雍正瓷器雖然只有短短13年的歷史，但卻頗受藏家青睞。雍正皇帝是一位勵(lì)精圖治、決意革新的君王，他在位期間，對(duì)瓷器的生產(chǎn)極為重視，可以說(shuō)，雍正朝瓷器的生產(chǎn)是清代瓷器生產(chǎn)和創(chuàng)新的又一個(gè)高峰。而從清三代瓷器逐漸占據(jù)瓷器拍賣市場(chǎng)的主流地位開始，雍正瓷器就攜手康熙、乾隆瓷器在紐約、倫敦、香港及內(nèi)地市場(chǎng)大出風(fēng)頭，身價(jià)逐年看漲。本期《第1收藏》獨(dú)家連線匡時(shí)瓷器雜項(xiàng)部經(jīng)理孔超，為您解析雍正官窯瓷的藝術(shù)魅力。

　　第1收藏：收藏品向來(lái)“物以稀為貴”，短短13年的雍正王朝，是不是使得雍正官窯瓷器成為清三代瓷器中最稀缺的投資品種的主要原因?

　　孔超(匡時(shí)瓷器雜項(xiàng)部經(jīng)理)：數(shù)量少是原因之一，最重要的是雍正皇帝學(xué)養(yǎng)深厚，眼光極高，追求器物的至善至美。在封建時(shí)代，最高統(tǒng)治者的審美是可以貫穿到所有的宮廷藝術(shù)品的制作中的，雍正時(shí)期的瓷器、玉器和雜項(xiàng)藝術(shù)水準(zhǔn)都很高，比如瓷器，他往往自己出樣子，監(jiān)督工匠燒造，所以他這一朝代的工藝美術(shù)達(dá)到了整個(gè)清代工藝美術(shù)的最高峰。雍正是一個(gè)具有深厚藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝，大氣中又極具文人情懷，從他的奏章和詩(shī)詞中發(fā)現(xiàn)，這位皇帝的內(nèi)心情感是細(xì)膩豐富的，介于帝王的身份，往往只好寄情于物，將這種文人情懷寄托于工藝美術(shù)的創(chuàng)作中，所以雍正時(shí)期形成了一個(gè)非常獨(dú)特的審美趨勢(shì)，那就是恬淡、高雅、大氣，這和康熙、乾隆時(shí)期非常不一樣。所以綜合來(lái)說(shuō)，數(shù)量少、工藝精、審美高度這三點(diǎn)決定了雍正官窯瓷的稀缺珍貴。

　　第1收藏：在高端市場(chǎng)中，如果把雍正瓷器和乾隆瓷器的各個(gè)品種的最高成交價(jià)進(jìn)行比較的話，雍正瓷器難以與乾隆瓷器“匹敵”，請(qǐng)問(wèn)這是為什么?

　　孔超：主要是精品在市場(chǎng)上不多見，很多特別好的雍正官窯瓷都在故宮，比如市場(chǎng)上現(xiàn)存的乾隆瓷有一百萬(wàn)件，而雍正瓷只有十萬(wàn)件不到，所以不是在一個(gè)量級(jí)上進(jìn)行比較。所以用最高成交價(jià)格進(jìn)行兩者藝術(shù)價(jià)值比較，沒有可比性。

　　第1收藏：雍正朝單色釉不僅種類繁多，而且單色釉的制作水準(zhǔn)發(fā)展到“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”的境地，但市場(chǎng)上，為什么不少藏家寧可花大價(jià)錢買一件中等水平的乾隆粉彩，而對(duì)價(jià)位相對(duì)較低，品質(zhì)堪稱一流的雍正單色釉瓷器視而不見，請(qǐng)問(wèn)您如何分析這種現(xiàn)象?

　　孔超：這個(gè)現(xiàn)象可以從兩點(diǎn)來(lái)看，單色釉本身的特質(zhì)和藏家的審美品位。首先，在市場(chǎng)中出現(xiàn)的雍正單色釉瓷都是量少質(zhì)不高，很多都是中低端產(chǎn)品，高端的產(chǎn)品基本都在故宮，不在市場(chǎng)中進(jìn)行流通。當(dāng)年雍正的單色釉本來(lái)就不是大批量生產(chǎn)的，它并不是迎合宮廷主流文化的產(chǎn)物，因此數(shù)量比較稀少，在當(dāng)時(shí)，也不是被所有人都追捧，本來(lái)就是一個(gè)小群體的愛好。單色釉的價(jià)格其實(shí)很貴，歷年來(lái)拍場(chǎng)中，很多殘破的單色釉價(jià)格也都賣的很貴。

