去年，我意外得到一件高仿清乾隆琺瑯彩御制題詩花石錦雞圖雙耳瓶，十分喜歡，閑暇時便會拿出來靠在家里的飄窗上，對著充沛的陽光細細欣賞。在細潤潔白的白瓷釉面襯托下，兩只錦雞翎毛的彩麗奪目和優(yōu)雅風(fēng)姿表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然是仿品，但擋不住我心生出由衷的喜愛之情，每回把玩，驚嘆之余，禁不住反復(fù)感嘆“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。” 

　　由于對瓷器的興致，我每年至少要去一趟江西的景德鎮(zhèn)市，六年下來，不僅熟悉那里的大小市場，還與各類陶藝家們結(jié)下了或深或淺的友誼。一次，在內(nèi)地著名陶藝家、江西省高級工藝美術(shù)師周鵬的工作室內(nèi)，其小舅子制作的仿古瓷也擺放在作品陳列架上，仿品中有香爐、高足碗、如意尊、葫蘆瓶等歷代經(jīng)典作品。

　　見我看得專注、仔細，性情豪爽的周鵬便說，你若喜歡就挑一件，說完又補充道“隨便挑哪件”。我知道，由于我每次與他交流總是聽得多、說得少，他對于我所具備的鑒賞瓷器的水平并不摸底，直白地說，是低估的。

　　全部細細欣賞完，我便直截了當(dāng)?shù)剡x中這件高仿清乾隆琺瑯彩御制題詩花石錦雞圖雙耳瓶。我看到，雖然我的聲音平靜而輕緩，但那一瞬，周鵬以及他小舅子的面部表情卻同時呈現(xiàn)萬分詫異，甚至是震驚，顯然，對我這不動聲色的選擇結(jié)果，他們都始料未及。周鵬說，你太厲害了！這件作品的真品二○○五年十月二十三日，在香港蘇富比拍賣行舉行的秋季拍賣會上拍下了一點一五四八億港元的天價，真品現(xiàn)存在中國國家博物館內(nèi)。

　　乾隆琺瑯彩御制題詩花石錦雞圖雙耳瓶是乾隆經(jīng)常賞玩的心愛之物，是為乾隆皇帝特別燒制的賞玩器，約距今二百八十年，為傳世清代官窯琺瑯彩瓷器中的極品。是由宮中造辦處御畫匠親繪，據(jù)傳乾隆親自參與設(shè)計燒制而成。

　　琺瑯彩瓷絕對是瓷器中的“貴族”。清代康熙晚期，內(nèi)務(wù)府造辦處設(shè)立的琺瑯作坊，在傳統(tǒng)的銅胎畫琺瑯基礎(chǔ)上，引進外國的各種琺瑯彩料和琺瑯畫技藝，燒制出瓷胎后，再畫上琺瑯彩畫，被稱為琺瑯彩�，m瑯彩瓷胎質(zhì)地潔白細膩，釉面瑩潤如玉，色調(diào)明快艷麗，制作工藝精湛，有油畫效果，遠非其它瓷器所能比。作為名貴的宮廷御用器，琺瑯彩瓷的生產(chǎn)歷史卻很短，只有康熙、雍正至乾隆中期前后約四十年。

　　琺瑯彩料與中國傳統(tǒng)釉上彩料不同，主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物，在不透明的白色易熔琺瑯料中加入適量金屬氧化物色素，品種非常豐富，主要有白、綠、黃、藍、紫、礬紅、胭脂紅、赭、墨等，且有濃淡之別，更有中和色出現(xiàn)，如倭瓜黃、杏黃、蛋黃、葵綠、孔雀藍、孔雀綠等等難以計數(shù)。

　　琺瑯彩的制造過程非常復(fù)雜、精細，在景德鎮(zhèn)挑選最好的白色瓷胎，琺瑯料從歐洲進口，在北京由宮廷專門設(shè)立的“琺瑯作坊”里彩繪、焙燒，整個過程要求非常嚴格。所以，在所有的瓷器中，琺瑯彩造價最貴。琺瑯彩造價成本最高，藝術(shù)水平也是最高的，且數(shù)量少，僅供皇帝后妃秘玩，每一件都是精工細制，每一件都不重樣。故在清末之前，出自清康雍乾隆盛世三朝的琺瑯彩瓷器是百分之百的宮廷御用品，絕對不會出現(xiàn)在民間。

