我國(guó)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、輝煌燦爛，陶瓷紋飾作為陶瓷藝術(shù)價(jià)值的顯現(xiàn)也是歷史悠久，每個(gè)時(shí)代都有它獨(dú)特的特征與魅力。

　　新石器時(shí)代的各種彩陶，屬彩裝飾。這種低溫彩的裝飾功用，類似于后來(lái)的釉。各種灰陶、黑陶、紅陶、褐陶等上的刻、劃、堆貼、錐刺的云雷紋、繩紋、平等線紋等等，屬胎裝飾�？梢哉J(rèn)為新石器時(shí)代陶器以胎裝飾為主。

　　殷商奴隸制時(shí)期：出現(xiàn)了以印花、堆貼為主要裝飾手法的原始青瓷。

　　至東漢到三國(guó)，是我國(guó)陶瓷完成從無(wú)釉到有釉，釉層由薄增厚，實(shí)行通體施釉。釉層光潤(rùn)似玉的重要階段。裝飾特色質(zhì)樸、有厚重的裝飾味，簡(jiǎn)淡空疏。釉裝飾已經(jīng)萌芽，三國(guó)至西晉晚期出現(xiàn)的褐色點(diǎn)彩，到東晉已經(jīng)成熟并流行起來(lái)；這個(gè)時(shí)期的釉裝飾，無(wú)論點(diǎn)彩、釉下彩繪，均為高溫釉料作成，與胎體一次燒成，  即為高溫彩釉。

　　隋、唐是我國(guó)陶瓷各種紋飾、裝飾手法大發(fā)展的時(shí)期，以唐三彩、長(zhǎng)沙窯彩繪、鞏縣青花為代表的釉裝飾得到了空前的發(fā)展，我國(guó)陶瓷裝飾呈現(xiàn)出嶄新的氣象。有胎裝飾：在越窯為代表的青瓷及邢窯為代表的白瓷的各大名窯，“重釉不重紋飾”，故紋飾很少。這不多的紋飾幾乎全是刻、劃的蓮瓣紋之類的胎裝飾。釉裝飾：點(diǎn)彩、條彩、斑彩，這是高溫彩釉。彩繪：這是該時(shí)期大量興起的陶瓷裝飾工藝，繼承六朝傳統(tǒng)，以長(zhǎng)沙窯最為豐富，越窯鞏縣窯有少許。常見(jiàn)有褐、綠、蘭、紅等色。彩繪無(wú)論釉上釉下，均是高溫彩繪，一次燒成。三彩：唐三彩是一種低溫二次燒成的釉彩。這是我國(guó)陶瓷釉裝飾最為引人注目的成就，有承前啟后的巨大貢獻(xiàn)。

　　宋代，是中國(guó)瓷業(yè)蓬勃發(fā)展的時(shí)代。紋片釉與雕花影青與釉上加彩等技法的運(yùn)用，大大豐富了瓷器的裝飾。胎裝飾，以印花、劃花、刻花為主，雕、塑、堆、貼、鏤等技法用的較少。以定窯系白瓷印花，耀州窯系青瓷刻花劃花，青白瓷系列劃花最有代表性。釉裝飾，有進(jìn)一步發(fā)展。宋代出現(xiàn)了磁州窯系的釉上彩或釉下彩裝飾工藝與釉結(jié)合的新型裝飾工藝，白釉釉下黑花，釉上紅綠彩就是典型。主要形式是繪畫(huà)、詩(shī)文。青花瓷這種釉下裝飾工藝，繼承唐代傳統(tǒng)，有少量生產(chǎn)。宋代青花數(shù)量雖少，意義卻比較重要，它使唐代開(kāi)創(chuàng)的這種釉下裝飾工藝沒(méi)有中斷，得以延續(xù)，就為宋以后青花的大發(fā)展提供了工藝技藝傳統(tǒng)。

　　元代，德鎮(zhèn)就已成為全國(guó)的制瓷中心，青花、釉里紅和卵白釉的燒成，使景德鎮(zhèn)的陶瓷裝飾出現(xiàn)了嶄新的局面。元代陶瓷以其“豐滿華麗，層次分明”。元代以青花、釉里紅成就最大。元青花上承唐以來(lái)釉裝飾工藝技術(shù)而大加發(fā)展，下啟明清青花的黃金時(shí)代。

　　明代釉裝飾進(jìn)入繪畫(huà)時(shí)代，以青花為主流，發(fā)明，發(fā)展了五彩、斗彩、素三彩等。

　　清代的釉裝飾更發(fā)展到極致，以各種彩瓷為主，青花次之，大量使用色釉。彩瓷中以粉彩為代表，到中晚期占主導(dǎo)地位。