鑒定古陶瓷的四個(gè)基本要求或叫基本任務(wù)：辨真?zhèn)巍鄷r(shí)代、定窯口、評(píng)價(jià)值，這就是鑒定的內(nèi)容。即按古陶瓷研究，鑒定界若干年中相沿成習(xí)的一些規(guī)定，較為詳細(xì)地介紹一此有關(guān)事項(xiàng)。
辯 真 偽
這里我們從真、偽品的比較，偽品作假手法等方面來(lái)提高辯別真?zhèn)蔚哪芰Α?要辨出真?zhèn)�，只知道真的特征顯然是不夠的，還得知道偽品的特征、規(guī)律，才能明辨是非，正所謂要知己知彼方能百戰(zhàn)百勝。
常見(jiàn)仿古陶瓷品種。眾所周知，社會(huì)上出現(xiàn)仿古陶瓷（即古代某些陶器瓷的假品、偽品），不外乎兩種原因：
一、是對(duì)某些古陶瓷的愛(ài)慕，因真品太少或不易得到而仿造，這主要是封建帝王如此。如雍正帝酷愛(ài)宋代名窯瓷器，內(nèi)府所藏尚不滿(mǎn)足其把玩需要，便常將宮藏宋瓷真品交御窯廠仿造。這種情況歷代都有，只是仿得多少不同，仿品質(zhì)量?jī)?yōu)劣有差異而已。
二、就是為了盈利。自元明以至于近現(xiàn)代，許多人雅好古名窯瓷器，不惜重金刻意搜求。真品便價(jià)值日高，且供不應(yīng)求。于是一些好利之徒，便集名匠高手作仿造，或名家自行仿造。
仿古作偽之風(fēng)最為盛行時(shí)乃清末民國(guó)年間，主要是西方列強(qiáng)侵略我國(guó)，多次大規(guī)模掠奪我國(guó)文物包括大批陶瓷器而去，西洋人東洋人便知我國(guó)古陶瓷精美絕倫，無(wú)限愛(ài)慕，便來(lái)中國(guó)大肆購(gòu)買(mǎi)，或托中國(guó)人代買(mǎi)。這一時(shí)期古代名窯瓷器價(jià)格更是十分高昂，日本人特別偏愛(ài)之龍泉窯青瓷，英、美人喜愛(ài)之宋代均窯瓷，法國(guó)酷愛(ài)之明清官窯彩瓷，尤其價(jià)高搶手，一件往往萬(wàn)金難買(mǎi)。于是許多古玩行人，制瓷高手投其所好，大批仿制名窯官窯瓷器向洋人們銷(xiāo)售。此時(shí)仿古瓷大為盛行的另一原因是軍閥混戰(zhàn)，政局不穩(wěn)，北洋軍閥政府變更頻繁。當(dāng)一系軍閥執(zhí)政，便有一批新權(quán)貴產(chǎn)生，他們?cè)诒本┘案鞔蠖紩?huì)購(gòu)買(mǎi)府弟，布置居室廳堂，都需要購(gòu)買(mǎi)大批古玩字畫(huà)以示文雅富有。民初政權(quán)幾多更迭，權(quán)貴一批又一批，造就一個(gè)久盛不衰的古玩市場(chǎng)，大批仿古瓷也就應(yīng)運(yùn)而生了。應(yīng)帝王喜好和市場(chǎng)需要而生的仿古作偽瓷器，主要是宋元明清的各大名窯、官窯器，愈是有名的窯，仿品愈多見(jiàn)。愈是市場(chǎng)需求大的名窯瓷，如前述英、美人偏愛(ài)之均瓷，日人喜愛(ài)之龍泉窯瓷，法國(guó)人酷愛(ài)之明清官窯彩瓷，仿得愈多。常見(jiàn)仿古作偽的陶瓷品種有：唐三彩、耀州窯、定窯、均窯、龍泉窯、宋元景德鎮(zhèn)青白瓷、元、明青花、明、清官窯彩瓷（主要是斗彩、琺瑯彩、粉彩）、康、雍、乾青化、吉州窯褐瓷、宋建窯黑瓷、明德化白瓷等。
仿古作偽陶瓷的一般特征：這就是鑒定工作中的"彼"，因此十分重要。以下介紹的是古陶瓷鑒定家們經(jīng)幾代人百來(lái)年實(shí)踐、研究、分析、比較才歸納出的經(jīng)驗(yàn)，很科學(xué)，應(yīng)高度重視。
