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獨具特色的萬歷青花瓷

發(fā)布：2014-2-17 9:19:31　來源：收藏界　[字體：大中小]

　　圖1

　　湖南沙偉

　　明萬歷時期(1573—1620年)，社會已發(fā)展到資本主義經(jīng)濟萌芽出現(xiàn)的狀態(tài)，又因廢除禁海，官、民窯瓷器均可出口，促使瓷器生產(chǎn)進一步發(fā)展，對外貿(mào)易空前繁榮。萬歷朝青花瓷早期繼承了嘉靖、隆慶兩朝風(fēng)格，晚期開始使用浙江青料，器物造型也開始轉(zhuǎn)變，逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格，并一直影響到明末乃至清初青花瓷的面貌。故國外一些學(xué)者稱萬歷朝為中國青花瓷的“轉(zhuǎn)變期”。從瓷器數(shù)量上來看，萬歷青花瓷產(chǎn)量劇增，品種繁多，還出現(xiàn)了專供外銷的特殊裝飾青花瓷。如北京市文物局《北京文物鑒賞》編委會編著的《明代青花瓷》一書中介紹的“明萬歷青花象首軍持” (圖1)。“軍持”亦稱“君持”、“捃稚迦”，為梵語“Kundika”的音譯，是佛教徒飲水和洗手用具。此件軍持通高20.5厘米，象首，寓意“太平有象”。小流，背部有輪蓋口，直頸，腹部飽滿，平底。由背到底飾青花錦地紋，內(nèi)繪留白的兔紋，象頸部飾青花瓔珞紋。為典型的萬歷朝外銷瓷。據(jù)統(tǒng)計，僅北京故宮博物院就藏有二級以上萬歷瓷器共535件，其中青花瓷為286件，占總數(shù)的53%以上。而臺北故宮博物院也收藏萬歷瓷器共525件，其中青花瓷為266件，同樣占總數(shù)的一半以上。此外流落國外和民間的青花瓷更是數(shù)目巨大，舉不勝舉。由此可見，萬歷時期瓷業(yè)燒造仍然以青花為主，并顯示出蓬勃發(fā)展的盛況。

　　萬歷青花瓷不同時期的造型

　　萬歷青花器形種類繁多，大件器物數(shù)量不少，60厘米以上的梅瓶、70厘米以上的花觚、30厘米以上的大碗等較為多見。且梅瓶形體變長，瓶頸細(xì)長，瓶口頸轉(zhuǎn)折處棱角突出，不像早期梅瓶那樣無明顯棱角。如北京故宮博物院藏“明萬歷青花云龍紋帶蓋梅瓶” (圖2)。此瓶高72厘米，口徑10.4厘米，足徑19.3厘米。瓶口細(xì)高，器身瘦長，瓶上有蓋，寶珠紐。蓋與腹面上均繪龍紋，龍身姿矯健，張牙舞爪，非常威猛大氣。此瓶器型高大規(guī)整，釉面潤澤，是萬歷青花大器的代表作。蒜頭瓶也是萬歷時期出現(xiàn)較多的一種瓶式，口及腹部的各種線條變化構(gòu)成了此類瓶的多種形式。

　　圖2

　　圖3

　　壺的造型種類也很多，有的沿襲前代壺式，有的在原來基礎(chǔ)上又加以變化。特別是明代提梁壺以萬歷青花瓷為代表，壺體有瓜形、球形、六棱形等式樣，提梁有高、低之別；少數(shù)為窗格式，或在壺肩部有雙豎系，雙系之間穿半環(huán)形金屬提梁。如臺北故宮博物院藏“明萬歷青花六棱提梁壺”(圖3)。此壺通高22厘米，六棱形，斂口，碩腹，淺圈足，彎流，高提梁，帶獸鈕蓋。腹部畫人物故事六則，肩部及底有邊，各畫蕉葉紋，口畫勾云紋，提梁畫松竹梅及回紋一道，流上畫回紋及花蝶，蓋面畫云紋，獸鈕加染青色。

