由滕文驥執(zhí)導(dǎo)，李宗翰、小斯琴高娃主演的電視劇《景德鎮(zhèn)》近日在江西瓷都景德鎮(zhèn)殺青。作為一部反映古景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展故事的大型電視劇，《景德鎮(zhèn)》取材于古景德鎮(zhèn)人陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷程，生動地還原了古景德鎮(zhèn)人制瓷的真實(shí)、傳奇故事。近日，導(dǎo)演滕文驥、小斯琴高娃做客《京華茶館》，滕導(dǎo)稱，拍完該片后，自己成了半個(gè)瓷器專家。
■小斯琴高娃
本色出演角色得心應(yīng)手
劇中女一號小斯琴高娃所飾演的潘景榮出身名門，溫潤如玉，端莊秀麗，性格倔強(qiáng)而又不暴戾，德藝雙馨，卻又與世無爭。與李宗翰一見鐘情，便誓死追隨，對景瓷一往而深，且發(fā)揚(yáng)光大。小斯琴高娃本人坦言，這與生活中的她十分相像，認(rèn)定的東西，便努力爭取，不畏艱險(xiǎn)，并且相信每一次的相遇，都是一場奇跡。她說：“這個(gè)角色跟我的人生有很多共通的東西，世界觀、愛情觀、人生觀都很像，我對感情也是非常癡情，所以演的時(shí)候不用特別塑造，演起來得心應(yīng)手。”
演老人被評價(jià)出乎意料
劇中，小斯琴高娃要從十幾歲演到六十幾歲，首次挑戰(zhàn)如此大跨度的年齡戲，小斯琴高娃說：“拍戲之前做了一些功課，想模仿一些大齡演員的戲，但是我發(fā)現(xiàn)模仿是不行的，因?yàn)榍楣?jié)不一樣。后來我就觀察，老年人不一定是行動非常緩慢，可能還會有小孩兒的感覺。所以當(dāng)時(shí)演的時(shí)候進(jìn)入角色比較快。”她的表現(xiàn)讓該劇導(dǎo)演滕文驥感到“出乎意料”，滕導(dǎo)說：“按說年輕演員的表演經(jīng)驗(yàn)會弱一些，但她老年戲演得非常好。她演的是一個(gè)高官獨(dú)女，尤其把人物后期雍容、識大體的氣質(zhì)拿捏得非常好。”
李宗翰幫我快速進(jìn)角色
該劇講述的是李宗翰飾演的“張?zhí)烊?rdquo;用盡一生去復(fù)興瓷都景德鎮(zhèn)，小斯琴高娃所飾演的潘景榮用自己的一生，不離不棄地去幫助“張?zhí)烊?rdquo;，最終成其偉業(yè)，有情人終成眷屬。小斯琴高娃特別感謝李宗翰的幫助，她說：“他不欺生，在劇組特別照顧我。這次他也要演到60多歲，演老年戲時(shí)他會帶著我進(jìn)入角色。我特別珍惜和李宗翰演對手戲的機(jī)會，他對我的幫助很大。”小斯琴高娃坦言，這次和劉濤、寇世勛等前輩的合作也很開心，“他們都沒有明星架子，大家就是每天不斷地在忙碌，拍各種戲。這邊喊開機(jī)，那邊喊停，這邊哭，那邊笑的，整個(gè)劇組就像一家人。”
■滕文驥
景德鎮(zhèn)中拍攝各種瓷窯
為了真實(shí)還原景德鎮(zhèn)的千年瓷都的歷史風(fēng)貌，該劇的部分鏡頭在景德鎮(zhèn)實(shí)景拍攝。滕文驥透露，由于當(dāng)?shù)睾芏嘟ㄖ冀?jīng)過了現(xiàn)代改造，該劇的主要戲份只能在橫店拍攝，留下不少遺憾，他說：“我們在景德鎮(zhèn)拍了各種窯，這個(gè)是怎么搭景都搭不出來的。特別遺憾的是有一個(gè)小鎮(zhèn)非常古樸，但是沒法拍，因?yàn)橛需F窗之類現(xiàn)代的東西，好多東西都改了。所以只能在橫店拍，拍攝基地沒有天線、電線桿，不會穿幫，也不會擾民。”
拍完戲成半個(gè)瓷器專家
滕文驥稱，拍攝該劇讓自己受益匪淺，因?yàn)樘焯旖佑|瓷器方面的知識，耳濡目染自己也成了半個(gè)專家，他說：“我的好朋友作家阿城，他是瓷器方面的專家，拍戲前，根據(jù)他的介紹我對瓷器有了一些初步了解。拍完戲后，我已經(jīng)可以算比較精通了，現(xiàn)在你拿一個(gè)東西，我不敢說十拿九穩(wěn)，也能八九不離十地告訴你是真是假的了。”
力求專業(yè)避免穿幫
