單色釉器入手價低升值快

　　從2008年開始，形態(tài)清雅而用色專一的單色釉器便屢屢在眾多國內(nèi)外大型拍場亮相，并獲得較為可觀的成交價。但由于與青花瓷器、彩瓷等瓷器相比，單色釉的價格仍然較為“大眾”，因而引起了不少藏家的關(guān)注。近日，廣東省文物藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會常務(wù)副會長、陶瓷專家樓鋼應(yīng)邀來莞開講，他稱隨著對其研究的深入，單色釉器的價格不斷攀升，尤其是明清時期的單色釉器，由于其在釉色運用與燒制技術(shù)上更為純熟，升值空間將更大。

　　單色釉曾因過于清雅而受冷落

　　與青花瓷、彩瓷等不同，單色釉器在古代多以祭器使用，甚少用作擺設(shè)觀賞。樓鋼說，“當(dāng)時一般窯口很少制作單色釉器，主要生產(chǎn)集中在官窯，是為了供皇族祭祀用。”因而其在外表上并無太多華麗的雕琢。據(jù)介紹，單色釉代表的是中國瓷器中的雅文化，即追求瓷器的內(nèi)在價值，講求的是文化內(nèi)涵，這便與以華麗外在取勝的俗文化形成強烈對比。由于中國在明清后的瓷器方向，大多以可以玩賞為主的俗文化取勝，其代表當(dāng)屬青花瓷、彩瓷一類，因此單色釉頗受冷。

　　雖然單色釉器在器體盡量追求簡約，但對色彩卻是十分講究，依釉色分，便可分為紅、白、藍、青、綠、黃、醬、黑等多種。由于明清時期瓷器的燒制技術(shù)最為鼎盛，所以這些時期對單色釉器的釉色也進行了大量的創(chuàng)新。像紅釉，明永樂、宣德年間燒出的紅釉為鮮紅色的“寶石紅”，而到了清康熙時期，由當(dāng)時的督造官郎廷極在明宣德“祭紅”的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了更為鮮紫的“郎窯紅”，康熙同期還新創(chuàng)了胭脂紅等。

　　08年后單色釉開始明顯升值

　　06年以前，人們對明清單色釉器并不重視，而這一情況在08年以后開始改變。09年的香港蘇富比春拍中，一件清乾隆粉青釉浮雕芭蕉葉紋鏤空“纏枝牡丹圖”長頸膽套瓶以4770萬元成交，創(chuàng)下單色釉瓷器拍賣紀錄。雖然單個單色釉器的成交價仍屬可觀，但整體上遠不及青花瓷、彩瓷一類瓷器，所以拍行仍然以較為保守的標準對單色釉器進行估價。

　　樓鋼稱，“今年蘇富比春拍場上數(shù)件明清單色釉器的估價都不是很高，像一件清雍正甜白釉雙耳瓶，估價停留在30萬-50萬之間，但它的成交價也達到了260多萬；再者一件估價在60萬-80萬的清乾隆豆青釉瓶，最后其成交價也達300多萬。”他認為這些例子已經(jīng)說明單色釉器已得到很大的關(guān)注，雖然它的價格相對青花瓷等還是有一點距離，但因而更能帶動不少收藏者接觸到單色釉，挖掘其收藏價值。他還表示：“雖然單色釉器已經(jīng)在升值，但對于不管是國內(nèi)，還是民間市場來講，其升幅會相對滯后一點，所以一眾收藏買家還是有很大撿漏機會的。”

　　藏經(jīng)

　　單色釉器如何鑒別時期

　　樓鋼表示，由于永樂瓷器并無器下打款，所以即使是大型拍行和資深藏家，也有誤認的時候，因此買家們在鑒別單色釉的朝代時，一定要打醒十二分精神。

　　1看工藝晚明的瓷器相對來說制作比較粗糙，而永樂瓷器的制作則非常精致。以僧帽壺為例，永樂時期的壺底是翻腳，底下還有一個垂口，但由于要制作這種壺腳的工藝非常復(fù)雜，所以晚明時期為求方便，僧帽壺的壺腳變成了直出腳。另外，永樂時期的僧帽壺的壺把線條是非常直的，即使是一些拐彎處的線條都十分對稱，但晚明的就較為隨便，可能一邊直一點，另一邊就彎一點。

　　2看釉色像是從永樂開始便一直在燒煉的紅釉，早明的紅釉，尤其是永樂和宣德時期的，用放大鏡看釉色上的氣泡，大部分能看到氣泡四周圍著的紅色圓箍，據(jù)樓鋼解釋，該現(xiàn)象與釉層厚度有關(guān)。“如果永樂、宣德時期的紅釉厚度為1，則明代中晚期為2/3，而康、雍、乾時期的則為1/2，到了晚清，則只剩下1/3.根據(jù)光學(xué)原理，由于厚度越大，光在釉層的折射就越多，那么紅色就會折射到氣泡上，也因此會出現(xiàn)紅色圓箍。而明代中晚期之后就沒有這一現(xiàn)象了。”