保利拍品 明宣德 青花輪扁壺

　　除了藝術品本身的價值，近年來中國藝術品拍價節(jié)節(jié)走高也反映出藏家看好中國市場的未來潛力。在《砥柱銘》創(chuàng)造紀錄之前，中國藝術品拍賣的世界紀錄屬于2005年倫敦佳士得拍賣的元青花鬼谷下山，當時成交價折合人民幣2.3億元。

　　收藏家馬未都曾表示，藝術品拍賣價屢創(chuàng)新高，肯定跟現(xiàn)在一段時期的經濟市場有關系，其他兩個市場：一個是股市，一個是樓市，這兩個市場基本資金都不再進入，資金轉移到藝術品市場，這是一個很正常的現(xiàn)象。中央美術學院副教授趙力則認為，中國的藝術品市場在后金融危機時代逆勢上揚，并不是因為股市、樓市不好了錢才涌進藝術品市場，這不是主流。實際上，從2003年開始，個人財富進入一個快速增長期，中國的高凈值財富人群或機構買家開始關注藝術品，他們進入市場，把購買藝術品看做一種平衡投資的新理財方式甚至是生活方式，藝術品投資概念也開始形成。在趙力看來，不管是收藏還是投資，財富人群進入市場的方式并不重要，“藝術品不同于股票、房子，它有很強的精神吸附力，其效果比戀愛持久。”

　　在中國的財富人群中，出現(xiàn)這種心理轉變的人越來越多。收藏家劉益謙在2009年的秋拍中，一人就向藝術品市場砸了4個億，以1.69億元成交的明代畫家吳彬的《十八應真圖卷》、6171萬元的宋徽宗《寫生珍禽圖》、8578萬元的乾隆御制紫檀“水波云龍”寶座等一批中國藝術品，拍賣中連破紀錄，均被他收入囊中。而他曾表示，這并不是為了投資賺錢，他已經籌劃在上海建立私人博物館。

　　藝術品市場上擲千金得萬金的故事比比皆是。這個曾經在普通人眼中高深莫測、遙不可及的市場，如今華麗高調地出現(xiàn)在大眾面前，并憑借其難以抵擋的高回報率吸引了越來越多的中國財富人群。