①胎體不是過(guò)重就是過(guò)輕，這是因?yàn)榉轮破放c真品所用胎料不同，也不可能相同�，F(xiàn)代造假古陶瓷者，用計(jì)算機(jī)等最新科技手段分析作偽對(duì)象的胎、釉成份、配方，及模擬古器的燒成窯爐氣氛，乃至仿造古代窯爐等，所仿古器在胎、釉手感、外觀上幾可亂真，不易辨真?zhèn)�，但鑒定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時(shí)代的人的社會(huì)文化因素在器物上的反映。
�、谔ベ|(zhì)、釉質(zhì)一般過(guò)細(xì)。仿制古器時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力、生產(chǎn)手段，等等，均比被仿物生產(chǎn)時(shí)進(jìn)步，而仿造者又惟恐做得不精不細(xì)不真，胎釉料加工時(shí)多充分利用當(dāng)代之生產(chǎn)技術(shù)條件，故往往在精細(xì)程度上有過(guò)之而無(wú)不及。
③造型失去古物風(fēng)格。這是最要害的一點(diǎn)。眾所周知，不同時(shí)期，不同社會(huì)的人們的哲學(xué)、美學(xué)、科技等社會(huì)文化差異是巨大的，無(wú)法重合的，即古希臘哲人所說(shuō)的至理名言；人們不能進(jìn)入同一條河流。因此，仿古作品無(wú)論怎樣精心研究被仿對(duì)象，著意模仿古器造型特點(diǎn)，仍必然打上仿造者的時(shí)代烙印，給辨?zhèn)握吡粝轮虢z馬跡。這點(diǎn)似乎有點(diǎn)玄妙，待我們后面列舉幾個(gè)鑒定實(shí)例就明朗了。
�、茌喞�條生硬。這亦是鑒定作偽品的～個(gè)重要突破口。因?yàn)榉缕肥?quot;仿"，任何高手制作時(shí)均在頭腦中有一個(gè)蘭本，其制作受該蘭本制約，不能隨意，只能盡心盡意去"依葫蘆畫(huà)瓢。"顯而易見(jiàn)，在仿品上的各部位的輪廓，其線條是小心翼翼做出來(lái)的，必然顯得生硬呆板，遠(yuǎn)不及真品的流暢自然。這是一切仿品之共性，是仿品"固有"的，不可克服的特征。
�、轃o(wú)使用后的光滑感。陶瓷真品大都經(jīng)歷較長(zhǎng)時(shí)間的使用把玩，器表均留有自然的、不太強(qiáng)也不太弱的，適度的光滑感。（只有清朝宮廷的"庫(kù)貨"除外：清代官窯年年燒造大批瓷器運(yùn)進(jìn)皇宮，保存于庫(kù)房中，有部分從未動(dòng)用過(guò)，這種"庫(kù)貨"有的雖也有近三百年歷史，卻無(wú)使用特征，是"老的新器"。）仿古作偽瓷器，生產(chǎn)出來(lái)的時(shí)間不長(zhǎng)，經(jīng)手把玩少，當(dāng)然沒(méi)有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經(jīng)人工作舊（作舊方法我們下面要詳講），但其光滑陳舊感又不太自然，露人為痕跡。
�、夼c上一點(diǎn)相聯(lián)系的是仿品釉面光澤一般太強(qiáng)（有些人稱(chēng)此種現(xiàn)象叫"火刺"），不細(xì)膩，比較粗松。白釉太白，白中泛蘭而不是泛青。