滕文驥表示，該劇不僅僅是一部戲，還試圖用電視劇這種藝術(shù)形式，展現(xiàn)中華民族博大精深的陶瓷文化，因此劇本中有不少專業(yè)性強(qiáng)的臺詞，他說：“劇中雖然沒有特別突出制瓷工藝，但行話肯定會有，這些行話肯定是我們平時(shí)不接觸的。對于演員來說，各種窯、各種瓶、各種罐的行話就要背，這個(gè)臺詞量比較大。但是一般觀眾看，可能沒有那么強(qiáng)烈的感觸，可能只是覺得新鮮。”滕文驥表示，拍攝這部劇最怕的是穿幫，他說：“拍攝時(shí)我們力求做到專業(yè)，不能說我是賣水果的，拿一個(gè)蘋果跟您說‘這是梨，你吃了吧’。所以說細(xì)節(jié)要注意，小的地方一定要真實(shí)。”
拍攝期間大病一場
從藝術(shù)片《黃河謠》到現(xiàn)實(shí)題材電視劇《血色浪漫》，滕文驥不斷變換著自己的創(chuàng)作視點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格。他說：“我30歲的時(shí)候一直拍當(dāng)代題材。我覺得導(dǎo)演應(yīng)該有種責(zé)任感，應(yīng)該直面現(xiàn)實(shí)，直面生活，應(yīng)該對人、社會、自然有自己的看法，去影響觀眾。這是我們那一代導(dǎo)演的一種責(zé)任。后來轉(zhuǎn)拍電視劇，我發(fā)現(xiàn)古裝戲不是我的長項(xiàng)，我更側(cè)重于當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)生活。”他坦言，自己原本想通過《景德鎮(zhèn)》這部劇，讓自己在古裝戲上的拍攝水平往前走一步，沒想到拍攝期間得了一場大病，他說：“我拍戲采景時(shí)得了一次大病，心梗一次，是搶救過來的，挺危險(xiǎn)的，做了支架手術(shù)。當(dāng)時(shí)就感覺心有余而力不足了，雖然我每天都去現(xiàn)場，但是狀態(tài)不是最佳。到了后期我基本恢復(fù)了，所以剪片子都是我自己做的。我覺得這部戲是一個(gè)有文化底蘊(yùn)的，有文化的傳承，同時(shí)劇情也很好。”
兒子成功最為驕傲
一場大病雖然讓滕文驥在事業(yè)上留下一些遺憾，不過他坦言：“這次生病最大的收獲就是天天和兒子見面。”滕文驥的兒子滕華弢是熱播劇《蝸居》的導(dǎo)演，談到兒子的成就，滕文驥笑著說：“我很驕傲。他在電視劇行業(yè)比我厲害得多。他年輕時(shí)，很多人說他活在我的陰影中。一說都是‘這是滕文驥的兒子’。現(xiàn)在我們到片場，都介紹‘這是滕華弢的爸爸’。”滕文驥一家三口都是導(dǎo)演，平時(shí)各忙各的，見面很少，滕文驥稱和兒子一個(gè)月頂多見一次面，他說：“《霹靂貝貝》就是我太太拍的，她也拍過電視劇，也拍過電影。后來為了照顧家，我媳婦就犧牲了事業(yè)。這次生病，我能天天見兒子，特別開心，他每次拍的戲都給我看，我覺得他取得了成就，要比我自己取得成績高興得多。”
病后為新片做監(jiān)制
滕文驥一直是個(gè)高產(chǎn)的導(dǎo)演，談到未來的工作，他坦言，這次大病經(jīng)歷讓他決定休息一段時(shí)間，“拍戲是個(gè)體力活兒，特別是我這個(gè)病，要盯下來比較難。以后估計(jì)不能再像以前那么猛干了。現(xiàn)在我一邊做《景德鎮(zhèn)》的后期制作，一邊幫孫建軍導(dǎo)演籌備電影《富春山居圖》，我做監(jiān)制�！陡淮荷骄訄D》是一個(gè)奪寶戲，主演是劉德華、林志玲、張靜初。”
■茶博士札記
滕導(dǎo)愛“選景”
滕導(dǎo)來到茶館休息室后，沒多會兒就站起來拿出手機(jī)，對著休息室內(nèi)的大厚木桌子拍起照來，左一張右一張，各個(gè)角度全方位地拍。我問滕導(dǎo)這是做什么用。他一邊用手敲著木桌一邊對我說：“這桌子真不錯(cuò)，是一整塊上好的木頭打造而成的，我那書房里還缺這么一張大木桌。我準(zhǔn)備回去找一個(gè)跟它差不多的。我這習(xí)慣是從給影片選景那兒來的。”茶博士謝語
