當(dāng)代瓷器《海棠觀雀》筆筒

當(dāng)代瓷器《本空若怡系列8》

　　陳海波

　　菲利普是一位美國藝術(shù)家，2012年我與他夫人何善穎教授在紐約的一場(chǎng)中國近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷展覽中結(jié)識(shí)，這是中國近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在美國的首次亮相，并且出乎意料地在美國上流社會(huì)以及博物館、策展圈得到關(guān)注和重視。

　　一次機(jī)緣巧合，在景德鎮(zhèn)再次遇到他們夫婦，菲利普已經(jīng)在景德鎮(zhèn)置辦下一間小工作室，在紐約與景德鎮(zhèn)之間游走，在紙面繪畫與陶瓷繪畫間穿梭，而他的3D瓷板創(chuàng)作一下引起了我的關(guān)注。

　　之所以提到他們倆，因?yàn)樗麄兪墙鼉赡觊g我交往頗深的國外藝術(shù)家，并且通過和他們的交流，啟發(fā)了我對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的現(xiàn)狀、市場(chǎng)有了更深的思考。我意識(shí)到，東西方藝術(shù)家在當(dāng)代陶瓷板塊中對(duì)創(chuàng)作和市場(chǎng)的不同態(tài)度。正是這些態(tài)度，影響著中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的發(fā)展和市場(chǎng)走向。

　　我曾見到菲利普細(xì)心閱讀一本他購買的中英版唐詩，希望通過自己的藝術(shù)手法在陶瓷上表現(xiàn)對(duì)于中國傳統(tǒng)美的理解。雖然在陶瓷工藝及釉色使用上，他還較為生疏、并非游刃有余，但對(duì)于題材創(chuàng)新，對(duì)于自我的藝術(shù)要求，很多國內(nèi)的大師、教授無法與之相比。我曾問他關(guān)于中國市場(chǎng)和拍場(chǎng)的看法，他直言，中國市場(chǎng)有時(shí)讓他受寵若驚。在美國，如果一個(gè)知名拍賣行找到他，他會(huì)十分驚訝不知道發(fā)生了什么，因?yàn)樗麄冎挥型ㄟ^倍加努力，才能夠獲得市場(chǎng)的認(rèn)同，拍場(chǎng)的認(rèn)同。而在中國，這些似乎另有途徑。他反過來問我，是否在中國只有上了拍場(chǎng)，自己的作品才能夠有機(jī)會(huì)讓更多的人關(guān)注到。

　　這是東西方當(dāng)代藝術(shù)瓷器市場(chǎng)最大的差別：一二級(jí)市場(chǎng)的倒置。這一倒置使得中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)存在炒作與違規(guī)漏洞。并且就目前的中國藝術(shù)品市場(chǎng)而言，想要重新歸正一二級(jí)市場(chǎng)的順序已無可能。然而，想要讓當(dāng)代瓷的市場(chǎng)、拍場(chǎng)走向高處，就必須使它站上國際舞臺(tái)。到時(shí)，這一矛盾必定顯現(xiàn)，對(duì)市場(chǎng)的態(tài)度，選擇作品如何平衡，將會(huì)成為重中之重。

　　市場(chǎng)、拍賣市場(chǎng)是否能夠走穩(wěn)、走高，說到底，最基本的還是與作品掛鉤。

　　中國雖然為陶瓷的發(fā)源國，并在千百年中世界稱雄，但如今，陶瓷早已成為各國藝術(shù)家手下的創(chuàng)作載體，他們創(chuàng)新的藝術(shù)思維甚至已經(jīng)動(dòng)搖了中國在陶瓷世界中的決定性地位。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2011年就有3000多名外國藝術(shù)家在景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)與交流陶藝。近兩年，景德鎮(zhèn)三寶國際陶藝村的發(fā)展以及外籍藝術(shù)家的“景漂”也都以有力的速度融入景德鎮(zhèn)本地市場(chǎng)，中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷整體已經(jīng)迎來一個(gè)富有沖擊和挑戰(zhàn)的時(shí)代。

　　這必定也會(huì)從審美偏好上影響藏家和投資人。2008年時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)瓷正式進(jìn)入拍場(chǎng)專題，當(dāng)時(shí)房地產(chǎn)、股票市場(chǎng)的調(diào)控使得游資開始大批出現(xiàn)在藝術(shù)品領(lǐng)域，加速了當(dāng)代瓷藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。在當(dāng)代瓷的拍場(chǎng)上，以往活躍或有家學(xué)傳承的收藏家、行家不再一統(tǒng)天下，民營企業(yè)，尤其是上海、江蘇、浙江、北京以及廣東、深圳的企業(yè)家逐漸成為收藏主力。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這些新買家占買家總數(shù)量的30%左右，他們分散于各行各業(yè)，多有受過海外教育的背景，比起中國古代藝術(shù)更傾向于當(dāng)代藝術(shù)。

　　這些藏家和投資人對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品頗具眼光，如果說早兩年，當(dāng)代瓷是潛力巨大的投資黑馬，那么當(dāng)市場(chǎng)不斷開放，當(dāng)更多藝術(shù)家、外籍藝術(shù)家作品進(jìn)入他們視線中時(shí)，眼光獨(dú)到的他們做出的選擇將直接左右拍場(chǎng)的成交。

　　回看今年整個(gè)春拍，中國藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)平穩(wěn)，當(dāng)代瓷的幾個(gè)專場(chǎng)亦是相同，但這種平靜更多的是在釋放理性信息。觀察春拍發(fā)現(xiàn)，作品成交價(jià)接近市場(chǎng)預(yù)期。民國瓷、大師瓷走勢(shì)平穩(wěn)，沒有出現(xiàn)大量超高價(jià)格。民國青花大王王步所作青花海棠觀雀圖筆筒以506萬元成交，足可見好作品仍能受到市場(chǎng)和買家肯定。大量中青年實(shí)力藝術(shù)家的作品價(jià)格在3萬-6萬元的正常價(jià)格區(qū)間內(nèi)，而早期某些被炒作藝術(shù)家的作品不再出現(xiàn)上百萬元的高價(jià)，有的流拍，有的僅以往年價(jià)格的一半成交。市場(chǎng)的冷靜或許是洗牌最好的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，藝術(shù)拍賣市場(chǎng)不是孤立的，不是一時(shí)的，它不光靠藝術(shù)家或光憑藏家和投資人的決定，也不能以年、以一次春秋拍賣下定論。

　　目前，與其為市場(chǎng)下一個(gè)好與不好的定論，不如放開視野，想得更為長久些。藝術(shù)家認(rèn)真回顧思考自己的創(chuàng)作，藏家們理性分析鍛煉鑒賞眼力，拍賣平臺(tái)反思志在長久而非圖一時(shí)發(fā)展。一個(gè)擁有好作品、好買家、好平臺(tái)的市場(chǎng)，又有何懼。