近兩年的收藏?zé)嶙岃b寶節(jié)目很火爆。每每看到藏友信心十足地拿出寶貝，卻在專家?guī)拙湓捴�間被解構(gòu)成贗品時,觀眾一定和電視節(jié)目中那位藏友有著共同疑問：專家作出判斷的依據(jù)是什么？

　　無一例外地，我們會聽到專家擺出每個時代文物藝術(shù)品的時代特色進行解讀。就拿綿延了8000年的玉器來說，每個時代所留下的治玉工藝及特色不盡相同。為此要想在收藏領(lǐng)域有點收獲，關(guān)于器物各個時代的造型、紋飾、工藝等這樣的歷史知識實在是有必要補足課的。故宮博物院副研究館員徐琳的這本《中國古代治玉工藝》便能讓我們補補玉器的課，尤其是工藝方面的。

　　自然，我們都期盼文物圈的規(guī)則真能簡化成這些時代造型、紋飾等條條框框就好了�，F(xiàn)實的難題是偽作依然也能利用這些簡化了的造型、紋飾等規(guī)則偽裝自己。事實上，作偽是個延續(xù)了上千年的問題。商業(yè)的誘惑很難擺脫，不要說今人，就是古人也如此。于是，我們看到自宋代以來，各朝代制作的玉器除了具有自身時代特征的時作器以外，都存在著仿古玉器和偽古玉器兩大類。

　　而進入21世紀，在資本的裹挾下，文物價值迅速抬升，歷史上經(jīng)宋、明、清三代玉器作偽高潮之后，中國古玉造假再一次空前繁榮。造型、紋飾等規(guī)則在鑒定時統(tǒng)統(tǒng)敗下陣來。于是，難度較大的工藝便成為圈內(nèi)鑒定玉器真?zhèn)蔚牧硪话牙�器�?/p>

　　“工欲善其事，必先利其器”，這句古訓(xùn)同樣也適合古玉演變史。從新石器時代的玉器到晚清的玉雕，巧奪天工的玉器每一次進步都離不開治玉工具的改進。自然也留下了每一代特有的工藝。該書便對歷代以來的治玉工藝進行了全面梳理，讓我們能如偵探般對古玉作出鑒定。類似北海團城所藏的瀆山大玉海便說明了宋元之時玉工已有雕琢大型玉雕的能力，那么說唐朝或者漢代甚至更早出現(xiàn)大型玉雕，我們在心底至少可以打個問號。又如，將器物主體畫面的光潔瑩亮與磨砂相結(jié)合的新工藝是在明代開始出現(xiàn)的，這些都是我們可茲鑒定的依據(jù)。

　　歷代玉匠們可能沒想到他們在治玉過程中也將真?zhèn)芜z痕巧妙地留了下來�，F(xiàn)代社會，隨著技術(shù)的更新，盡管玉器被雕琢得更至完善或者仿制得與古代玉器一模一樣，但也帶有機械痕跡。于是，我們聽文物鑒定專家評判偽作時常有句口頭禪：做舊的痕跡。要知道，歷史上玉匠們耗費一年半載的時光用慢活打造的痕跡是很難用機械完全復(fù)制出來的。那種時光雕刻的感覺與痕跡早就深深地印刻在玉器等藝術(shù)品中。

　　不過金錢的誘惑還是很大的，贗品制作者們也絕不甘心在工藝上敗下陣來。聽搞瓷器收藏的朋友說，他們每年都會去景德鎮(zhèn)看看現(xiàn)在的巧工能匠們又有啥新工藝。據(jù)說利用這些新工藝仿制的藝術(shù)品幾乎能以假亂真，將真?zhèn)沃�間的界限壓縮得更短�？磥�，藝術(shù)品工藝也不是個萬能藥，真要在文物鑒定方面練就火眼金睛還是需要下很多工夫的。