明朝張岱曾說(shuō)：“人無(wú)癖不可與交，以其無(wú)深情也。”愛(ài)古玩者皆是有癖之人，對(duì)器物和器物背后的文化一往情深。收藏是一種文化，收藏是一種閱讀，收藏是一種財(cái)富，收藏是一種幸福。
古陶瓷會(huì)隨著歷史的推移而升值，在利益的驅(qū)使下，大量仿制品和偽造品充斥著市場(chǎng)，給古陶瓷的收藏者帶來(lái)一定的困難。其實(shí)，仿古瓷本是我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的重要組成部分，而且可以弘揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)陶瓷文化。利用仿古瓷作偽以假充真，是近百年的事，所以現(xiàn)在收藏也要擦亮自己的金睛火眼。
在上一期《真假古陶瓷》中，筆者介紹了古陶瓷的七大特征，及其產(chǎn)生的原因。其中，古陶瓷的七大特征有：釉表光澤火氣褪盡、水銹、土蝕或土銹、銀釉、剝軸、浸色與污染。古陶瓷作舊，就是利用光澤處理、制作水銹、制作土銹等各種手段使仿古陶瓷具有古陶瓷的特征，以魚目混珠。本期文章為讀者介紹幾種較為常用的作舊造假方法，下次購(gòu)買古陶瓷的時(shí)候，心中應(yīng)該可以多了幾分把握。
作舊手段一：光澤處理
1.較常用的方法有打磨拋光法。打磨拋光法又可細(xì)分為壓光法、拋光法、罩光法、手磨法、水磨法、油磨法。
壓光法。多用于無(wú)釉陶器表面的上光。具體方法是：先用熱吹風(fēng)機(jī)或烘箱把著色部位加熱到60℃-70℃，涂上一層石蠟或川蠟。涂時(shí)先把蠟涂在布上，再用布摩擦著色或仿釉部位。然后用堅(jiān)硬光滑的工具(如玉碾子、瑪瑙碾子)在其表面搟壓，直至出現(xiàn)理想光澤，最后再用綢布擦拭。這種辦法會(huì)留下細(xì)微的痕跡，細(xì)心觀察便能發(fā)現(xiàn)。這幾年又新采用一種高細(xì)砂來(lái)打磨，作舊的仿古釉面需在高倍放大鏡下才可發(fā)現(xiàn)。
拋光法。這種方法使用得最多，分手工拋光和機(jī)械拋光兩種。手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在仿釉表面柔拋處打，然后用汽油和乙醇分別清洗拋光部位，必要時(shí)可再上點(diǎn)石蠟或川蠟，并用綢布進(jìn)行拋打。用這種拋打出的光澤比較柔潤(rùn)。另外還可以用技工打磨機(jī)和高速渦輪牙鉆機(jī)進(jìn)行拋光，這多用于明清瓷器的修復(fù)。機(jī)械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質(zhì)量，拋出來(lái)的光有較好的釉質(zhì)感覺(jué)。順著太陽(yáng)光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，古陶瓷表面的磨損縱橫交錯(cuò)，粗細(xì)深淺不一，新陶瓷則無(wú)這一現(xiàn)象。
罩光法。這種方法是在仿釉涂層表面噴涂一層上光涂料，目前比較好的上光材料是熱固型丙烯酸上光漆，涂層透明無(wú)色光亮。噴涂后要烘干固化，固化后的涂層可用拋光膏打磨，效果會(huì)更理想。采用這種方法加工過(guò)的瓷器表面，在顯微鏡下可以清晰地看到加工時(shí)留下的有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)軌跡。
