近幾年景德鎮(zhèn)陶瓷書(shū)畫(huà)展不斷，“文人畫(huà)瓷器熱”興起。在廣州瑞哲軒藝術(shù)館最近舉辦的展出里也有大量的陶瓷畫(huà)，尤其是國(guó)內(nèi)首創(chuàng)立體陶瓷堆雕文人畫(huà)的連澤強(qiáng)系列作品備受追捧，成為陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)新貴。

　　長(zhǎng)久以來(lái)，傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品無(wú)非是青花、古彩、粉彩和新彩，再加個(gè)舶來(lái)品琺瑯彩，題材也相當(dāng)局限，創(chuàng)新的技藝和題材很是少見(jiàn)，因此，有著深厚傳統(tǒng)素養(yǎng)和現(xiàn)代創(chuàng)新精神的畫(huà)家連澤強(qiáng)史無(wú)前例地創(chuàng)作出具備視覺(jué)沖動(dòng)和立體感的山水陶瓷空間藝術(shù)——立體陶瓷堆雕文人畫(huà)，山水畫(huà)從平面走向立體，讓看慣了紙質(zhì)平面國(guó)畫(huà)的觀者耳目一新，作品出世以來(lái)備受好評(píng)，已獲得陶藝書(shū)畫(huà)界的最高獎(jiǎng)——中國(guó)景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷博覽會(huì)博覽獎(jiǎng)。

　　據(jù)悉，從小學(xué)畫(huà)并迷上了書(shū)法和籇刻的連澤強(qiáng)，受陶瓷盆景的靈感啟發(fā)，萌生了用陶瓷來(lái)立體呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作思路，隨后他通過(guò)對(duì)釉色的調(diào)整，在經(jīng)歷無(wú)數(shù)次失敗后，才創(chuàng)造性地邁出了這一步，此畫(huà)技術(shù)要求很高，做近十個(gè)才能幸存一幅，但效果非同一般。畫(huà)面層層疊疊，靈動(dòng)非常。近看，層次細(xì)膩，遠(yuǎn)看，真有種想成為畫(huà)中人的向往之感。

連澤強(qiáng)的瓷板堆雕作品沒(méi)有固定的模式，面貌豐繁，風(fēng)格多樣。他既能畫(huà)豪放雄偉的《瓷板堆雕立體黃河在咆哮》，還能畫(huà)秀麗清雋的《瓷板堆雕立體黃山晨霧》。也有業(yè)內(nèi)人士稱之為瓷板堆雕立體陶藝能手，是集傳統(tǒng)之大成者。

　　連澤強(qiáng)的代表作有《瓷板堆雕立體山水黃山》、《瓷板堆雕立體三門(mén)峽谷》、《瓷板堆雕立體漓江勝景》、《瓷板堆雕立體黃山煙霞》、《瓷板堆雕立體萬(wàn)山紅遍》等，他按照自然來(lái)畫(huà)畫(huà)，但并不意味著摹寫(xiě)客體一成不變。據(jù)了解，上世紀(jì)90年代，重視深入觀察生活的連澤強(qiáng)，“搜盡奇峰打草稿”，足跡踏遍大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外，從青藏高原到留學(xué)澳洲，從云貴高原到長(zhǎng)白山下，縱橫五萬(wàn)多里，集稿幾百幅。他認(rèn)為，“不象不是戲，太象不是藝”，畫(huà)到斧鑿痕跡俱滅即是好畫(huà)，否則就不算好畫(huà)。他的畫(huà)直接從自然中觀察而來(lái)，不僅氣象生動(dòng)，更有一種深厚的人文修養(yǎng)意蘊(yùn)。

　　業(yè)內(nèi)對(duì)連澤強(qiáng)的藝術(shù)評(píng)價(jià)極高，有人稱他為大師，“連澤強(qiáng)在藝術(shù)上有獨(dú)特的創(chuàng)造，心中有真山真水，畫(huà)風(fēng)境界高遠(yuǎn)恢宏，氣度軒昂不凡，誠(chéng)屬可貴，實(shí)在難得。”

　　據(jù)悉，瑞哲軒藝術(shù)館是連澤強(qiáng)和其好友周銳先生聯(lián)手創(chuàng)辦的國(guó)內(nèi)首家社區(qū)私人藝術(shù)館，位于珠江新城花城大道凱旋新世界社區(qū)，除收藏了連澤強(qiáng)的大量作品外，還展出國(guó)家級(jí)陶藝書(shū)畫(huà)大師鐘蓮生、張松茂、俞軍、江見(jiàn)鳴等人的陶藝書(shū)畫(huà)，以及硯界泰斗劉演良大師、名家程振良、莫偉坤、梁滿雄、楊留海等人的部分端硯作品。

　　據(jù)了解，8月8日至9月8日瑞哲軒舉辦現(xiàn)代作品展，期間連澤強(qiáng)和周銳先生也會(huì)常在館內(nèi)，此期間觀展不僅可以看畫(huà)，還可以與畫(huà)家零距離交流。