　　萬歷朝花觚、香爐、盒類、罐類青花瓷的造型也相當(dāng)豐富。花觚分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜棱形，還有帶環(huán)耳、獸耳、貼獸紋等。香爐有缽式爐、鼎式爐、蓮瓣爐、獸耳爐等。盒類有四方形、圓形、桃形、銀錠形、雙層、四層、多層式節(jié)盒、天蓋地式等。罐類器形多種，口形分直口、花口、斂口，腹形有扁圓、八方形、瓜棱形，大小、高矮各不相同，還有蟋蟀罐的造型比較多，有圓筒形、扁圓形、瓜棱形、葵花瓣形等多種。此外這一時期文房用具類也很多，有筆插、筆管、筆洗、龍形筆山、印盒水滴、燭臺等。

　　萬歷青花瓷不同時期的用料

　　萬歷早期青花瓷使用“回青”青料繪制，顏色呈藍(lán)中泛紫，濃艷清亮。以北京首都博物館藏“明萬歷青花蓮瓣形盤”(圖4)為例，此盤口徑18.8厘米，造型獨特，構(gòu)思巧妙，形如一朵盛開的蓮花�？趦�(nèi)蓮瓣的凹飾雙勾垂云紋，盤的平坦中央書梵文，周圍繪兩周如意云紋，以弦紋相隔。外壁第一層蓮瓣內(nèi)書八個梵文，用八朵花卉為隔界，第二層蓮瓣尖部繪出葉脈紋，根部空白，突出蓮瓣盛開的效果，近足部重疊花瓣。由于青花色調(diào)藍(lán)中閃紫，故此器為萬歷早期產(chǎn)品。蓮花為佛教圣物，此盤應(yīng)為佛教禮器。萬歷中期采用“回青”青料加石青，呈藍(lán)中泛灰色，具有莊重的效果。晚期回青料用竭，萬歷三十四年(1606年)，開始使用浙江產(chǎn)的“浙料”，俗稱“浙青”。由于這個時期對青花鈷土礦料有了新的工藝，從傳統(tǒng)的水選到火煅，迅速提高了青花的發(fā)色質(zhì)量，使得“浙料”呈色青翠幽藍(lán)，藍(lán)中帶灰，多有暈散，色調(diào)頗具沉靜感。而民窯青花瓷用“浙青”繪制的青花大多呈色淡淺。

　　萬歷青花瓷胎釉的特征

　　早期萬歷青花瓷胎質(zhì)除少數(shù)較為精細(xì)外，絕大多數(shù)胎質(zhì)都比較粗糙厚重，露胎的胎骨有火石紅和鐵銹斑點；釉面比較細(xì)膩、肥厚，光澤度強烈，玻璃質(zhì)感極好。而中期釉質(zhì)肥厚瑩潤，釉色泛青，呈乳白色或白色。晚期盡管釉層稀薄不均，還常有縮釉現(xiàn)象，但是器型比較豐富，以擅長各式文房用具為特色，有筆洗、筆架、瓷硯、印盒等等，多為青色。

　　萬歷青花瓷的紋飾

　　萬歷青花創(chuàng)新的紋飾比其他各朝代的都多，且構(gòu)圖繁密、主次不清，稍顯凌亂。很多器物里外滿工，繪滿了裝飾圖案，甚至在一件器物上繪了不同內(nèi)容的二十幾種吉祥圖案。琢器類的瓶、觚等立件，構(gòu)圖簡單的全器只用一種題材的紋樣繪制，大多采用多層裝飾的方法，從兩層三層一直多到八九層的都有，每層內(nèi)容都很豐富。但也有疏朗清秀的，比方說在青花瓷上“透雕”，即在器型上鏤空紋飾，如北京保利2010年拍賣的“明萬歷鏤空云龍紋蓋盒”(圖5)，倒也精巧新穎、別具一格。此件蓋盒直徑21.3厘米，蓋心點綴花蕊，蓋面鏤空紋孔，盒身繪飄逸靈動的云龍紋，極具神采，整體繪畫具有萬歷時期典型的粗獷風(fēng)格。紋飾雖繁縟而不亂，鏤空工藝的運用令層次豐富清晰。

