2011年7月16日，由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院蘇丹教授策劃的展覽“章星陶瓷雕塑展”在798藝術(shù)區(qū)四面空間盛大開(kāi)幕，來(lái)自海內(nèi)外的數(shù)百人參加了開(kāi)幕式。
圖：章星陶瓷雕塑展廳
此次展覽展出作品20件套，以人為主題表現(xiàn)對(duì)象，大部分是陶質(zhì)，有兩套是細(xì)白瓷。創(chuàng)作時(shí)間最早的是1999年，也有近一兩年的新作，作品時(shí)空跨越十幾年。作品大致分為人物和人體兩類，人物系列包括《坐忘》、《至道》、《老人》和《藏女》等，人物多處于一種冥想和沉思的狀態(tài)。以《至道》為例，表現(xiàn)了一位藏族的僧侶，厚重的衣袍保留了陶泥捏塑的痕跡和接合縫隙，相對(duì)寫(xiě)實(shí)的頭部也采用了同樣的手法，作品在氧化氣氛中燒成，色彩質(zhì)樸渾厚，突出了陶土在濕潤(rùn)時(shí)的柔韌和燒成后所具有的裂性之間的反差。而《坐忘》則略施薄釉，造成了肌膚的細(xì)膩與服裝的粗糙之間的對(duì)比。在人物系列中，服裝實(shí)際上昭示了人物的身份，無(wú)形中帶有了敘事的特征，因此作者需要思考人物身份與神態(tài)之間的和諧。在人體系列中，章星獲得了更大的自由。這些裸體的男女沒(méi)有絲毫矯飾和做作，完全成了某種狀態(tài)的載體�！秱�、《盼》和《詠》是章星人體系列中較早的作品，其中捏塑的痕跡顯示出他對(duì)雕塑語(yǔ)言的探索，相對(duì)而言，對(duì)陶瓷語(yǔ)言的強(qiáng)調(diào)尚不明顯。人物的表情充滿迷茫和企望，似乎暗合了章星在這個(gè)探索過(guò)程中的焦慮狀態(tài)。
在《合韻》、《平懷》這樣的作品里，章星對(duì)雕塑與陶瓷語(yǔ)言的把握顯得更加自信和成熟�！逗享崱分械呐梭w似乎飄浮在空氣中，讓人想起法國(guó)雕塑家馬約爾創(chuàng)作的《空氣》，人物臉上淡然的表情似乎正在享受這種失重的狀態(tài)。除了人物的手、腳和面部，章星故意在手臂、軀干等部位留下了捏塑的痕跡和空洞，以及陶泥干裂后的細(xì)紋。章星正是通過(guò)強(qiáng)調(diào)陶土的特性、不同燒成氣氛的特殊效果來(lái)豐富雕塑創(chuàng)作的語(yǔ)言，從而使他的作品具有獨(dú)特的風(fēng)格特征和魅力。
此次展出作品反映了章星在陶瓷雕塑創(chuàng)作方面的心路歷程。在工藝與記憶、造型和形式，探索和積累一套捏和泥片結(jié)合的塑造表現(xiàn)方式。更為重要的是對(duì)人的情態(tài)、心態(tài)等內(nèi)心的表現(xiàn)，挖掘當(dāng)代人的情感因素，對(duì)人內(nèi)心的探視和解讀，有著深遠(yuǎn)意義。章星的作品中對(duì)人內(nèi)在的精神塑造，會(huì)使我們?nèi)プ匪莸剿乃枷雰?nèi)心的深處，其更多的是對(duì)人的命運(yùn)的思考，體現(xiàn)他的人文氣質(zhì)和情懷，其作品具有“樸素而大美”的藝術(shù)風(fēng)格。
此次展覽將持續(xù)到8月14日，敬請(qǐng)關(guān)注！
