醴陵釉下彩瓷的發(fā)展歷史（四）

　　1949年全國得到解放后，在黨的一系列正確方針和政策的指引下，隨著整個醴陵瓷業(yè)的迅速恢復(fù)，至1955年，醴陵釉下彩瓷也就像枯木逢春一樣獲得了新生。為了繼承我國陶瓷裝飾藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，恢復(fù)這一釉下五彩名瓷的燒制，當(dāng)時的醴陵瓷業(yè)公司和剛成立的陶瓷研究所做了大量的工作。但由于醴陵的釉下五彩瓷器解放前整整二十年停止了生產(chǎn)，因此缺乏傳授技藝的人才，后來通過幾個月的調(diào)查訪問，才在醴陵一個偏僻的鄉(xiāng)村找到了一位失業(yè)還家務(wù)農(nóng)近二十年的釉下彩老藝人吳壽祺先生，這時他已經(jīng)是年近古稀而幸存的老人了。吳老先生被請出來之后，擔(dān)任了陶瓷研究所的技師，專門研究和傳授釉下五彩瓷器的制作工藝。在黨和人民政府的領(lǐng)導(dǎo)與關(guān)懷下，吳老恢復(fù)了青春的活力，精神煥發(fā)，謙遜勤奮、把自己畢生的技藝傳給了后輩，通過與唐漢初一起培訓(xùn)藝徒和舉辦業(yè)余訓(xùn)練班等方式進行教學(xué)，技藝隊伍不斷擴大，新生力量茁壯成長，這樣就使醴陵釉下彩瓷得到了恢復(fù)和發(fā)展。

  釉下五彩

　　經(jīng)過二十多年的發(fā)展，無論在生產(chǎn)工藝、制作規(guī)模、題材內(nèi)容，裝飾手法，藝術(shù)水平以及色料品種等等方面，都發(fā)生了巨大的變化。從燒造工藝上講，進行了種種改革，如柴窯改煤窯，三燒制改為兩燒制等，大幅度地提高了產(chǎn)品的質(zhì)量和生產(chǎn)效率。從制作規(guī)模上講，自六十年代以來，不僅醴陵地區(qū)有專門生產(chǎn)釉下彩瓷的群力瓷廠，而且還有國光、星火、永勝、新民以及本省其它地區(qū)的建湘、洪江、界牌、新湘等瓷廠都有所發(fā)展，使湖南成了“釉下彩瓷之鄉(xiāng)”。從題材內(nèi)容上講，過去多采用花卉裝飾，而現(xiàn)在的彩飾題材卻是博采萬物，諸如花鳥、山水、蟲魚、人物、走獸和傳統(tǒng)題材中的龍鳳、歷史故事以及書法印章等，無不反映在釉下彩瓷的裝飾中。從裝飾手法上講，除了在勾勒的功力上較之過去的最高水平不免還稍有遜色外，其余在紋樣的構(gòu)成，色彩的處理、操作的技術(shù)等各個方面，都遠遠超過了歷史的水平。彩繪設(shè)計人員用自己的實踐豐富了這一傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)，因而創(chuàng)造了各種形式風(fēng)格的裝飾紋樣，使釉下五彩的裝飾藝術(shù)呈現(xiàn)了一個嶄新的面貌。其產(chǎn)品既有各式各樣的陳設(shè)瓷，還有符合現(xiàn)代生活要求的各種日用器皿。這些產(chǎn)品，有的被選為國家用瓷和國家禮品瓷，有的遠銷海外許多國家和地區(qū)歷年來還有不少精工產(chǎn)品參加了國內(nèi)外藝術(shù)展覽。并多次獲得了國家金質(zhì)獎?wù)�。為促進國際間的經(jīng)濟、文化交流，加速社會主義建設(shè)，作出了一定的貢獻，為中華發(fā)展民族增添了光彩。