手磨法。瓷器出窯后，以汗手盤磨數(shù)月，直至消去刺眼“火光”。但此種手法耗時(shí)費(fèi)工，且須仔細(xì)周到，現(xiàn)已不多見(jiàn)。
水磨法。將器物放在不斷流動(dòng)的水下，用流動(dòng)的水摩擦釉面，消去“火光”。
油磨法。先用漿砣輕輕擦磨，復(fù)用牛皮膠舵沾油磨之以消除細(xì)痕，使釉面平滑潤(rùn)澤。
2.化學(xué)腐蝕法也是一種較為常用的手法，其中分酸浸法、混合浸法和氧化法。
酸浸法。因?yàn)樘沾傻挠詾楣杷猁}，形成光澤美麗的透明玻璃感釉面，用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等能與硅酸鹽起反應(yīng)的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現(xiàn)混濁感，從而消去“火光”。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反復(fù)擦釉面，也能達(dá)到效果。此種手法弊病在于酸對(duì)釉面腐蝕過(guò)于強(qiáng)烈，使釉色失透，光澤過(guò)于黯淡，甚至呈乳濁狀，與那種歲月積累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之別。在高倍放大鏡下可顯現(xiàn)出無(wú)數(shù)個(gè)被酸腐蝕過(guò)的小孔。
混合浸法。將幾種溶液混合在一起使用，例如用醋酸浸后再用茶葉水、草木灰水等。這樣不僅能消去“火光”，還能作出各種各樣的污漬，讓人誤以為是長(zhǎng)期使用所至。釉陶和吸水率較高的瓷器經(jīng)乙酸處理后，其殘留物極易被胎體吸收。用熱水澆洗器物表面，就會(huì)散發(fā)出辛酸氣味。
氧化法。用強(qiáng)氧化劑高錳酸鉀使釉面氧化，除表面呈微微紅色外，其余特征與酸浸法處理后一致。用水將器物沖洗干凈，過(guò)多使用高錳酸鉀的，水會(huì)呈紫色。有時(shí)用手指醮點(diǎn)水一摸，手指也會(huì)被染成紫褐色。
3.除了化學(xué)腐蝕法、打磨拋光法，還有涂抹油漬法、土埋法和高壓蒸煮法等。
涂抹油漬法就是將廚房中油煙機(jī)里面的油漬，用海綿蘸取，涂抹在陶瓷表面，一個(gè)小時(shí)之后再擦干凈，重復(fù)操作數(shù)次可以使陶瓷釉面亞光，而且沒(méi)有磨損的痕跡，此辦法成本非常低廉。
而消光劑消光法，則是在配置的釉料中添加一定比例的氧化鋅、氧化鋯等消光劑，就可以起到事半功倍的效果。采用能量色散X熒光分析，只要發(fā)現(xiàn)器物釉中的某些金屬氧化物含量超出正常值，就可斷定它是現(xiàn)代仿品。
土埋法就是將新瓷埋入細(xì)泥，經(jīng)過(guò)數(shù)天取出用干布擦去，如此往復(fù)數(shù)次后可見(jiàn)釉面有發(fā)黃的老色。
高壓蒸煮，就是用茶水加少許堿把瓷器久煮去掉浮光。近些年則將新仿品放到高壓鍋內(nèi)蒸煮，也可達(dá)到釉面失光的作舊的目的。
作舊手段二：制作水銹
明清以后的瓷器上很少有水銹，作水銹的主要對(duì)象是距今年代較遠(yuǎn)的出土陶瓷器。方法有以下幾種：
