶瓷不應(yīng)成為絕響，一定可以用古代工藝再現(xiàn)它們。他做仿古瓷，力求亂真地進(jìn)行復(fù)制和仿制，達(dá)到器型準(zhǔn)，胎、釉、料相像。所有作品復(fù)造過程中，熊建軍嚴(yán)格“師從古法”，從制胎到燒窯完成，多方面與古代官窯瓷器進(jìn)行比對，最終達(dá)到高度統(tǒng)一。
經(jīng)過幾年的努力，熊建軍在圈內(nèi)已經(jīng)很有名氣了，在景德鎮(zhèn)做仿古瓷是數(shù)一數(shù)二的高手，他也由此完成了原始資本的積累。
“到1994年時，我的個人資產(chǎn)就超過百萬，那時百萬可不是什么小數(shù)目，但我從未想過產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移，做一些更賺錢的行業(yè)如房地產(chǎn)、建材等，我仍然堅守我的陶瓷，堅守我的愛好。因?yàn)槔献孀诹粝聛淼臇|西，我們再不傳承、發(fā)揚(yáng)，就要失傳了。”熊建軍感慨萬千，“作為這一代人，我們要有責(zé)任感、使命感。”
圖為熊建軍近日抽空在其公司接受中國網(wǎng)記者采訪
琺瑯彩制作工藝非�？季�，成本高，專供皇帝和皇后玩賞，并且，其燒造受到宮廷嚴(yán)格控制，致使琺瑯彩成為清代瓷器中最為名貴的品種，其燒制技藝也于乾隆末年失傳
據(jù)景德鎮(zhèn)陶瓷界相關(guān)專家介紹，琺瑯彩瓷是中國古陶瓷頂峰期的作品，代表了中國陶瓷的最高水平，是在清朝康熙皇帝的親自授意下而創(chuàng)造的新品種，并在皇帝親自指導(dǎo)下發(fā)展起來，蘊(yùn)涵著皇家的藝術(shù)性情，顯示著皇權(quán)至高無上的尊嚴(yán)，因此被世人稱為“彩瓷皇后”。
琺瑯彩在所有瓷器中出身最為高貴。在琺瑯彩誕生之前，明清兩代的宮廷用瓷，全部由景德鎮(zhèn)燒造后運(yùn)至北京。唯有琺瑯彩，是在景德鎮(zhèn)先挑選最為優(yōu)質(zhì)的素器，運(yùn)到清朝的宮廷造辦處，再由宮廷畫師繪畫后進(jìn)行第二次燒造。所以說，精美的琺瑯彩瓷的創(chuàng)造和發(fā)展與康熙，雍正，乾隆三位皇帝對瓷器的獨(dú)特愛好有著直接關(guān)系。
琺瑯彩的制作工藝非�？季�，成本高，產(chǎn)量低，屬于專供皇帝和皇后玩賞的藝術(shù)珍品。所用白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供，彩繪和燒成則由宮廷畫家同專門的技術(shù)人員在清宮造辦處和圓明園造辦處內(nèi)完成，幾乎都是適合把玩的小件器物，不見大器。
并且，琺瑯彩的燒造受到宮廷的嚴(yán)格控制，致使琺瑯彩成為清代瓷器中最為名貴的品種。琺瑯彩瓷從始至終，只局限于宮廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窺”的御用品。民間藝人們根本看不見琺瑯彩瓷器成品，更談不上學(xué)習(xí)燒制過程，以致其燒制技藝終于失傳。
琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙年間，成熟于雍正年間，鼎盛于乾隆年間，沒落于乾隆末年，繼而燒制技藝失傳�，m瑯彩瓷是皇帝做監(jiān)工、故宮做瓷窯的萬瓷之王！曾被譽(yù)為“世界上最奢侈的藝術(shù)品”。乾隆末年，連皇家都無法承擔(dān)它的巨額制作費(fèi)用，導(dǎo)致這種神瓷絕跡已有200多年。
圖為存放在2014北京APEC雁棲湖主宴會廳的琺瑯彩“福祿萬代祈福玉壺春”珍品瓷