�、咴煨头矫妫y飾方面的有些特征太強(qiáng)烈、過(guò)份看上去極不自然。這是因?yàn)橐碌孟螅碌谜�，仿造作偽者大多研究掌握了被仿真品的許多特征，歷代好些作偽者，均是研究、生產(chǎn)制作陶瓷的專(zhuān)家、內(nèi)行。但因要想蒙騙世人，特別怕被行家識(shí)破，所以仿造時(shí)便仔細(xì)做出若干特征來(lái)，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，這便形成了一般仿品的此種現(xiàn)象，倒為鑒定者留下鑒定依據(jù)。
�、嗖侍r，比如白彩太白，紅彩大紅，綠彩大綠成墨綠色，等等，沒(méi)有真品的時(shí)代特色，真品彩色的意蘊(yùn)。
⑨仿品紋飾的繪畫(huà)不自然，筆力拘謹(jǐn)，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當(dāng)然對(duì)紋飾圖案要刻意描摸，必然十分小心謹(jǐn)慎，所畫(huà)的紋飾也就拘謹(jǐn)生硬，很不自然了。當(dāng)然，歷來(lái)有不少繪畫(huà)高手參與仿制，由于他們水平高，對(duì)真品繪畫(huà)能心領(lǐng)神會(huì)，得其真諦，仿的畫(huà)也極為形似，但終究不能完全表達(dá)出真品藝術(shù)的韻味來(lái)，不能神似。
�、饪钭R(shí)書(shū)法無(wú)力，字體做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規(guī)整，線條粗細(xì)不勻。因?yàn)闀?shū)法同繪畫(huà)一樣極具個(gè)性，要仿別人書(shū)法者，難免不露仿者的藝術(shù)個(gè)性來(lái)。
以上所述這種種仿品特征，在某件具體器物上，不大可能同時(shí)都鮮明表現(xiàn)出來(lái)。但只要我們知道這個(gè)道理，鑒定時(shí)用心觀摩，抓住了一點(diǎn)兩點(diǎn)，也就有了突破口，能順利進(jìn)行了。
我們講的假陶瓷器的特征中有一個(gè)重要方面，就是仿古作偽瓷釉面、彩色等往往現(xiàn)新象，不舊，這較易被人識(shí)破。于是，聰明的仿造者也總結(jié)出一些作舊的方法來(lái)，真是道高一尺，魔高一丈，這又增加了鑒定的難度。
古陶瓷鑒定工作者針對(duì)仿造者的作舊方式，也總結(jié)出一些識(shí)破機(jī)關(guān)的方法來(lái)，舉例如下：
青花器去光：仿造者先用氯氟酸輕擦器表，再用煙灰（最好是烤煙灰）涂擦，新瓷表面的光澤就會(huì)大大減弱，并現(xiàn)出久用瓷器所特有的煙黃色痕跡來(lái)。鑒定時(shí)如對(duì)此有懷疑，可用少許肥皂水或汽油輕擦，即可去掉，識(shí)破偽裝。
有些新仿古瓷，為了賣(mài)個(gè)好價(jià)，還將其作得象是出土物的樣子，稱(chēng)為作土銹，其方法是：
一、在老土中摻蛋白，涂拍于新器之上，時(shí)間稍久即可在器表生成一些土銹班痕；
二、用古墓中的泥土再適當(dāng)參入一些鉛粉，涂于器表，紅700℃左右爐中燒烤，即可能現(xiàn)泥黃色斑點(diǎn)。這兩種方法所作出銹均粘附牢固，不易去掉。不過(guò)這種斑痕太新、太過(guò)，形成不自然，仔細(xì)觀察比較即可識(shí)破。
