中國作為龍泉青瓷的故鄉(xiāng)，相比之下，現(xiàn)收藏于國內(nèi)國家博物館的龍泉青瓷不論在器物品種上，還是制作精美程度上都難以全面客觀地反映宋元明龍泉青瓷的面貌，不得不令人深感遺憾。其實，除了國家館藏的龍泉青瓷外，流散在民間的龍泉青瓷亦不少，其中也不乏精品佳作，筆者在多年的收藏中也陸續(xù)發(fā)現(xiàn)和收藏了十多件龍泉青瓷，也從城建工地收藏到一批出土的且精美的宋、元、明龍泉青瓷片。為促進龍泉青瓷的研究，今介紹二件筆者收藏的元代龍泉青釉大盤與喜愛龍泉青瓷的朋友們共賞。

圖：刻花魚紋折腰八角形大盤

　　器高５．２厘米，口徑３６．６厘米，足徑１８．５厘米。盤為八角形，敞口，淺腹，折腰，坦底，圈足。器內(nèi)里腹壁用線條分成八瓣，并以粗獷流暢的線條構(gòu)成頗為寫意的紋飾，內(nèi)底微凹形成圓形，在底內(nèi)刻蓮花魚紋，一條肥大的鯉魚躍居中心，形態(tài)生動。外壁折腰，光素?zé)o紋。通體施青釉，釉層肥厚，釉色青翠，光澤瑩潤，外底一圈無釉，有墊燒痕和火石紅，中間有一圓形釉斑。胎體厚重，制作精良。

　　八角形大盤是元代龍泉窯的獨特造型，仔細品賞，這種八角形實則是代表蓮瓣，它宛如一朵盛開的蓮花，有棱有角，別具韻味。在翠綠的釉下蓮花盛開，魚兒戲游，賦予一種綠水蓮香魚兒肥的詩情畫意。造型與紋飾形成完美的和諧，傳遞出一種高雅的審美情趣。此盤釉層肥厚，為多次施釉，故釉色青翠欲滴，有玉質(zhì)之感，它繼承了南宋龍泉梅子青多次施釉的工藝傳統(tǒng)，達到較為理想的效果，如此美麗的梅子青釉在元龍泉中亦不多見。其外底露胎墊燒，中間有凸起的釉斑，則為元代燒制工藝的鮮明特征，綜觀此器當(dāng)為元代龍泉窯鼎盛時期的一件精美之作。

圖：刻花蓮花紋折沿菱花口大盤

　　器高５厘米，口徑３４．７厘米，足徑１８厘米。折沿菱花口，弧腹，圈足。盤沿刻蝌蚪紋，內(nèi)腹壁刻花莖紋，后再刻折枝蓮花紋，由１２組折枝蓮花紋依次排列在內(nèi)腹壁上，內(nèi)底微凸，刻一圈雙弦紋，在弦紋內(nèi)刻折枝蓮花紋。外壁光素?zé)o紋。通體施青釉，釉色翠綠，釉光瑩潤。外底有一圈露胎墊燒痕，中部有一圓形釉斑。胎體厚重，制作規(guī)整。

　　此盤造型優(yōu)美，與現(xiàn)藏廣西博物館的龍泉青釉菱花口大盤造型相同（參見《廣西博物館古陶瓷精粹》），兩件都在盤的內(nèi)腹壁刻出花莖紋，再刻出裝飾花紋，廣西博物館的花紋為折枝瑞果紋，此盤為折枝蓮花紋。由于內(nèi)腹壁用寬刀深刻出條狀形，施釉之后，深凹的地方釉色較深，相鄰的地方凸起釉色較淺，顯露“白筋”，形成強烈的色差對比，使線條呈現(xiàn)出清晰的輪廓，形成一種散射狀，又有弧形的變化，使整個盤面如同一朵盛開的花朵，格外美麗。此盤刻畫的蓮花紋線條流暢圓潤，構(gòu)圖生動。釉略比八角盤薄，故釉色相比較淺，為粉青色，但仍給人帶來春天的濃情，不失為一件元代龍泉窯的精美佳作，實為難得。

　　上述兩件元代龍泉青釉盤，器型碩大，口徑都在３４厘米以上，它們別具一格的造型，從一個側(cè)面反映了元代龍泉窯大盤獨特的時代風(fēng)貌，在釉色和裝飾上也讓人們看到了元代在宋代的基礎(chǔ)上所具有的時代特征。在一些古陶瓷專著中，在評價龍泉窯青瓷時，認為南宋的梅子青釉在元代已無法燒制，似乎因為政權(quán)的更迭使南宋龍泉窯梅子青失傳了，這種觀點看來是不客觀的，在這三件元代龍泉窯青釉盤中，那件八角盤便是一件典型的梅子青釉，它與南宋梅子青相比毫不遜色，也許更為成熟，它說明元代龍泉窯在南宋的基礎(chǔ)上不僅擴大了生產(chǎn)規(guī)模，在釉色上還繼承和發(fā)展了南宋龍泉窯以釉色著稱于世的優(yōu)良傳統(tǒng)。