中國嘉德穩(wěn)握陶瓷藝術話語權的三大“勝局”

勝局一：推動成交價格穩(wěn)步上升

　　從總體成交的結果來看，中國嘉德此次陶藝專拍，成交率高達85%，成交金額突破2000萬，除了正式開拍前撤拍的幾幅作品不計在內(nèi)的話，現(xiàn)場成交率幾乎100%，而且許多拍品都以高出預估價好幾倍的價格成交，這是去年春秋兩季拍賣都不曾有過的好成績，特別值得一提的是，在當前背景下，全球經(jīng)濟危機尚未見扭轉(zhuǎn)跡象，這個成績的取得確實來之不易。從另一個側面充分證明，中國嘉德開辟的這個新的藝術品收藏市場是確鑿存在的，否則不可能連續(xù)三屆拍賣成功，且成交金額呈上升趨勢。嘉德關注開發(fā)市場的能力可見一斑。

　　另外，筆者注意到，陶藝專拍單件拍品的成交價也在逐年攀升。從120萬到180萬，而今年的春拍第2239號作品王步先生的青花瓷板紫藤八哥圖，雖然最后沒有達到底價而流拍，但從220萬一直競價至380萬，也足以是現(xiàn)當代陶瓷藝術作品的高價，甚至已經(jīng)和一個中上等的古董官窯器的價格相仿了，令許多藏家望古興嘆，將目光投向100年后也將成為古董瓷器的現(xiàn)當代陶瓷藝術作品。這些作品的作者尚健在或去世不久，可以考證其真實性也可以多渠道探究作品的藝術價值，就是說更容易把握。再之中國嘉德的“推波助瀾”，幾次專場下來，現(xiàn)當代陶瓷藝術作品的收藏概念已日漸成熟，以至于出現(xiàn)了單件作品超高價格成交的現(xiàn)象。

勝局二：征集“地圖”為未來謀勢

　　另外，從拍品的征集上也可以看出一些端倪。此次春拍作品的征集有兩個顯著的特點；一個是作品的區(qū)域特點，即以景德鎮(zhèn)，宜興為主，拍品所占比例高達81.6%，同時兼顧澧陵，龍泉，德化，佛山等地，這與南宋以來歷朝歷代的陶瓷生產(chǎn)格局基本吻合，這期間宮廷官瓷的主要來源地域結構也大抵如此，就是說陶瓷藝術品的征集是有一個合理的歷史延續(xù)的；其次，中國嘉德的征集相當重視中青年學院派的作品，中國幾所最重要的美術專業(yè)院校如央美、國美、廣美、上美、陶院的呂品昌、劉正、戴雨享、魏華、陳光輝、寧鋼、鄒曉松、呂金泉、李磊穎、黃煥義、劉穎睿、陸斌、白明等等。他們多是60年代出生，他們的藝術作品和當下的一些工藝美術大師的作品相比，其價格還不到人家的一個零頭，但是中國嘉德一直與他們緊密聯(lián)系著，每次拍賣都能見到他們的作品，一方面使中國嘉德在藝術品價值的認同上嚴格尊重美術史，嚴格依從學術要求，另一方面現(xiàn)階段的國家工藝美術大師，也不一定有愿望主動在拍賣市場上現(xiàn)身，比較難打交道，而這批中青年藝術家正在往上走，又還沒有到“范兒”的地步，因而比較容易配合拍賣公司的動作，更為重要的是，若干年后他們的學術地位一旦進一步鞏固，就將成為真正的大師名角了，而中國嘉德切入的時機也頗為機巧，它是以一個長遠的心態(tài)來看待和建設這個市場，不求當下出結果，只愿來日有權益，或者說在未來的現(xiàn)當代陶瓷藝術品市場上擁有絕對的話語權。因此從拍品的征集上可以看出嘉德是用心良苦的，此局不成也不太可能了。

勝局三：大部分拍品的市場價格與價值相近

　　最后，從一些作品的成交價格基本反映了作品所對應的價值，也說明了市場的穩(wěn)定與成熟，例如，第2235號劉遠長的雕塑“飛天”以12萬成交，寧鋼的兩幅瓷板作品以25萬和28萬成交，李磊穎的作品以12萬成交