1998年，熊建軍受國家博物館邀請，仿制已經(jīng)失傳200多年的琺瑯彩瓷器；歷經(jīng)8年“抗戰(zhàn)”和無數(shù)次失敗，在將所有掙的錢都搭進(jìn)去并且借債燒造后，2006年5月終獲成功
在琺瑯彩瓷燒制技藝失傳200多年后——1998年的一天，熊建軍突然接到了國家博物館打來的電話，稱國家博物館的專家在景德鎮(zhèn)經(jīng)過周密考察后，特邀請熊建軍仿制已經(jīng)失傳了200多年的琺瑯彩瓷器。
“作為一個民間制瓷藝人，我當(dāng)時對復(fù)活失傳了兩百多年的‘彩瓷皇后’并沒有底，尤其是，在整個仿制過程中，國家博物館不會有一分錢的投資，這更讓我感到了巨大的風(fēng)險和壓力。復(fù)活如果不成功，我有可能傾家蕩產(chǎn)，前功盡棄；但是，一旦仿制成功，就意味著我的仿古技藝將得到國家博物館的權(quán)威認(rèn)定，這無疑是一個更大的誘惑。”雖然事情已過十多年，但回憶往事，熊建軍仍歷歷在目。
熊建軍決定：無論付出任何代價，也要接手此項(xiàng)目。接手項(xiàng)目后，他第一步要做的就是研究制作工藝和配方。
在國家博物館相關(guān)專家老師的指導(dǎo)下，熊建軍對琺瑯彩瓷古法制作工藝有了更深入地了解；國家博物館更是為熊建軍破例，展柜拿出清代琺瑯彩瓷實(shí)物讓他親手接觸；因?yàn)楝F(xiàn)代氣窯燒不出古代瓷器的神韻。為此，他投資兩百多萬元，買了一塊地皮，專門建了一座柴窯，請了柴窯把樁師父來燒造琺瑯彩瓷。2006年，熊建軍的柴窯終于點(diǎn)火了。
圖為在2014北京APEC期間存放的仿清乾隆洋彩“吉慶有余”套瓶
2012年，熊建軍榮獲“江西省非物質(zhì)文化遺傳代表性傳承人”稱號，由其創(chuàng)辦的景德鎮(zhèn)官窯文化發(fā)展有限公司，也被命名為“省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)示范基地”；琺瑯彩瓷則多次被作為國禮饋贈
隨即，國家博物館向熊建軍定制了6種共300件琺瑯彩瓷高仿品，每件瓷器底部全部打上中國國家博物館的落款和編號。6種琺瑯彩瓷編號為50號的，由中國國家博物館永久珍藏。之后，熊建軍的作品陸續(xù)被中國民族博物館等文博單位永久珍藏。
琺瑯彩瓷制作工藝和原料配方的完全恢復(fù)，立刻引起了國內(nèi)外的轟動，他由此成為央視及海外媒體唯一做過專題采訪的琺瑯彩制瓷大師，也由此成為唯一國家權(quán)威認(rèn)定的掌握琺瑯彩瓷傳統(tǒng)古法制作技藝的傳承人。
鑒于琺瑯彩瓷制作工藝的歷史價值、藝術(shù)價值、文化價值，2005年，熊建軍成立公司，進(jìn)行古瓷仿制及研究工作；2010年1月，他又專門成立景德鎮(zhèn)熊建軍琺瑯彩瓷有限公司，以更好地保護(hù)和傳承琺瑯彩瓷古法制作工藝，使之發(fā)揚(yáng)光大；2010年5月，在景德鎮(zhèn)市政府批準(zhǔn)下，他還成立了景德鎮(zhèn)市官窯研究所，廣泛開展官窯陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，大力弘揚(yáng)官窯陶瓷文化，推動官窯陶瓷文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
2012年，熊建軍榮獲“江西省非物質(zhì)文化遺傳代表性傳承人”稱號；同時，他創(chuàng)辦的景德鎮(zhèn)官窯文化發(fā)展有限公司，也被命名為“省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)示范基地”。
圖為熊建華創(chuàng)辦的“官窯”
