墨彩描金人物瓶

獸耳粉彩羅漢瓶

　　在珍藝堂所收藏的眾多廠瓷精品中，有這樣兩個瓷瓶尤為引人關(guān)注，它們分別為墨彩描金人物瓶和獸耳粉彩羅漢瓶。這兩件瓷器均創(chuàng)作于原藝術(shù)瓷廠，無論從制作工藝，還是從藝術(shù)水準(zhǔn)上來說，其都有著極高的收藏價值，是廠瓷中不可多得的精品。

　　獸耳粉彩羅漢瓶采用粉彩工藝，其上所繪羅漢或閱讀經(jīng)文，或側(cè)臥小恬，雖形態(tài)各異，但各個生動活潑。尤其是每個羅漢的面部表情都刻畫得極為生動，整個畫面有著很強(qiáng)的立體感，明暗清晰，層次分明。采用的畫法既有嚴(yán)整工細(xì)、刻畫微妙的工筆畫，又有簡潔洗練的寫意畫，還有夸張變形的裝飾畫風(fēng)。精微處，絲毫不爽；豪放處，恢弘大氣。

　　墨彩描金人物瓶采用的則是墨彩描金技法，墨彩始見于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延續(xù)至清末、民國時期�？滴鯐r的墨彩色澤濃重，彩釉配制純凈，上涂一層玻璃白，燒就的墨彩漆黑瑩亮；有以綠彩為底者，更為瑩亮濃郁。

　　其制品白釉地多微閃青色，紋飾多以花鳥為主，畫風(fēng)深受同時代畫家的影響。到雍正、乾隆年間，墨彩多用國產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯效果的瓷器，猶如白紙作畫，濃淡相宜，潔凈素雅。清末、民國時期亦多有仿造，但不及康、雍、乾時制品精美。墨彩描金則是在墨彩的畫面上再用本金（黃金細(xì)末）線條加以描繪裝飾的“結(jié)果”，始創(chuàng)于清朝雍正時期，到清末已瀕臨失傳。民國初期，墨彩畫家周湘甫先生在一件晚清年間留傳下來的破瓷片上，發(fā)現(xiàn)墨彩描金的裝飾技法實在太美妙了，他經(jīng)過數(shù)年的效仿研究，使這種技法得以拯救。景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠從20世紀(jì)60年代初，就安排青年藝徒跟隨周湘甫老先生學(xué)習(xí)研究墨彩描金技法，并傳承了這門工藝。景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠在墨彩描金這門技藝上有著很高的成就，1990年，該瓷廠的墨彩瓷就曾榮獲全國工藝美術(shù)百花獎金杯獎。

　　這件墨彩描金人物瓶人物線條遒勁有力，飽滿流暢；人物服飾華麗，質(zhì)感細(xì)膩如絲綢。畫面中的老壽星慈祥仁愛，仙女美麗動人，童子活潑可愛，祥云與蝙蝠環(huán)繞周圍，配之瓶頸處形式多樣、線條流暢的裝飾花紋，整件作品在展現(xiàn)出極高工藝水準(zhǔn)的同時，還表達(dá)出了“福壽康寧”的吉祥寓意。