浙江是青瓷的發(fā)源地，有商周時期的原始瓷窯和六朝以來的越窯、甌窯、德清窯、婺州窯、龍泉窯、南宋官窯等著名青瓷窯口，目前在境內(nèi)已發(fā)現(xiàn)了數(shù)以千計的古代窯址，而出土的青瓷器皿更是不計其數(shù)。然而，在所有出土或傳世遺留下來的青瓷器中，破損的、殘缺的卻占有很大的比重。這些破損的文物自然已失去了它原有的風(fēng)貌，我們無法對其進行深入的研究，也不能拿到展廳去向觀眾展示，只能作為標(biāo)本黯然地躲在庫房中。因此，修復(fù)這些破損的文物，已是擺在我們面前十分緊迫的任務(wù)。當(dāng)然，瓷器的修復(fù)是一項特殊的技術(shù)，并非輕易能掌握，況且我國窯口眾多，瓷器的品種紛繁復(fù)雜，不同品種瓷器的修復(fù)又有其各不相同的要求。若想全面掌握所有品種瓷器的修復(fù)技術(shù)，必然會有難度。筆者從事瓷器修復(fù)多年，因身處浙江腹地，所經(jīng)手修復(fù)的大都以青瓷器為主，故對青瓷器的修復(fù)已有所積累，撰此拙文，以求教于方家。
青瓷器的修復(fù)程序與所有瓷器的修復(fù)方法一致，也是要經(jīng)過清洗、粘合、補缺、打底、上色、做釉等六個主要程序。所不同的是，青瓷器的胎和釉的顏色以及原始瓷釉、片紋等工藝，是青瓷器修復(fù)的特殊技術(shù)。本文將著重在這些方面作些探討。
一 清洗、粘合
破損的青瓷器基本上都是長期埋在地下，因此新出土的文物，往往全身除布滿黃泥外，還有很多水銹緊貼在器物上，有的還粘連在器物斷裂的剖面上，給器物的修復(fù)帶來了很大的影響，必須予以清除。
先將破碎的瓷器放入相對柔軟的塑料盆中，用清水洗去表土，然后用刀具以與器面平直的方向?qū)⑺P輕輕地刮去，但不能用刀尖劃刮，以免傷害釉面。比較難以清除的是粘貼在斷面胎體上的水銹，特別牢固，而如果不清除的話，則會給粘接時產(chǎn)生明顯的隔縫，對整器修復(fù)的效果會產(chǎn)生很大的影響�？捎门＝堑痘蛑窈灩蜗�，胎壁較厚的也可用金屬刀具輕輕地刮削。另一種辦法是用潔廁凈等洗滌用品浸泡清洗。若再不行，可兩種方法合用。
有些考古發(fā)掘品，因研究需要，在器物出土后馬上就粘接復(fù)原。這種修復(fù)的過程往往很粗糙，接口處嚴(yán)重錯位的情況十分常見，而殘缺部分通常是用石膏補缺。這種修復(fù)無神韻，也達不到展示的目的。我們必須進行拆洗，然后重新拼接。拆洗的方法是：將器物置于容器中，用丙酮浸泡，一般只需10至20分鐘，粘接處便會自動脫落，然后將剖面的膠水刮凈，最后進行拼接、粘合。
二 補缺
補缺，是指器物在拼接后仍有部分殘缺，或原本就已殘缺的那部分用修復(fù)材料進行配補的一項工藝
1.補缺的方法
補缺一般有以下三種情況：
第一種，器物的口沿或者腹、底有部分殘缺，需要配補。這是最常見的器物破損情況，也是比較容易配補的一種�？稍谠斜４鎱^(qū)塊用打樣膏翻模取樣即可將殘缺部分復(fù)原。
第二種，殘缺的部分在原器物上沒處翻模，只能參照同類器物的造型特征，先做出模子，再翻模復(fù)原。這種方法在確定補缺部位的造型時，一定要慎重，必須找到確切的復(fù)原依據(jù)——參照物，才能著手修復(fù)，若找不到參照物，寧可讓其缺損，決不能隨意編造。如1997年筆者為杭州南宋官窯博物館修復(fù)一件唐長沙窯青瓷注子，注子的把、口沿和流均已殘缺。為此，筆者查閱了許多有關(guān)唐代長沙窯注子的圖象資料。在找出與此器造型基本一致的圖象后，再根據(jù)器物上殘存的痕跡，先做出模子，然后進行翻模復(fù)原。因為唐代注子的把都是用手將二根或三根泥條并立捏成的，那么此注子的把也一定要做出有手捏成的自然效果，使修復(fù)后的注子完全恢復(fù)原有的時代藝術(shù)特征。
第三種，大部分不復(fù)存在的殘器的配補。杭州歷史博物館收藏的東漢黑釉五管瓶殘件，僅存上部兩層，下層的腹部俱已失卻。根據(jù)瓷器收藏品管理相關(guān)部門的意見，要求全部復(fù)原。為此，筆者首先找來了一件完整的東漢黑釉五管瓶，在其上面翻模取樣，使殘缺的部分予以復(fù)原。
在這里，能否找到完整的東漢黑釉五管瓶是確定修復(fù)方案的前提。如沒有同時期樣本，這種殘器的修復(fù)工作只能作罷。
2.補缺的材料
青瓷器的補缺材料主要有1.AAA強力膠+石粉+礦物顏料；2.環(huán)氧樹脂；3.石膏。前一種適合于小范圍的補缺，后兩者主要用于大范圍的補缺，但石膏的牢度不夠強，必須再進行加固處理。如上面提到的那件東漢黑釉五管瓶，因補缺的范圍特大，就采用了石膏補缺。石膏的厚度要大于原器壁，這就相對加大了牢度，也達到了因有的重量，之后再進行加固處理。加固的方法是：先在石膏做成的胎壁內(nèi)外涂上502膠水，然后再加涂一層AAA強力膠，這樣就基本達到“瓷化”程度。青瓷器補缺的材料以第一種為主。一般的做法是將顏色調(diào)成與釉色接近，而不是做成胎體顏色，目的是為下一步做釉打下基礎(chǔ)。而歷代青瓷的釉色各不盡同，修復(fù)者必須對此有充分的認識，才能調(diào)出比較接近的顏色。如，原始瓷的釉色多數(shù)泛黃，是用礦物顏料土黃加少量太白粉及微量鉻綠調(diào)成。唐五代越窯的“秘色瓷”為艾青色，則要用鉻綠+太白粉調(diào)成。在出土的越窯青瓷器中，以兩晉南朝時期為最多，需修復(fù)的青瓷也以這一時期最為多見，因此，掌握這一時期青瓷修復(fù)補缺的顏料運用，更具實用意義。它的補缺顏料是，鉻綠+土黃，再根據(jù)釉色的深淺添加太白粉。
三 上色、做釉
上色和做釉是青瓷器修復(fù)中的最后一道工序，也是難度最大的一項技術(shù)，若把握不好，整個修復(fù)的過程就會在此全功盡棄。上色和做釉，要根據(jù)釉層厚薄情況，釉薄者可將上色、做釉兩個程序一次性完成，釉厚者或希望釉面有玻璃質(zhì)感則需單獨再次“上釉”。
