2010年11月11日的一場(chǎng)拍賣會(huì)，讓倫敦班布里奇斯（Bainbridges）拍賣行成為藝術(shù)圈和媒體矚目的焦點(diǎn)。
在不足100平方米的拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，清一色的華人面孔成為清乾隆粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶的競(jìng)拍者，盡管英國(guó)拍賣行對(duì)該瓷瓶的估價(jià)為80萬(wàn)英鎊至120萬(wàn)英鎊（約1285萬(wàn)元人民幣），但是最后，在大陸競(jìng)拍者互相加價(jià)后竟然以5160萬(wàn)英鎊（約5.54億元人民幣）成交，高出近39倍，刷新了2010年6月由黃庭堅(jiān)書法《砥柱銘》創(chuàng)下的紀(jì)錄。
據(jù)了解，這一清乾隆粉彩鏤空瓷瓶是由倫敦一對(duì)中年兄妹在收拾已故父母的舊宅時(shí)發(fā)現(xiàn)的，在其家中收藏已約70年。拍賣行專家認(rèn)為這個(gè)瓷瓶是乾隆三十余年官窯制品，屬于皇宮收藏。
而將該天價(jià)瓷瓶拍走的是一位中國(guó)藏家，對(duì)此，英國(guó)媒體稱，中國(guó)人正不惜代價(jià)買回失去的文化遺產(chǎn)，背后折射出來(lái)的是“瓷器愛(ài)國(guó)主義”情結(jié)。
不可否認(rèn)，中國(guó)瓷器市場(chǎng)在2010年高潮迭起，特別是明清兩代瓷器，深受投資者追捧。
瓷器市場(chǎng)牛氣沖天
瓷器市場(chǎng)近幾年的走勢(shì)一直穩(wěn)中有升，除了2008年秋季及2009年春季隨經(jīng)濟(jì)危機(jī)市場(chǎng)調(diào)整一路下降之外。2009年秋季，隨市場(chǎng)行情開始復(fù)蘇至2010年春季，瓷器市場(chǎng)并未出現(xiàn)大幅波動(dòng)，只不過(guò)在2010年春季受到中國(guó)書畫進(jìn)一步擠壓，不論是市場(chǎng)份額還是高價(jià)排名均進(jìn)一步下滑。
與2009年秋相比，2010年春拍中瓷雜上拍量、成交量和成交總額均有進(jìn)一步的提升，成交總額達(dá)34.18億元人民幣。盡管這一季度，瓷器市場(chǎng)行情基本恢復(fù)，但與2008年春季的歷史高峰相比，仍有一定的差距。從地區(qū)上看，北京和香港地區(qū)市場(chǎng)各顯神通，分別以明清瓷器和高古瓷占據(jù)市場(chǎng)優(yōu)先地位。
但是在2010年秋拍中，瓷器市場(chǎng)行情卻表現(xiàn)得異�；馃�。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心發(fā)布的《2010年秋季中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》顯示，單季上拍量15789件，占瓷雜板塊上拍量的26.62%，比2010年春拍增加了5648件，成交件數(shù)為7130件，總成交額為4200.42萬(wàn)元，與上季度相比增幅達(dá)134%。
在瓷器拍賣場(chǎng)上，明清瓷器一直是市場(chǎng)追捧的焦點(diǎn)。明青花、清粉彩等由于其高超的工藝備受藏家喜愛(ài)，并不斷刷新瓷器價(jià)格紀(jì)錄。
香港蘇富比中國(guó)瓷器及工藝品秋拍中，一件清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬(wàn)壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶，經(jīng)過(guò)激烈競(jìng)拍，最終以2.53億元的天價(jià)成交，高出原來(lái)估價(jià)的4倍多。
而在香港佳士得秋季拍賣會(huì)上，一對(duì)清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐以1.29億港元刷新了掐絲琺瑯?biāo)囆g(shù)品世界拍賣紀(jì)錄；一件“清乾隆青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺”以1.24億港元刷新青花胭脂紅料扁壺的世界拍賣紀(jì)錄；一件“清嘉慶黃地粉彩福壽萬(wàn)年云口瓶”以9026萬(wàn)港元成交。
儼然，中國(guó)瓷器市場(chǎng)呈現(xiàn)出牛氣沖天、漲勢(shì)如虹的態(tài)勢(shì)。
