明清兩代是瓷器生產(chǎn)的大成時期，燒制技藝較之前更為純熟，國內(nèi)外各大博物館的經(jīng)典收藏品中也不乏這段時期的傳世珍品。今天我們?yōu)榇蠹医榻B的是明清民窯瓷器削足工藝的特點。

　　玉璧足是明中后期至清三代時期廣泛運用的一種民窯削足方式，嚴(yán)格來說叫做“拱璧底”，有別于唐朝到明初使用的寬厚平足。

圖：袁述凡手繪青花纏枝牡丹春秋坊花瓶

  　  玉璧底足脊較普通明清帶底釉的削足寬，特征為外足高，內(nèi)足底，中間端面為寬弧線。按寬度分可分為寬玉璧和窄玉璧。另外，內(nèi)部均有跳刀紋，還有部分帶有收心鏍紋及同心圓狀旋紋，和深挖足的痕跡，底無釉 。

    　玉璧底按削足的足型分，可分為內(nèi)足垂直和內(nèi)足內(nèi)斜兩類；按胎質(zhì)精度分，可分為精細(xì)糯米白胎和漿白胎、黃質(zhì)胎、土色胎等等；按分量分可分輕胎和重胎；按明潔分有不沾沙的玉壁和沾沙的玉壁 。以下我們來分別介紹下明、清兩代玉璧底的特征。

　　明代玉璧足的個性特點：

    　1、明代玉璧足和清初玉璧足還是有區(qū)別的。區(qū)別在：（1）明的玉璧足較窄，清的較寬；（2）明的玉璧足較低，清的較高；（3）明的玉璧足過肩較深，清的較淺；（4）明的玉璧足的釉的密度較大，清的較略��；（5）明的玉璧足的器物胎璧較薄，清的較厚。

　　2、萬歷除外，天啟、崇禎的胎質(zhì)基本來說為黃胎和土色胎，份量輕，圈足內(nèi)帶跳刀紋和收心鏍紋（有一部分器物二者同時具備），并且?guī)в杏癖诤軐�，足不高的特征。文飾天啟（兔、桃花、博古、海棠花、山水、人物、螃蟹、蘭花、步行蟠螭、團螭、飛鳳、梵文、月華紋、葡萄、萊菔、白菜、昆蟲……）；崇禎（桃花、博古、海棠花、山水、人物、蘭花、佛、梵文、月華紋、萊菔、葡萄……）另外，皆內(nèi)外圈足皆有窯砂。且圈足與器腹相接處多留湖水青釉，此器必定器口有少許垂釉現(xiàn)象，明風(fēng)燦爛�。�

圖：多釉色乾隆粉彩瓶

   　 清代玉璧足的個性特點：

   　 1、清代玉璧足的精品多出自康熙、雍正時期，其外圈足較明代略高，符合當(dāng)時明末清初高器足的時代風(fēng)格，其內(nèi)圈足出現(xiàn)了過肩的現(xiàn)象。

    　2、康熙玉璧足前期與明萬歷時期的玉璧足很相似，可分為內(nèi)足垂直和內(nèi)足內(nèi)斜兩類。內(nèi)斜的較早，垂直的較晚。幾乎沒有出現(xiàn)削足過肩的情況。胎質(zhì)尤為沉重。胎質(zhì)內(nèi)多間雜黑或黃色的小斑點。大多數(shù)玉璧足寬度不足1CM，也有一些較寬的削足�？傮w來說，瓷質(zhì)較好，工藝較好，手撫釉面平爽，份量較重�？滴醯闹泻笃谠谟耔敌蜗髯愕膬�(nèi)足里廣泛運用同心圓狀的旋紋，其份量略輕。

    　3、雍正玉璧足器形較高且緊促，整體向心收縮，寬高器足且胎質(zhì)精良者，為雍正前期的民窯精品。雍正玉璧足出現(xiàn)了多出現(xiàn)削足過肩的現(xiàn)象，。

    　4、乾隆玉璧足在胎質(zhì)及制作工藝上遠不及康、雍，只能從釉質(zhì)、發(fā)色、描景繪圖、器形來分析。

　　5、嘉道的小酒杯多見，從削足就能辨認(rèn)出年代。畢竟到嘉、道以后玉璧足逐漸消失，清代的削足還是以帶釉底的削足為主體。