青花瓷或釉下彩是在泥坯上繪制圖案后,外表噴釉料,燒制后表面形成透明的硅化物薄膜。量產(chǎn)的大件瓷器,一般用印花紙將印好的青花紋覆蓋到瓷坯上,然后用噴槍噴青花料修飾,最后在外面噴釉料。
江西景德鎮(zhèn)曙光路古玩城每周一凌晨三四點開始,商家和小販擺攤出售各種瓷器和瓷片,吸引來自全國各地的收藏愛好者、瓷器研究者以及美術(shù)工作者選購、觀賞。
這里既有滿街的仿古工藝瓷、堆積如山的行貨,也有小眾的學生、藝術(shù)家實驗作品;然而更多的是大師小 匠們或堅守傳統(tǒng)追摹前賢,或創(chuàng)新變革前無古人,默默地推動中國瓷不斷向前發(fā)展。
顏色釉對于傳統(tǒng)的老工匠來說,手中掌握的配方就是他們的命根。學燒顏色釉從原料、配料工藝、施釉方法到燒窯一系列工藝必須全懂,比如當時燒的是柴窯,高寬各5米長18米的窯里面裝滿匣缽之后,火路是如何走的,什么窯位會燒出什么樣的釉色,這些都必須弄清楚;一年四季不同季節(jié)的擺法和燒法也不一樣,這些都要記。在鄧希平前面也有幾個大學生學顏色釉,老藝人傳統(tǒng)觀念都比較重,徒弟首先要尊重師傅,不能到處亂問,不得在各個師傅之間互串,互相也不能溝通,不能將師傅教的技藝透露給別人,有人犯禁忌被師傅趕走……作為女生,也是大師的鄧希平遇到的困難比別人更多一些,傳統(tǒng)燒窯時忌諱女人到窯前,所以一開始師傅燒窯時甚至不允許她到窯口前。一般來說燒窯把莊師傅擺在窯口前的那把椅子是任何人不能坐的,老師傅卻讓鄧希平坐。誠懇好學加上所掌握的現(xiàn)代科學方法,鄧希平取得老工匠的信任,師傅們不僅給她傳授了配方,還教會了她看火燒窯的一些絕活。