熊建軍未來擬在北京、南昌等大、中城市開店，并且還計劃去美國等發(fā)達(dá)國家開店，把景德鎮(zhèn)瓷器推向世界，使我國的傳統(tǒng)國粹走向世界，實(shí)現(xiàn)中華民族的文化復(fù)興
談及這次北京APEC會議期間擺放在習(xí)總書記休息室內(nèi)的那對奪人眼球的“燈籠瓶”，熊建軍頗為自豪：“自古琺瑯彩無大器�，m瑯彩制瓷工藝對胎質(zhì)、顏色、溫度等要求都十分嚴(yán)格，燒制難度相當(dāng)大，成功率很低。而這次我公司在APEC會議期間陳列展出的7件琺瑯彩傳承工藝品，全部由我?guī)ьI(lǐng)自己的科研團(tuán)隊(duì)設(shè)計、創(chuàng)作完成。”
“古代琺瑯彩瓷，最大的一般不過20厘米。而這次我們參展的琺瑯彩瓷都在36 厘米（含） 以上，其中最大的琺瑯彩‘福祿萬代祈福玉壺春’珍品瓷，高度達(dá)到了54.5厘米，充分展現(xiàn)了景德鎮(zhèn)琺瑯彩制瓷工藝的水平，這也得益于我們一直在摸索琺瑯彩古法制瓷工藝的傳承和創(chuàng)新。”說到這里，熊建軍眼神熠熠閃光。
據(jù)熊建軍介紹，為使琺瑯彩瓷首次亮相國際綜合性大會就綻放異彩，他們精選了景德鎮(zhèn)獨(dú)有的高嶺土作為制瓷原料，遴選了制作工藝嫻熟的工人制作器型；改進(jìn)琺瑯彩瓷古法技藝，配制純凈的彩釉；改良電爐燒制工藝，將爐溫準(zhǔn)確控制在780度；經(jīng)過兩個多月的反復(fù)試燒，才最終創(chuàng)作成功。
“存放在習(xí)總書記休息室內(nèi)的那對燈籠瓶，高36 厘米，‘永久和平’燈籠瓶主題紋飾繪有九只和平鴿，輔以荷花、桂花、百合、牡丹等圖案；‘友誼長存’燈籠瓶主題紋飾則繪有六只仙鶴，輔以松柏、靈芝、百合、牡丹等圖案，充滿了喜慶、吉祥的氛圍，寓意世界永遠(yuǎn)和平、中外友誼長存。”他如是告訴記者。
“下一步，我計劃在南昌、北京、上海、廣州、深圳、廈門、西安、長春及成都等大城市開店，在國內(nèi)二、三線城市開連鎖店；并且，我還計劃去美國等發(fā)達(dá)國家開店，把景德鎮(zhèn)瓷器推向世界，使我國的傳統(tǒng)國粹走向世界，實(shí)現(xiàn)中華民族的文化復(fù)興！”言畢，熊建華眼睛炯炯有神，對中華民族的文化復(fù)興充滿了無限的期許……
熊建軍從事景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷研究二十多年，憑借人員優(yōu)勢和先進(jìn)技術(shù)，以繼承千年窯火、傳播陶瓷文化為己任，大膽創(chuàng)新，銳意進(jìn)取，創(chuàng)作了許多藝術(shù)珍品，在國內(nèi)外頻頻獲獎，并被各大博物館、重要機(jī)構(gòu)收藏，多次被作為國禮饋贈。
如2011年10月31日，時任國家主席胡錦濤在對奧地利國事訪問期間，曾將熊建軍創(chuàng)作的作品“永久和平”、“友誼長存”兩件琺瑯彩瓷，作為國禮親自贈送給奧地利總統(tǒng)，并永久珍藏在奧地利國家圖書館，見證中奧兩國的深厚友誼。
歷經(jīng)8年，經(jīng)過無數(shù)次失敗，在將所有掙的錢都搭進(jìn)去并且借債燒造后，2006年5月的一天，熊建軍迫不及待地把剛燒出來的琺瑯彩瓷器寄到北京“審核”。過了幾天，他接到了北京打來的電話，請他以這件瓷器為標(biāo)準(zhǔn)，開始生產(chǎn)。這意味著歷經(jīng)8年“抗戰(zhàn)”，熊建軍終于揭開了被譽(yù)為“彩瓷皇后”的琺瑯彩瓷神秘面紗。
圖為在2014北京APEC期間存放的仿清乾隆洋彩“四季平安”山水套瓶