鋪撒法。用毛筆蘸取適量稀釋的硝基清漆，在需要做水銹的部位薄薄地涂一層(如水銹顯流掛狀，可把料液蘸得飽和一些形成留痕)，其未干時(shí)將滑石粉或其他體質(zhì)顏料粉末鋪撒在上面，干燥后把浮粉清除干凈就行了。在做水銹時(shí)，也可以適當(dāng)加入其他顏料或撒上一點(diǎn)黃土，與土銹同時(shí)做。雖然表面很像，但用刀具一刮，便知真?zhèn)巍?br />
復(fù)分解法。在需要做水銹的部位涂上一層硅酸本文出處是華夏陶瓷網(wǎng)鈉水溶液，待涂層干燥后，用5%的稀鹽酸在涂層表面刷一遍，鹽酸遇硅酸鈉后會(huì)發(fā)生復(fù)分解反應(yīng)，生成白色鹽類物質(zhì)，最后用清水沖洗以下作銹部位，去沒(méi)有反應(yīng)的化學(xué)物質(zhì)和多余的鹽分則可。
作舊手段三：制作土銹
土埋法。將仿制的陶器埋入地下水豐富的黃土中，埋數(shù)月后，取出晾干，反復(fù)數(shù)次，便可生成土銹，埋在古陶燒制舊址或古墓中，則效果尤佳。此種手法弊病在于土銹生成時(shí)日尚淺，與陶器結(jié)合不緊密，用指甲或刀刃輕刮就會(huì)脫落，而真土銹決不會(huì)有如此現(xiàn)象。
加熱法。將陶器烤熱，再將取自古陶舊址或古墓的土摻以白礬趁熱反復(fù)涂抹，如此往復(fù)，直到顏色與出土無(wú)異為止。此種手法也存在結(jié)合不緊密的弊病，另外若以加堿開(kāi)水沖洗，土銹會(huì)全部脫落。
涂泥法。將泥土放到特制的中藥中煮20個(gè)小時(shí)，然后將得到的泥漿涂抹在陶瓷表面。經(jīng)過(guò)這種處理的土銹與出土土銹極為相似，且與陶瓷緊密結(jié)合，即使用利刃刮削，也不易脫落。
膠泥法。先將陶瓷玻璃膠和泥土混合攪拌成粘稠狀，涂抹在陶瓷表面，然后將燃燒的報(bào)紙加熱、撲打陶瓷表面。所制成的土銹與陶器緊密結(jié)合，而且黑色的紙灰會(huì)深入泥土中，更顯得歲月的痕跡。因?yàn)橛胁Ａz的存在，遇高溫會(huì)發(fā)出玻璃膠燃燒的氣味。
上色法。在陶器表面先涂刷兩遍蟲膠漆，然后以蟲膠漆調(diào)礦物顏料浸泡陶器作成底色，最后表面施白芨汁作土銹。此種手法作出的陶器一進(jìn)熱水，作偽痕跡便一覽無(wú)遺。至于補(bǔ)修器、拼接器，其接縫處土銹不會(huì)與原物凝結(jié)為一，細(xì)加辨別，不難看穿。
作舊手段四：制作“蛤蜊光”
可以使用先進(jìn)的真空鍍膜法制作“蛤蜊光”，類似于光學(xué)眼鏡片上的金屬鍍層，只要將兩種不同性質(zhì)的金屬交替鍍?cè)谟悦嫔希?dāng)鍍膜達(dá)到一定厚度時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)漂亮的“蛤蜊光”�；蛘哂�“電光水”制作“蛤蜊光”，它比真空鍍膜法更簡(jiǎn)便易行。因?yàn)槿嗽?ldquo;蛤蜊光”的電阻值與天然“蛤蜊光”的電阻值是不同的，可使用表面電阻儀器來(lái)鑒別。
作舊手段五：制作銀釉
做“銀釉”可以采用復(fù)分解法，并結(jié)合噴涂、刷漆等著色法，綜合加工而成。方法是：在器壁需要做銀釉的部分，先涂上一層加有適當(dāng)云母粉的硅酸鈉溶液，再涂稀鹽酸，硅酸鈉與鹽酸發(fā)生復(fù)分解反應(yīng)后，產(chǎn)生一層帶有云母光澤的鹽類物質(zhì)，然后用清水沖洗一下。按上述方法反復(fù)做2-3次，使附著物逐漸加厚。如果感覺(jué)涂層表面的金屬光澤強(qiáng)度還不足，可制取少量微粒銀粉，加在稀釋的醇酸清漆中制成涂料，在“銀釉”表面再涂一道，可提高涂層的金屬光澤。
