悠悠歲月，歷史漫漫，沉淀著古代中國人民的智慧與才情，由此凝結(jié)而成的藝術(shù)品，如同粒粒珍珠散發(fā)著動人的光輝。藝術(shù)品，這些原本根植于生活的精美器物，由實用轉(zhuǎn)向玩賞，成為了一代又一代文人的精神追求。
是次瓷器、雜項藝術(shù)品及古美術(shù)文獻專場，我們精心挑選出一百余件拍品，其中不乏精品;亦有海外收藏家之珍藏，傳承清晰，氣韻長存;更有稀世遺珍，其風(fēng)采傲然，自當(dāng)成為眾人矚目的焦點。
自民國時期至今，明代早期珍瓷一直是鑒賞界贊嘆和搜求的焦點，本場重點推出的明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，可作為明代洪武釉里紅的典型代表。其與2007年香港佳士得拍賣成交價達7852萬港幣的玉壺春瓶和北京故宮博物館院所藏的清宮舊藏玉壺春瓶造型紋飾幾乎相同，應(yīng)出自同一位畫工之手。雖然相較前兩只殘損略大，但發(fā)色卻是其中最為漂亮的，其藝術(shù)成就令觀者無不傾倒嘆絕。而且此瓶系出名門，早年即已入藏世界著名的法國吉美博物館，并附有法國文化部長親筆簽名的收藏證書。雖未能以完美面貌示人，卻仍不掩飾其藝術(shù)鋒芒與魅力，是博物館陳列或私人收藏的絕佳之選。
明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶 高32.8cm
法國吉美博物館舊藏(附證書)
明末清初時期民窯發(fā)展空前強盛，也是我們一直堅持的板塊。本場的明崇禎青花“指日高升”紋萊菔瓶，發(fā)色深沉濃艷，人物形象生動，尤其成對保存實屬難得。清康熙青花“蘇東坡賞心事”大罐器型挺拔，文人氣息濃郁。
明崇禎 青花指日高升圖萊菔瓶一對
尺寸：高19.7cm
清代康雍乾三朝瓷器風(fēng)采傲然，近年價格已遠超明代珍品，成為市場熱捧的主流。康熙豇豆紅與郎窯紅久負(fù)盛名，無論古今中外皆為傳世名品。本次的豇豆紅太白尊和郎窯紅斗笠碗瑩潤無比，均屬國外藏家的早年珍藏。一對康熙茄皮紫釉暗刻云龍紋盤色澤鮮亮，刻工嫻熟，為康熙朝較為名貴的單色釉品種。清乾隆醬地褐彩“山水庭廓”圖筆筒極其少見，很有可能是唐英所制。
清康熙 豇豆紅釉太白尊
尺寸：高8.7cm
元代前后的老窯瓷器一直是中拍國際的特色陣地，本場拍品龍泉窯、磁州窯、湖田窯等產(chǎn)品均有涉及，磁州窯剔花梅瓶刀工犀利灑脫，造型挺拔，時代風(fēng)格明顯。湖田窯青白釉刻花嬰戲紋碗胎體輕薄，釉面清亮，亦是不可多得之物。
元 磁州窯黑釉剔花梅瓶
尺寸：高42.6cm
我國的工藝品創(chuàng)作至明清時期技藝發(fā)展到最高峰，帝王倡導(dǎo)于上，文人苦心孤詣，工匠窮極技藝，為我們留下了令人贊嘆的精致實物。清中期“太平有象”象耳三足熏爐紋飾華麗，鑄造精美，古雅端莊，為清代熏爐之美器。清乾隆松鼠葡萄紋玳�；哉滟F的玳瑁為材，運用獨特的“活紋”雕刻法，工藝極其精致，很有可能為清代造辦處所為。
清乾隆 松鼠葡萄紋玳瑁花觚
尺寸：高39cm
清中期 “太平有象”象耳三足熏爐 高22.5cm
清乾隆 “痕都斯坦式”西番作白玉薄胎纏枝蓮紋福壽杯，為上等和田白玉精雕而成，通體潔白無瑕，杯體為桃實形，內(nèi)壁光素，外壁壓地突起一周纏枝蓮紋，恬靜雅然。此福壽杯重僅40.3克，當(dāng)真是薄如蟬翼、輕若鴻毛，且周身上下厚薄一致，轉(zhuǎn)折起伏方圓合度，干凈利落，其琢玉之工巧足使觀者驚嘆，若非高手云集的皇家御制且不惜工本，民間瓦肆工坊根本無法做出這樣的絕品，參閱諸多痕都斯坦式清宮遺存資料，如此杯之薄透者也極為稀見。
清乾隆 痕都斯坦式薄胎纏枝蓮紋壽桃杯 長12.5cm 高4.8cm
文房器具明清兩代盛極一時，用于書齋清供，體現(xiàn)名士情懷。“花如解語還多事，石不能言最可人”一語道出古代文人的賞石文化。明代的賞石文化深受宋代傳統(tǒng)美學(xué)精神的影響，也給賞石灌輸了本時代特有的意趣風(fēng)格，小型賞石成為主流 ，越來越多的美石置于幾案之上，成為明代文人書房中十分重要的陳設(shè)品。本場的明代“神龍”靈璧石滿壑縱橫，清瘦峻挺，恰如一條躬身探視的商代巨龍，皮殼滑如油脂，潤澤雅致，原配木質(zhì)方形臺座造型簡潔，與明式家具風(fēng)格一致。令人稱奇的是，幾百年的歲月中，“神龍”與其木質(zhì)基座相濡共存，曾終日在香火中沐浴香氣，如今石體也能散發(fā)出綿延不絕的香味來，如有靈性一般。
明 “神龍”靈璧石 (配原托)通高42cm
古代藝術(shù)品的魅力蘊含了時光的印記，仿佛是逝去歷史的浪漫化身。當(dāng)這些藝術(shù)品呈現(xiàn)在我們面前的時候，那些歲月痕跡和歷史風(fēng)韻產(chǎn)生的獨特美感，觸及我們的內(nèi)心深處，讓今人充滿敬意，他們必將成為人們永恒追求的目標(biāo)。
1934年 大維德爵士著《中國陶瓷圖錄》精裝簽名版
尺寸：41×31cm
