現(xiàn)場(chǎng)展出的歷代黑釉瓷器珍品。
屈原在《楚辭》寫道“臨湘沅之玄淵”，玄色會(huì)給人以幽深、玄遠(yuǎn)之感，黑瓷也是古陶瓷研究領(lǐng)域相對(duì)薄弱的環(huán)節(jié)。日前，“玄色之美：中國(guó)歷代黑釉瓷器珍品展”在深圳博物館開幕，來(lái)自深圳、山西、內(nèi)蒙古等地的博物館和考古研究所紛紛參展，展覽也展出了上海、廣州、深圳等民間私家收藏機(jī)構(gòu)的珍貴藏品。
據(jù)介紹，這是迄今為止最具藝術(shù)美感和總體質(zhì)量最高的黑釉瓷器展覽。展覽共展出東漢至清代的黑瓷珍品120余件（組），其中絕大多數(shù)文物屬首次亮相。
中國(guó)在商代就已生產(chǎn)出有青色釉層的硬質(zhì)窯器，今人稱“原始瓷”。約在東漢時(shí)代，陶工們利用黃黑色的粘土（含鐵量較高的原料）與草木灰等混合成功地?zé)隽宋⑽⒎狐S或微微泛青的黑釉瓷器。漢魏六朝時(shí)期，浙江德清窯已是以生產(chǎn)黑釉瓷著名的窯場(chǎng)了。以后，中國(guó)南北諸窯幾乎沒有停燒過(guò)黑釉瓷，現(xiàn)場(chǎng)專家分析表示：“因?yàn)楹谟源山o人以幽深渾厚的美感；同時(shí)黑釉瓷燒造過(guò)程中不受焰燒限制，又能遮蓋坯體上因雜質(zhì)而常常出現(xiàn)的瑕疵，所以廣受人們喜愛。”
深圳博物館副館長(zhǎng)郭學(xué)雷介紹，展品年代上迄鴻蒙之初的東漢黑瓷，下至清代的黑瓷一代名品烏金釉，時(shí)代跨度近兩千年，體系完備；參展瓷器規(guī)�？涨啊⑵贩N豐富多樣，既有東晉的黑瓷名品，也有充滿盛唐氣象的唐代花瓷；既有裝飾、造型各異的唐代黃堡窯黑瓷，也有宋代皇室貴族、文人士大夫乃至禪僧釋子喜愛的各色建窯兔毫盞；既有自然灑脫、行云流水般的宋代耀州窯醬斑裝飾，也有金元時(shí)期河南、山西流行的金銀油滴與剔花瓷器；既有宋金時(shí)期的白覆輪瓷器，也有金代獨(dú)有的出筋裝飾；還有吉州窯獨(dú)創(chuàng)的漏花、灑彩裝飾等。
相對(duì)于青花、白瓷等，黑釉瓷器的制作工藝、生產(chǎn)年代、用途、流行的社會(huì)背景及豐富的文化內(nèi)涵等還遠(yuǎn)未被學(xué)界所認(rèn)識(shí)。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，為了說(shuō)明黑瓷藏品的功效，還特別仿效宋朝讀書人的茶室進(jìn)行了復(fù)原設(shè)置。“比如一個(gè)黑瓷的壺，我們會(huì)在古書和古畫中尋找出處來(lái)證明其用途”，郭學(xué)雷說(shuō)，在重視展品藝術(shù)性、代表性的同時(shí)，也盡可能將最具代表性和藝術(shù)美感的作品呈現(xiàn)給觀眾。
近年來(lái)，在深圳博物館的辦展思路中，整合民間收藏的力量已成常態(tài)。郭學(xué)雷介紹，深圳的民間收藏實(shí)力較好，尤其在瓷器方面是一個(gè)優(yōu)勢(shì)，深圳與廣州、香港收藏界的交流較多。每一次展覽，兩地都會(huì)有很多專業(yè)藏家前來(lái)看展。“但是我們也非常強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性，這是我們與國(guó)內(nèi)其他公私博物館不一樣的地方。”
據(jù)悉，此次展覽也是一次富有創(chuàng)新意義的學(xué)術(shù)性策劃。因此策劃這次展覽的同時(shí)，深圳博物館還將于2012年2月24日—27日舉辦“中國(guó)黑釉瓷器暨吉州窯國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”，屆時(shí)將邀請(qǐng)一批海內(nèi)外著名學(xué)者，共同探討黑釉瓷器與中國(guó)古代社會(huì)、文化及科技之關(guān)系，以深入推進(jìn)古代黑釉瓷器的學(xué)術(shù)研究。
該展覽的時(shí)間至2012年3月3日，市民可在周二至周日上午9：30至下午5：30免費(fèi)參觀。