　　其次是由藏家的審美品位決定的，單色釉是一種新的美學(xué)觀，古樸恬淡，從青花、粉彩再到單色釉，是一個(gè)完整的審美體系過(guò)度，但由于國(guó)內(nèi)藏家的欣賞品位、國(guó)內(nèi)拍賣機(jī)構(gòu)推動(dòng)不夠，流傳有序的藏品又少，單色釉一直沒有青花、粉彩那么惹眼。另外也緣于時(shí)代背景下的收藏觀念不同，一直以來(lái)，大陸買單色釉就買不過(guò)臺(tái)灣和香港，臺(tái)灣和香港的藏家已經(jīng)過(guò)了追求乾隆瓷富貴花哨的時(shí)代，這樣的藏品可能在他們的收藏體系中已經(jīng)達(dá)到一定量了，他們就更趨向于收一些高雅、品位更高的藏品了，比如單色釉，所以藏家對(duì)于藏品的關(guān)注跟整個(gè)社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程也息息相關(guān)。

　　秀雅帝王瓷

　　雍正時(shí)期的瓷器在繼承康熙瓷器的基礎(chǔ)上有了很大發(fā)展，瓷胎的特點(diǎn)基本與前朝相同;瓷釉方面的特點(diǎn)為盛行仿制宋朝著名瓷窯的釉色如爐變紅釉、爐鈞釉等;瓷彩青花依然為主流瓷彩，但地位有所下降，進(jìn)入榜單的數(shù)量明顯減少，粉彩逐漸取代五彩，走向繁榮，琺瑯彩得到發(fā)展。

　　雍正時(shí)期瓷器的最高價(jià)締造者是“清雍正青花花鳥圖八方扁壺”，比康熙最高價(jià)瓷器提升了861.15萬(wàn)元。洋彩于康熙時(shí)期出現(xiàn)，興盛于乾隆盛年，因其原料珍貴、工藝繁雜、精美絕倫而被稱作彩瓷之冠，與“彩瓷皇后”琺瑯彩有異曲同工之妙，是清宮廷的曠世杰作。雍正時(shí)期洋彩的代表為榜單第2名“清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶”，在所有洋彩瓷中排名第4，前三名均為乾隆時(shí)期。它是2009年秋拍瓷器第2高價(jià)，與最高價(jià)“清乾隆青花海水紅彩龍紋八吉祥如意耳葫蘆瓶”相差1568萬(wàn)元。此瓶集造型獨(dú)特、層次豐富、裝飾妍麗繁美、工藝精良、存世稀有諸多優(yōu)點(diǎn)于一身，兼有體現(xiàn)中西文化交融的特殊歷史價(jià)值，高價(jià)成交是意料之中，而且還有一定的升值空間。

　　粉彩瓷在雍正、乾隆朝達(dá)到鼎盛，《陶雅》中稱贊“粉彩以雍正朝最美，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮艷奪目”。近年來(lái)，雍正粉彩瓷的市場(chǎng)行情一直居高不下，價(jià)格可謂一年一個(gè)樣。比如一件雍正粉彩過(guò)枝月季梅花圖盤，1976年由倫敦佳士得釋出，后被蘇林庵收藏，1994年被康蕊君收入《玫茵堂中國(guó)陶瓷》圖錄，1995年流入香港市場(chǎng)，2011年香港蘇富比秋拍估價(jià)為1500萬(wàn)港幣，最終以4994萬(wàn)港幣成交。“清雍正粉彩蟠桃獻(xiàn)壽圖圓蓋盒”是今年香港蘇富比“重要中國(guó)瓷器及工藝精品”專場(chǎng)的最高價(jià)，雖然價(jià)位比不上“清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗”，處于2013年第一輪春拍瓷器類的第二名，但是在今年市場(chǎng)高端價(jià)位回落的情況下，對(duì)于凝聚市場(chǎng)人氣和增強(qiáng)信心方面的作用亦不可忽視。

　　解 析
　　據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，雍正時(shí)相比于康熙時(shí)的瓷器，高端瓷器在價(jià)位和數(shù)量上都有了提升，超5000萬(wàn)港幣的瓷器有3件，比康熙時(shí)期多了兩件，TOP10總成交額是康熙時(shí)期的2倍。另一方面，雍正時(shí)期瓷器工藝水平和藝術(shù)價(jià)值上所達(dá)到的成就實(shí)際上是要超越乾隆時(shí)期的，但是價(jià)位要低于乾隆時(shí)期的瓷器，主要原因是雍正在位時(shí)間短，這一時(shí)期留存下來(lái)的器物相對(duì)較少，市場(chǎng)流通能力不強(qiáng)。