當(dāng)今景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)的陶瓷藝人所乘不多，但他們是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)最好的傳承人，他們從上輩師傅那歷經(jīng)幾年的學(xué)習(xí)，練習(xí)，對一種陶瓷技術(shù)可為爐火純青，一生對一種或幾種陶瓷工藝精耕細(xì)作，忠于自己的工作，不為喧囂的繁花世界所打擾。他們在為陶瓷默不作聲勞作，也許他們不是那樣富足，但千處陶瓷藝術(shù)精髓就是通過這樣一批人不斷升華至今。特別是那些傳統(tǒng)工藝也是瓷都為之自豪在他手中，他們沒有什么這樣或那樣的大師頭銜卻是瓷都的寶貝。

 逐漸遠(yuǎn)去的陶瓷藝人

　　他們在當(dāng)今陶瓷繁華的世界中地位不是很高，卻一直在堅守。

 　　一、拉坯，瓷器生產(chǎn)的一道工序。即將煉就之泥放于輪車上，借旋轉(zhuǎn)之力，用雙手將泥拉成

 　　器坯。拉坯是我國陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法，凡圓器琢器俱用拉坯方法成型。景德鎮(zhèn)窯分大小二作，大者作一尺至二、三尺器坯，小者作一尺以下小件器坯。

 　　拉坯做為獨(dú)立藝術(shù)形式(俗稱走泥)。拉坯者可以不燒窯，就象彈曲不錄音。它從陶藝創(chuàng)作程序中獨(dú)立出來，拉坯是陶藝的基礎(chǔ)、靈魂，也是獨(dú)立的藝術(shù)形式。正如素描速寫之與油畫；書法白描之與國畫；鋼琴提琴之與音樂。拉坯的美和拉提琴及寫書法、畫速寫等的美一樣有節(jié)奏之美，空間之美，時間流動之美…

 　　到古窯去還可以看到那些老的陶瓷藝人，在那表演，但大都年世已高，到過古窯旅游的都江堰市可能看到那些老陶藝人的表演，為他精湛技藝所折服；有一位拉瓷坯老藝人瓷泥在那手中變幻著各種器型，葫蘆、缸、瓶、碗、杯等是那樣的賢熟，看著一垛陶泥在他的手間在隨著旋轉(zhuǎn)動神奇地變化著，看著那一垛陶泥在轉(zhuǎn)盤中轉(zhuǎn)動在他的手指流動，行云流水般變化各形態(tài)的瓷坯。宛如在演奏著動聽曲子如高山流水，如春江花月夜讓人陶醉其中。

 　　二、爬花，就是在陶瓷作品上做的中底紋裝飾用，在施了一層薄薄的顏色釉是用細(xì)如針尖“筆”輕輕刻出比頭發(fā)絲還細(xì)點(diǎn)圖案，那圖案有點(diǎn)像我們的指紋線條，看似簡單。二線之間只有1cm、帶螺旋，環(huán)環(huán)相宜，但又不能交差、重疊，要求手到眼到、心到，用力均勻，力道既不能大，大了會崩釉，若小了又刻不出效果，那功夫是何等了得，燒制出來就產(chǎn)生一種爬花底紋來襯托畫面，據(jù)說要把一個300件的花瓶填滿每天也要一月之久。前年到在古窯有一位參觀有幸看到，一位七十多歲陶瓷老藝人，一絲不茍在那專心致志，心若止水地重復(fù)著一個又一個的花紋，他傍若無人地刻著，后來才知道他是已失聰，否是上天的安排做得太投入了，太久了就變成自我的藝術(shù)天地，無需傍人的理解堅守著。

 　　三、青花紋飾，清秀素雅，妙趣天成的紋飾很多是用線表現(xiàn)出來，在景德鎮(zhèn)有很多陶瓷藝人他在瓷坯上一畫青花線條裝飾圖，一畫就是幾十年，或者他一輩子就在畫白描一樣的青花，用著各種優(yōu)美的曲線條表現(xiàn)一個精美的青花紋飾，如青花穿子蓮、青花芙蓉以及青花裝飾花，要勾出圓潤飽滿線條來表現(xiàn)圖案不是件容易的事，非幾十年功不可。青花料是一種青花是指用含氧化鈷的鈷礦為原料，與水調(diào)和后利用毛筆在成器的素坯上繪畫，是糊狀原料，調(diào)料水份多了會炸料，太粘稠一是畫不上去，二是畫上去了結(jié)塊，會產(chǎn)生料斑，發(fā)黑(俗稱料刺)。干素坯吸水是很快的畫的時候需要速度、熟練、下筆不能猶豫，要用這種料在瓷素坯上表現(xiàn)細(xì)如發(fā)絲的變幻著的線條談何容易。如：老瓷器青花紋飾，青花瓷一般都有邊飾，如織錦紋、如意云紋等，這一類邊飾的繪制者都是從小到老一直在畫一種類型的邊飾，多年繪制同一種簡單紋飾，其熟練程度是無法復(fù)制的，現(xiàn)代青花瓷畫工沒有繪制邊角的專門工種，即使幾十年繪制青花瓷仍然不能，如老瓷器上的邊飾的準(zhǔn)確和熟練最為典型的是明中期以前的碗、盤邊飾菱錦紋，這種紋樣一般是三棵線條呈90°角交叉，在交叉處內(nèi)外點(diǎn)有色點(diǎn)，三根并行的線條筆直有力，線跡明顯的可以看出深淺的不同的規(guī)律，每根線條的起筆與收筆過程我們可以從瓷器的青花線條中明顯的看到三棵線之間的空隙寬窄雖然不同，但是有規(guī)律、自然、和諧，再加上線條顏色深淺不同的變化，讓人看上去十分生動活潑、和諧自然。而現(xiàn)代人勾畫的菱錦紋邊飾你看不到線條色澤的變化，現(xiàn)代人不是“畫”出來的，而是“描”出來的，也看不到自然地韻律，要么十分準(zhǔn)確過于工整，要么就過于隨意歪歪扭扭讓人感覺不舒服，如一潭死水過于呆板或生疏，之所以感覺“發(fā)死”也就是“呆板、呆滯”，是因?yàn)榫�條和線條之間的空隙、色澤和距離沒有規(guī)律性的變化，造成這一現(xiàn)象的主要原因是不夠熟練，青花紋飾萬萬不可當(dāng)作藝術(shù)，它只是機(jī)械性勞動的產(chǎn)品。再如：還有一種是“畫茶花的”，這種紋飾形似一個草體的“刀”字，有人說是阿拉伯文，在景德鎮(zhèn)俗稱“刀”碗，現(xiàn)在古窯還可能看。

 　　當(dāng)今從事這種傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)的老藝人已經(jīng)不多了，就是從事這種老藝術(shù)的人也不希望自己的子女再學(xué)習(xí)了，主要是費(fèi)工費(fèi)力還不賺錢。現(xiàn)在人們少了那種堅守，浮華、急功近利，整天想著就是自己的東西怎樣賣錢，假別人之名，或者想方設(shè)法搞一個什么證，那有心思搞藝術(shù)。喧囂、浮華中那能創(chuàng)造出有真正的藝術(shù)？

 　　最有價值的藝術(shù)就是藝術(shù)家不曉得他的作品的價格，而是用心在表現(xiàn)他的內(nèi)心世界并能與觀者心靈的勾通和共鳴。