傳承傳統(tǒng)技藝，遠不止是傳承人的事。自今天起至2月20日，由廣東省人民政府文史研究館、廣府廟會組委會主辦的“嶺南藏真”陶瓷藝術展，在廣州市中山四路319號玉鳴軒藝博城五樓精品展館展出。

據(jù)悉，該展覽不僅展示了廣彩瓷、石灣陶瓷、潮州陶瓷、客家青瓷，還亮出一批罕見的西村窯老瓷器等富有地方特色的陶瓷代表作品；同時，廣東省收藏家協(xié)會副主席，鑒定委員會副主任余乃剛、國家級非物質文化遺產(chǎn)代表性傳承人（廣彩瓷燒制技藝）陳文敏等專家將在現(xiàn)場傳授陶瓷鑒賞藝術。省文史館有關負責人表示，展覽將以“傳承、發(fā)展”為主題，旨在展現(xiàn)嶺南陶瓷藝術豐富的文化內涵以及當下的新發(fā)展，為社會提供一個民間藝術的鑒賞交流平臺。

今天，情人節(jié)。52歲的陳文敏帶著他的“情人”在城里又張揚了一回，他的“情人”是廣彩。

傳統(tǒng)不一定老土，在這個中西結合的情人節(jié)里也可以傳統(tǒng)一把！“嶺南藏真”今早在玉鳴軒展出，必定少不了全國唯一的國家級非物質文化遺產(chǎn)廣彩代表性傳承人陳文敏的“情人”。

陳文敏的“情人”雖是易碎品，但這么多年來他仍是愛得死去活來。戀愛總是有期限，但他卻沒期限，甚至現(xiàn)在越對越有激情。

他說：“我擁有一千年的情人，談了一千年的戀愛。”

用情專一，才能成就一番事業(yè)。這是硬道理。

陳文敏：“既要顧及生存，又要兼顧傳承，確實有點吃力”

在“嶺南藏真”展覽中，記者專訪了全國唯一一名國家級非物質文化遺產(chǎn)代表性傳承人（廣彩瓷燒制技藝）陳文敏，并從其中窺探了本土傳統(tǒng)技藝傳承的現(xiàn)存誤點與發(fā)展方向。

記者：目前廣彩主要有哪些適銷對象？

陳文敏：很長一段時期，廣彩都是以外銷為主。造型與題材也是根據(jù)不同時期銷往的不同地區(qū)而定。從2004年后，海外市場開始逐步收縮，轉為政府接待辦、央企、大型國企采購為主；2008年后，購買人群則以民企、上市公司為主。如今，也有不少私人買家，大多是有一定人文素養(yǎng)，對廣彩有地域情感的人。

記者：除了這些高大上的采購，普通老百姓對廣彩感興趣么？

陳文敏：其實很多人對廣彩傳統(tǒng)工藝都感興趣，包括年輕人。我們作為傳承單位，定期會走進校園宣揚廣彩文化，因為互動性很強，又蘊含文化底蘊和專業(yè)知識，反響都很熱烈，但要真正選擇以此為職業(yè)的人，就很少了。而由于需要全手工畫制，很多廣彩瓷都處于中高價位，尋常百姓家也很少購入。

記者：不扎實群眾基礎，是很難做到真正傳承與發(fā)展吧？

陳文敏：是的。承傳不僅是傳承人的事，需要有人感興趣，有人承繼，更需要政府支持和良好社會氛圍。改革開放后，在廣州出現(xiàn)了20多家廣彩企業(yè)，僅我們公司，算上發(fā)外加工人員，就有2000多人。但現(xiàn)在連我所在的廣州市番禺蓮花彩瓷實業(yè)有限公司在內，只有兩家廣彩企業(yè)，全廣州做廣彩人不超200個。從業(yè)人員越來越少，市場改變是一個原因，政府扶持政策沒有落到實處也是一個原因。

記者：目前傳承主要還靠政府？

陳文敏：傳承一門傳統(tǒng)工藝，需要恢復、挖掘和整理歷史，也需要在傳統(tǒng)基礎上創(chuàng)新發(fā)展，這都是要靠投入的。以我們企業(yè)為例，目前也只能說是解決自身生存問題，遠未能做到可以傳承與發(fā)展廣彩。政府成立了相關扶持機構，也有一定扶持政策，但實質執(zhí)行如何，就很難說了。我們作為非物質文化傳承單位，卻并沒有享受過減稅政策；即便是開設面向中小學生的假期免費興趣班，我們也沒有獲得相關經(jīng)費，企業(yè)既要顧及自己生存，又要出錢出力出場地兼顧傳承文化，是有點吃力。

記者：接下來有什么推廣廣彩工藝的計劃？

陳文敏：我們正和廣東省博物館合作，開發(fā)一系列價廉物美的廣彩旅游紀念品，擬今年在省博發(fā)售。另外，廣彩300多年歷史，每個時期都有主流作品，但目前并沒有哪個博物館能完整系統(tǒng)地展現(xiàn)這些作品。我們打算把這個做出來，在現(xiàn)有的廣彩瓷基礎上，補充缺失的階段性代表作，完工后大約有3000件作品。到時希望能放在番禺工場，把那里變成一個廣彩瓷博物館。