云龍紋尊

元代晚期龍泉窯碗

明代龍泉窯碗底足

明代龍泉窯碗

　　“雨過天青云破處，梅子流酸泛綠時”，這里所說的“梅子青”是南宋龍泉窯創(chuàng)制的杰出青釉品種。據(jù)了解，龍泉青瓷是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系，承載著中國歷史文化的精髓。2007年中拍國際拍賣會上，一件南宋龍泉窯粉青釉簋式爐以880萬元價格成交，一時間轟動整個收藏拍賣市場。這個被稱作“弟窯”的瓷器憑什么有這么大的魅力？是什么足以讓其在瓷器發(fā)展進(jìn)程中得以生存延續(xù)？近日，記者在位于南京倉巷的朝天宮古玩市場二樓的“東寶軒”里找尋其中的真相。

　　龍泉青瓷行情穩(wěn)中有升

　　在“東寶軒”里，記者并沒有發(fā)現(xiàn)多少完整的瓷器，但是在地上、展柜中卻躺著為數(shù)眾多的“殘瓷破陶”。店主焦守祿是個務(wù)實(shí)的瓷器收藏者，他是朝天宮古玩市場最早的一批藏家之一，焦先生告訴記者，名窯口的完整器少之又少，許多都被藏在博物院里，要想“撿漏”還真是不容易。近年來，龍泉窯瓷器在藝術(shù)品拍賣市場上一直備受關(guān)注。雖然龍泉瓷的價位還很難與明清青花、粉彩等品種相匹敵，但其拍賣行情一直穩(wěn)中有升。在店內(nèi)為數(shù)不多的完整器中，記者發(fā)現(xiàn)了幾件品相俱佳的龍泉窯青瓷器。據(jù)焦先生介紹，龍泉窯開創(chuàng)于三國兩晉，結(jié)束于清代，在南宋時期得到空前的發(fā)展，并逐步達(dá)到鼎盛時期。對于一個普通愛好者來說，除了表面釉質(zhì)留下的歷史痕跡和外表的精致程度之外，光憑肉眼很難準(zhǔn)確地判斷出它所屬的年代。對于這么長時間跨度的龍泉青瓷，專家又是如何對其進(jìn)行斷代的呢？這引起了記者的好奇。

　　元代龍泉窯重紋飾

　　為了解開記者的疑問，焦先生拿出一個代表龍泉窯典型器型的云龍紋尊。記者觀察到，該尊釉面肥潤光亮，釉色青翠碧綠似玉，釉質(zhì)滋潤肥腴如脂，裝飾刻花紋樣，花紋呈浮雕狀，腹部為云龍紋，脛部刻蓮花紋，舒展流暢，工藝制作精湛。可是到底怎么斷代呢？“這個瓷器具有元代龍泉窯的特點(diǎn)。”焦先生介紹說，元代龍泉窯薄胎厚釉，多層施釉，用瓷質(zhì)墊餅墊燒，圈足深挖而規(guī)整，足內(nèi)滿釉，外底足中間刮去一圈釉，露胎泛紅，以器型和釉色取勝。此時的元代龍泉窯一反之前多素面、少裝飾的特點(diǎn)，器物普遍飾有花紋，將刻、劃、印、貼恰到好處地運(yùn)用其中。這種“重紋飾”的制法給了人們更多的信息去判斷它的年代。此外，蓮花瓣是宋元時期主要裝飾之一。該云龍紋尊上的蓮瓣寬矮，是元代所特有的紋飾。元代龍泉窯在南宋的基礎(chǔ)上不僅擴(kuò)大了生產(chǎn)規(guī)模，還在釉色工藝上繼承和發(fā)揚(yáng)了南宋龍泉窯以釉色著稱于世的傳統(tǒng)。

　　明代“青如玉”遠(yuǎn)銷歐洲

　　焦先生邊說邊拿出另一個龍泉窯纏枝花紋碗給記者作比較。記者發(fā)現(xiàn)，這個龍泉窯青瓷主要以內(nèi)部刻花為飾，精美絕倫，花紋與青色融為—體，刻花工藝達(dá)到了爐火純青的高度。整體看來，兩個器物在釉色上十分相似。“這兩個不是一個年代的。”焦先生笑著將碗底翻過來給記者看，他說，其實(shí)真正的奧秘在于底足。記者仔細(xì)一看，原來這個纏枝花碗只有圈足上有一層釉，底足處全部無釉。焦先生說，元代晚期由于改用薄墊餅支燒，底足基本上無釉，中心有乳丁狀突起。明代初年龍泉窯器一直延續(xù)了此種方法燒制，由于兩者之間在這個層面上相似，所以收藏界往往將明初龍泉青瓷與元代龍泉青瓷混為一談，或籠統(tǒng)稱之為“元末明初”。到了明代，龍泉青瓷的美譽(yù)逐漸傳入歐洲，大量出口到世界各國，受到青瓷愛好者喜愛，龍泉青瓷正是以其釉色青如玉的特點(diǎn)被譽(yù)為瓷苑的一朵奇葩。