三、作金絲鐵線：釉的開(kāi)片乃胎釉不能配合，燒成時(shí)冷卻過(guò)程中膨脹系數(shù)不同而形成，或無(wú)開(kāi)片器物經(jīng)久遠(yuǎn)年代后釉面發(fā)生變化而成。一般仿制者難以掌握燒成開(kāi)片釉的技術(shù)，便用假的開(kāi)片手段：在仿制瓷器已經(jīng)燒成，開(kāi)爐時(shí)，趁器物溫度還很高，用含鹽的水往器身澆灑，便可生成開(kāi)片釉。待器物冷卻后，先用墨染粗片紋，便成鐵線，再用茶水染細(xì)片，即成金絲。此種金絲鐵線器，用水沖洗，便現(xiàn)原形。
四、過(guò)去仿古作偽瓷器不全是新燒，有將舊瓷加彩加款者（彩瓷比白瓷價(jià)高，有款比無(wú)款價(jià)高），此種作偽方法名日坯新彩。
除此而外，作偽方法還有種種：復(fù)窯、提彩、脫釉、補(bǔ)釉、補(bǔ)缺、舊胎到填花、新物舊款、舊物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、"去流、除柄、補(bǔ)彩、補(bǔ)畫(huà)等等。凡此種種，作偽雖然巧妙，終有不可掩飾的痕跡，若仔細(xì)揣摩，認(rèn)真觀察，不輕易下結(jié)論，終會(huì)去偽存真的。
鑒定古陶瓷的四個(gè)基本要求或叫基本任務(wù)：辨真?zhèn)�、斷時(shí)代、定窯口、評(píng)價(jià)值，這就是鑒定的內(nèi)容。即按古陶瓷研究，鑒定界若干年中相沿成習(xí)的一些規(guī)定，較為詳細(xì)地介紹一此有關(guān)事項(xiàng)
斷 時(shí) 代
這個(gè)要求似乎同辨真?zhèn)尾畈欢�，是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面。
在鑒定時(shí)對(duì)陶瓷器年代的斷定，學(xué)術(shù)界形成了一些不成文，但成習(xí)慣的規(guī)定，明代以前的器物，能定出朝代即可。再細(xì)一點(diǎn)，那些歷時(shí)較長(zhǎng)的朝代如唐、宋，能分出早、中、晚更好。
在鑒別時(shí)應(yīng)特別注意，那些能定出絕對(duì)年代的器物，在科學(xué)上最有價(jià)值，往往作為標(biāo)形器，作為研究資料，這種絕對(duì)年代，多由器物本身銘文顯示。明代以后的朝代，要求能定出以帝王年號(hào)為階段的相對(duì)年代，如明宣德、成化等等，清康熙、嘉慶等。只說(shuō)是明代、清代，就不大夠水平了。
還有，明、清歷時(shí)長(zhǎng)的朝代，如明之嘉靖、萬(wàn)歷，清之康熙、乾隆，能分出早、中、晚更好。
斷時(shí)代與辨真?zhèn)我粋�(gè)不同點(diǎn)在于：在古陶瓷中，有一些古人仿古器物，它們既不是被仿對(duì)象那種真品，也不是今人作偽，對(duì)今天來(lái)講，它們也是一種古代陶瓷，精者也有很高的藝術(shù)價(jià)值，如宋元時(shí)期小窯仿名窯器，明清時(shí)期仿宋代名窯器，清代仿明代官窯器，等等。對(duì)這類(lèi)器物時(shí)代的鑒定，要說(shuō)出仿品的時(shí)代和被仿對(duì)象，如宣德仿哥窯，永樂(lè)仿宋龍泉，康熙仿永樂(lè)青花，雍正仿汝窯，"乾隆仿均窯，等等。對(duì)這類(lèi)確屬古人仿古器物，仍應(yīng)充分重視，它們照樣有一定的收藏、研究、陳列價(jià)值，只要我們拿準(zhǔn)了是否為仿品，仿制時(shí)間，不致魚(yú)龍混雜，就算很有水平了。