明清瓷器最受青睞
2010年秋拍入圍中國(guó)藝術(shù)品前100名的瓷器中，絕大部分是清粉彩及琺瑯彩。其中創(chuàng)造高價(jià)的幾件瓷器，不論是鏤空工藝，還是錦上添花技法，都是清鼎盛時(shí)期奢華繁縟的代表性作品，一再突破的市場(chǎng)價(jià)格會(huì)使這類作品在接下來(lái)的拍賣中保持良好的市場(chǎng)關(guān)注度。
據(jù)了解，傳世的瓷器，其精品資源依然大量集中在境外，由于高價(jià)誘惑，會(huì)持續(xù)有境外資產(chǎn)進(jìn)入流通。相對(duì)于傳承明確的官窯瓷器而言，造型典雅、內(nèi)涵豐富的老窯瓷器，由于其主要來(lái)源為出土文物，短期內(nèi)依然難以合法進(jìn)入市場(chǎng)，更不可能成為市場(chǎng)主流。
由于市場(chǎng)配置和板塊輪動(dòng)的商業(yè)特點(diǎn)，決定了在官窯瓷器之外，各個(gè)次要門類會(huì)逐漸為拍賣界和藏家所重視。包括銅胎掐絲琺瑯、藏傳佛教制品、漆器、玉雕等工藝雜項(xiàng)，都將會(huì)分門別類與御制官窯瓷器呈現(xiàn)紅花綠葉共存共榮的格局。
根據(jù)多年來(lái)的市場(chǎng)表現(xiàn)，明朝各代瓷器器件和“清三代”（康熙、雍正、乾�。┑钠骷钍苁袌�(chǎng)追捧，其現(xiàn)在的價(jià)格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場(chǎng)價(jià)已達(dá)數(shù)十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元之巨。
明清瓷器收藏目前之所以如此火熱，主要有兩方面原因：其一，明清兩代是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上的輝煌時(shí)期，顏色釉瓷的燒造已達(dá)到爐火純青的境界，以青花瓷為代表的彩瓷蓬勃興起，同時(shí)，器型豐富多樣，紋飾不拘一格，極富藝術(shù)魅力，長(zhǎng)期以來(lái)在國(guó)內(nèi)外有極高的聲譽(yù)，是收藏家追求的目標(biāo)、拍賣會(huì)上的寵兒；其二，現(xiàn)有的明清瓷器大都是傳世藝術(shù)品，在交流、交易中不觸及法律底線，可自由買賣，有廣泛的收藏基礎(chǔ)。
但是，從明清瓷器的存貨上看，除上海幾家做海外回流瓷器買賣的大戶手中有少量高檔器物外，大多數(shù)古玩經(jīng)銷商都只有清末、民國(guó)時(shí)期的低檔瓷器或殘次品，而且數(shù)量不多、價(jià)位很高。因此，如果不具備一定的眼力，沒(méi)有相當(dāng)?shù)呢?cái)力，盲目收藏明清瓷器仍存在風(fēng)險(xiǎn)。
藝術(shù)陶瓷彰顯潛力
正是明清瓷器入手難度的增大，給予了當(dāng)代藝術(shù)陶瓷更大的發(fā)展空間。當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作品可以算是中國(guó)幾千年傳統(tǒng)文化的挖掘和發(fā)現(xiàn)，作為資源匱乏的古瓷的延伸和替代品，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷能起到承上啟下、填補(bǔ)空白的作用，相對(duì)傳統(tǒng)題材、文化內(nèi)涵深厚且工藝獨(dú)特的創(chuàng)新作品最容易被收藏者接受。
如戴榮華，從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作已50余年，他對(duì)古彩、粉彩裝飾頗有研究，被譽(yù)為當(dāng)今古彩的傳人，擅長(zhǎng)人物仕女、童趣，兼攻花鳥、山水，作品不浮于形式而重內(nèi)涵情感，裝飾新穎，技法全面，格調(diào)高雅，畫風(fēng)獨(dú)特而自成一格。陶瓷學(xué)博士熊寥如是評(píng)價(jià)：“戴榮華先生的陶瓷裝飾瓷畫，在當(dāng)今藝壇中可謂獨(dú)樹一格。”
“一件成功的藝術(shù)作品能散發(fā)出穿透時(shí)空的光芒，能與收藏者產(chǎn)生共鳴，藏者看到她會(huì)歡欣鼓舞，心領(lǐng)神會(huì)，甚至熱淚盈眶，這不僅僅是藏者的心靈感悟，更是藝術(shù)的感染力”。中國(guó)工藝美術(shù)大師、陶瓷學(xué)院教授李菊生曾如此評(píng)價(jià)陶瓷藝術(shù)作品。