使用指甲油和白色涂料可以制作的“銀釉”。鑒別時(shí)可向上擦一點(diǎn)水，真正“銀釉”遇水后會(huì)自然退色，露出釉質(zhì)的本來(lái)顏色，涂料做的“銀釉”則不會(huì)退色。
作舊手段六：制作剝釉
采用人工手段用鋼或電動(dòng)刻刀強(qiáng)行將釉面剝離胎骨也是人們常用的作舊方法。自然剝釉由里向外發(fā)生的，首先是釉與胎之間產(chǎn)生自然分離后才有可能剝落，而人工剝釉的作用力是由外向里，釉與胎之間并未產(chǎn)生分離現(xiàn)象。人工剝釉的特征：一是剝釉處的露胎部位，表面凹凸不平，有許多麻坑。二是剝落后的釉面邊緣與胎骨之間呈梯形，下窄上寬。如果釉質(zhì)較厚，在顯微鏡下觀察釉面邊緣，還會(huì)發(fā)現(xiàn)有類似玻璃受硬物沖擊破裂后所產(chǎn)生的波浪形貝殼紋。
作舊手段七：浸色與污染
浸墨法。即用墨汁浸染釉面，并使之進(jìn)入開(kāi)片的縫隙中，然后再將表面墨汁用水清洗干凈，產(chǎn)生“鐵線”效果。目測(cè)，用浸墨法制作的“鐵線”，色澤單調(diào)缺少變化，與古代真品“鐵線”存在一定差別，容易鑒別。
高錳酸鉀浸染法。先將器物浸泡在高錳酸鉀和紅糖的混合溶液中，經(jīng)過(guò)數(shù)天浸泡后將其取出，會(huì)在器物表面形成黃褐色污垢。如果釉面有開(kāi)片，其縫隙可呈現(xiàn)黃褐色“金絲”效果。作舊時(shí)間在一年以內(nèi)的器物，釉面的氣泡和開(kāi)片中往往會(huì)有高錳酸鉀殘留物存在。用手指醮點(diǎn)水一摸，手指也會(huì)染成紫褐色。
瀝青溶液作舊法。首先將瀝青溶解于汽油中，然后將瀝青溶液涂于器物表面，待汽油揮發(fā)后，再用去污粉等清潔劑將多余的瀝青清除掉。此方法多用于仿造傳世品的舊貌�？捎妹藓炚慈�120#溶劑汽油涂抹污漬，如果污漬被立刻溶解即是瀝青溶液作舊。用瀝青溶液加工出的“舊貌”，色澤單一，缺少層次感，有時(shí)還有刷涂痕跡。
古陶瓷作舊，就是利用光澤處理、制作水銹、制作土銹等各種手段使仿古陶瓷具有具有古陶瓷的特征。作偽的主要手段為：舊器加新彩、磨款換款、老底接新瓷。古陶瓷的特征有：釉表光澤火氣褪盡、水銹、土蝕或土銹、“銀銹”、剝軸、浸色與污染。與之相應(yīng)作舊的主要手段則分為：光澤處理、制作水銹、制作土銹、制作“蛤蜊光”、制作“銀釉”、制作“剝釉”、浸色與污染。為了提高古陶瓷鑒定的準(zhǔn)確性，在古陶瓷檢測(cè)中開(kāi)始使用現(xiàn)代檢測(cè)方法，如能量色散X熒光分析和熱釋光技術(shù)。古陶瓷受原材料因素、工藝因素、環(huán)境因素和文化歷史因素等的制約，也可以通過(guò)比造型、比紋飾、比釉彩、比胎釉、比工藝等方法，鑒別出真品來(lái)。只要多學(xué)多看多了解，古陶瓷鑒定也是一門可掌握的學(xué)問(wèn)，并且能從中了解到許多有趣的知識(shí)。
古陶瓷是華夏文明的縮影，是中華民族歷史文化的栽體，它以數(shù)量廣泛和自身獨(dú)具的魅力詮釋著特定的歷史文化。對(duì)古陶瓷的收藏和鑒賞不僅可以使人漫步于悠久燦爛的歷史文明之中，而且還能使人在陶冶情操、增長(zhǎng)知識(shí)的同時(shí)，取得可觀的經(jīng)濟(jì)效益。收藏乃高雅文化之事，大可繼承古代文化遺產(chǎn)，小可提高自身藝術(shù)修養(yǎng)，于國(guó)于民皆有利，故值得向世人提倡。