　　圖5

　　早期萬歷青花的繪畫技法采用類似隆慶朝的手法，線條有陰陽深淺之分；后期繪畫簡單潦草，筆法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、鐵線描和淡水點染，構(gòu)圖時用線條加極淡的青料單線或雙線勾出圖案的輪廓，線條流暢簡潔，再加以渲染填色，畫面頗有水墨畫的效果。還有一些特有的裝飾手法，如在白地藍(lán)花的畫面上加繪藍(lán)地白花的紋飾，畫面藍(lán)白互映。還有在畫面上預(yù)留的空白處用單線描繪主題紋飾，稱為“預(yù)留空白”。

　　圖6

　　由于外銷的需要，構(gòu)圖上萬歷青花大量采用了開光的形式來表現(xiàn)紋樣，“錦地開光”就是萬歷朝青花瓷裝飾的一大特色。它借鑒于云錦，錦地有古錢錦、米字錦、梅花錦等，開光的形式有圓形、長方形、四方花瓣形、長方花瓣形等。如1996年中國嘉德拍賣的 “明萬歷青花開光人物圖蓋罐”(圖6)。此器高40厘米，鼓腹豐肩直口，底施軸落六字雙圈官窯款，帶有寶珠紐蓋。肩飾纏枝靈芝，脛繪變形蓮瓣，腹部是四面開光，內(nèi)畫人物圖，蓋上裝飾以折枝花卉和云紋。青花發(fā)色藍(lán)中泛紫，所繪人物生動傳神，布局疏朗，層次清晰，是明萬歷時期的典型青花器物。蓋上有紋一道，罐口磕一處。再如1982年出江西廣昌紀(jì)年墓出土的明萬歷外銷轉(zhuǎn)內(nèi)銷的青花瓷盤，歐洲人稱“嘉櫓”，日本人叫“芙蓉手”，也是典型的外銷開光瓷盤。

　　圖7

　　萬歷青花主要紋樣有云龍紋、雙龍紋、穿花龍紋、穿花團龍紋、龍舟紋、龍鳳紋、月影梅花紋、卷云紋、雜寶紋、蕉葉紋、纏枝雜寶紋、靈芝紋、八卦紋、進寶圖等。如2011年北京誠軒拍賣的“明萬歷青花穿花龍紋蒜頭瓶”(圖7)。此器高45.5厘米，自上而下分別以青花繪卷云紋、瓔珞及雜寶紋、卷云紋、蕉葉紋、纏枝雜寶紋、龍穿花紋、花葉紋，共七層紋飾。紋樣繁而不亂，極富層次感。青花發(fā)色淡雅，略有暈散。胎體厚重，造型挺拔，傳世較為少見。雜寶有珊瑚、海螺、十字杵、古錢、銀錠、象牙、犀牛、火珠、方勝、云板等，經(jīng)常使用其中八種圖案則稱為“八寶”或“八吉祥”，沒有像前朝那樣規(guī)定死板。人物紋主要是繪制嬰戲、仕女、仙人、老子出關(guān)、四妃十六子、達摩，還有戲曲插圖等，另外在人物紋旁邊往往還配以山石、梵文、八寶、龍紋等。紋樣的特征是人物體形比較失真，畫面多有道教色彩。仙翁的腦門很高，像冬瓜。小孩兒的頭大，后腦勺大，和身體不成比例。具有萬歷青花特征的紋樣還有娃娃攀花紋、獅子穿花紋、靈芝紋、天宮麋鹿圖等。天宮麋鹿圖繪于器心，是為“厚祿”之意。

　　萬歷青花瓷的款識特征

　　萬歷青花上的款識具有獨特的時代風(fēng)格。從字體布局到字體書寫，與前代皆有不同。一是將朝代款與吉言或齋名、王府名、干支相結(jié)合，組成一體的款識，如“大明萬歷年德府造”、“大明萬歷辛丑年造”等。二是朝代款識，改變前朝隆慶款的“造”為“制”。三是字體上改變前朝的以楷書為主，而用篆、隸、行、楷。筆法剛勁有力，端莊工整。官窯器大多書青花“大明萬歷年制”雙行六字楷書雙圈款，如北京首都博物館藏“明萬歷青花蓮瓣形盤”盤底(圖8)，很少使用“萬歷年制”四字款。還有和其他字句合用的，如“古周饕餮，萬歷年制”、“萬歷年制，純忠堂用”等。