紫砂壺的風格特色，與其它門類的工藝美術作品是共通的。書畫、金石、玉器、織繡歷來是分為多種層次的，最高層次當屬于藝術層次，中低檔次的屬于普及層次。藝術層次的工藝作品絕少匠氣。紫砂藝師根據(jù)可塑性極好的砂料隨心所欲地捏塑出各種造型，匠心獨運，形成各自不同的藝術風格，同一時期的名工可以制出品味完全不同的作品，只有既具時代價值又具有藝術價值的作品才稱得上藝術層次的上乘之作。名家茗壺高矮的比例，線條轉折都恰到好處，差一點就平庸，多一分就俗氣，線條曲弧有時完全憑作者的感覺去控制。這種感覺來源于本人的藝術修養(yǎng)和長期的實踐經(jīng)驗。鑒定傳世的名家作品，特別是明、清兩代流傳下來的砂壺，首先要掌握的是這些名家所處時代的氣息與烙印，綜合考察作者一貫的制作風格品味。近現(xiàn)代的偽作多屬技精而韻味不足，壺的神韻是藝術生命所在，這是只能感覺到難以言喻的境界。所以不同名家的風格是我們鑒別老壺的重要依據(jù)之一。

圖：君祥紫砂壺

 　   在歷史上，每個相同的時期中，紫砂藝師所使用的紫砂料基本上是沒有太大區(qū)別的，只是煉砂調(diào)制的配方各有不不同，秘不示人。他們往往各自習慣使用自己配制的砂泥，呈現(xiàn)出砂質的粗細，顏色肌理的不同，嚴格地區(qū)分和觀察會發(fā)現(xiàn)他們各自的規(guī)律性。同一位名家制作出的三個造型不同的砂壺，即使從表面看是完全不一樣的，但若仔細的外弧線，柄的曲度，流與頸的角度，會發(fā)現(xiàn)有驚人的相似之處。就同一位作者而言，他的壺藝會隨著社會的發(fā)展而不斷精深，不同時期也會有不同的變化，但成型的線條與細微之處的處理方法，猶如一個人的筆跡一樣，基本上已成為一種習慣，技法與風格是一致的，不會有太大的差異。歷代紫砂名工的特征與個性會融合到他的作品之中，形成鮮明強烈的個人風格。名人茗壺，第一不可以逾越出他生活和創(chuàng)作的時代，第二必然體現(xiàn)他一貫的壺藝特色，展現(xiàn)出高品位、高層次的思想內(nèi)涵和制作水準，否則，就有可能是偽作。從造型、作品的風格品位去認識作者，這個方法應該說是切實可行的。

　　綜上所述，歷史上各個時期的紫砂器在造型、工藝手法、款識以及砂料、裝飾方面都具有各自不同的風格和特點。我們在總結一般規(guī)律的同時也要考慮它們的特殊性，有些名家往往出人意料地顯示出本人的全面性。例如陳名遠，他的壺以自然仿生的花貨為主，也有光圓的幾何形，風格多變，多姿多彩。隨著紫砂研究的不斷深入和收藏紫砂茶具的人增多，熱潮風起云涌，仿品越來越多，而且越來越精，令人眼花繚亂。只要我們掌握紫砂壺鑒定的基本知識，通過造型理清時代的脈絡，了解各時期的名家作品的不同風格及工藝手法，同時不斷提高自身的藝術修養(yǎng)和鑒賞層次，就一定能識破各種偽品，還古代紫砂壺的本來面目。