　　清代，所有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒，唯有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)燒�，m瑯彩瓷器在雍正時期技術(shù)上到了極盛階段，這與雍正皇帝本人的喜好有很大關(guān)系。雍正帝時常親自過問琺瑯彩瓷器的制造。他欽命怡親王負責(zé)主持，還配備精通工藝設(shè)計的郎中海望、員外郎沈崳、制瓷專家唐英等人專門負責(zé)管理，并集中全國的能工巧匠及畫家于大內(nèi)供職。在紋飾方面，發(fā)展出詩、書、畫融為一體的白地琺瑯彩，形成雍正朝獨特的藝術(shù)風(fēng)格，達到了雍正諭旨中注重“內(nèi)廷恭造之式”，排除“外造之氣”的要求。

　　雍正琺瑯彩的繪畫內(nèi)容多有吉祥長壽的寓意，如畫鵪鶉、雉雞、花卉，寓意“長治久安”；畫梅花、鵲鳥，寓意“時時報喜”；畫奇石、蝙蝠、桃樹，寓意“壽山福海”等，再配以相應(yīng)詩句及迎首、末尾的胭脂紅色閑章，宛然一幅詩、書、畫相結(jié)合的精美花鳥畫。

　　乾隆琺瑯彩瓷器的題材更為豐富，新增的有山水人物和仙山樓閣。畫中的宮室、樓臺、屋宇等建筑物的繪畫運用了中國畫的界畫法，描繪得精確工整；襯以山水人物，并且詩畫相配，顯得莊重典雅。

　　此外，乾隆琺瑯彩的裝飾喜用錦地花卉。除了有在描金的錦地上彩繪花卉的做法外，還有一特別的做法，便是在琺瑯料色地上用一種狀如繡針的工具撥劃出細如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋，稱為“軋道”，在軋地道上再加繪洋花而構(gòu)成一種新穎的錦地花卉紋飾。清宮內(nèi)務(wù)府記事檔中稱此種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”。此種工藝極為費工，乾隆以后各代曾有仿制，但均未能如此精細。

　　這件仿清乾隆琺瑯彩御制題詩花石錦雞圖雙耳瓶，高十六點五厘米，做工極為精細，紋飾精細生動，山之皴法、鳥之羽毛，甚至花葉邊緣之芒、枝干之刺，都描繪得十分細膩。兩只錦雞棲立于樹干之上，顧盼生姿。側(cè)旁以粉紅花卉、玲瓏洞石相襯，另一面空白處墨彩題詩：“新枝含淺綠，曉萼散輕紅”。“小舅子”說，如今，景德鎮(zhèn)已經(jīng)成功“破譯”了失傳百年的琺瑯彩皇家制作工藝，只是，制作工藝依然是最復(fù)雜的，成品率也極低。

　　花石錦雞圖圖案在琺瑯彩瓷器中是最高的等級�，m瑯彩瓷器中，花鳥圖案的等級最高，花鳥圖案中，又以錦雞和孔雀為極品，因為這兩種鳥的羽毛色彩豐富而艷麗，不但燒制難度大，而且觀賞性也最強。

　　真品乾隆琺瑯彩御制題詩花石錦雞圖雙耳瓶身世滄桑，原為紫禁城舊物，流落海外多年，又幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)。二○○五年十月二十三日，蘇富比拍賣行在香港舉行秋季單件專品拍賣，拍賣了清朝乾隆皇帝御制的“乾隆琺瑯彩御制題詩花石錦雞圖雙耳瓶”，當(dāng)時以八千五百萬港元起價，這一價格在當(dāng)時已是亞洲瓷器起拍價的最高價。拍賣會上，最后“殺出”的香港古董商人翟建民最終以一點一五四八億港元買回了此瓶，從而使乾隆琺瑯彩御制題詩花石錦雞圖雙耳瓶從海外回流到中國人的手中。這只不過巴掌般大小的瓷瓶的成交價在刷新全球清代瓷器最高拍賣價的同時，改寫了亞洲單件藝術(shù)品拍賣的最高成交價，也成為世界范圍內(nèi)中國文物藝術(shù)品拍賣的第二高價，令全球收藏界咋舌。

　　一件仿品，令我得以從粗糙的現(xiàn)實中突圍，直抵細致斑斕的古代，在欣賞、品味中領(lǐng)略古人的生命態(tài)度，感受古人們所擁有的精美絕倫的生活方式，在不知不覺間浸入古人的審美意境，并真切地體會到一份綿長而悠遠的溫暖。