“材質(zhì)的詩(shī)句”展出的插畫書，是畢加索為朋友幫忙所畫。策展人稱，“以插畫師身份出場(chǎng)的畢加索，收費(fèi)還挺合理。”奧運(yùn)會(huì)期間畢加索真品在北京的展覽將對(duì)所有公眾免費(fèi)開(kāi)放。
　　
　　就連不懂畫的人都知道畢加索是繪畫大師，但是有多少人知道畢加索還是個(gè)出色的陶藝大師呢？今天，西班牙人把這位藝術(shù)巨匠運(yùn)用土壤等不同材質(zhì)所創(chuàng)作的“詩(shī)歌”帶到北京。一場(chǎng)名為“材質(zhì)的詩(shī)歌”的畢加索曠世奇品展覽，今日將在北京塞萬(wàn)提斯學(xué)院開(kāi)放。
　　
　　虔誠(chéng)的“初學(xué)者”
　　
　　看到這次展覽的主題前，很多人會(huì)問(wèn)“畢加索不是一直致力繪畫嗎？”“什么時(shí)候從繪畫轉(zhuǎn)行去做陶藝了呢？”策展人多洛莉絲·杜蘭·烏卡爾笑著給我們講了一個(gè)小故事：１９４６年，那個(gè)炎熱的夏天，畢加索與戀人來(lái)到法國(guó)蔚藍(lán)的海岸小市鎮(zhèn)瓦洛里斯（Ｖａｌａｕｒｉｓ）度假，在參觀陶藝展的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)這種與陶土、水、火打交道的藝術(shù)創(chuàng)作形式，并激發(fā)創(chuàng)作靈感。于是已經(jīng)６０多歲的畢加索成為陶藝初學(xué)者。
　　
　　帶他入門的朋友說(shuō)：“步入陶藝有點(diǎn)像開(kāi)始遵循一門宗教信仰的教義那樣：要有信念，要傾情投入，要有純凈的心靈、單純的條件和目的，持之以恒的精神。”在這個(gè)基礎(chǔ)上畢加索陶藝作品萌芽了，他在這里找到未曾發(fā)掘的創(chuàng)作空間，他不僅要打破作品獨(dú)一無(wú)二的常規(guī)，還要沖破那些對(duì)熔爐藝術(shù)品的美學(xué)束縛。畢加　索　在�。�’Ｈｏｓｐｉｅｄ　ｅｎ�。剩铮欤妫澹剩酰幔罨瘜W(xué)工廠負(fù)責(zé)人高克斯先生的幫助下，使用鈷藍(lán)色、銅綠色、紫羅蘭色和品種繁多的琺瑯，還在釉底料和影線方面用新方法裝點(diǎn)杯子、盤子和地磚。同樣，他創(chuàng)造了新的雕刻、繪畫方式。除了用車床加工罐子，他對(duì)切割以及在坯泥上直接造型產(chǎn)生興趣。通過(guò)杯子、雙耳杯、細(xì)頸小底瓶和瓦罐，為二十世紀(jì)后半葉的藝術(shù)世界打開(kāi)了一扇交流之窗。
　　
　　畢加索陶作為何隱于世？
　　
　　進(jìn)入展廳前，多洛莉絲·杜蘭·烏卡爾說(shuō)，“這將是一次前所未見(jiàn)的畢加索展覽，因?yàn)樵趪?guó)外也只有很少的人知道畢加索還有這些陶藝作品。”畢加索的油畫在世界范圍都那么出名，為什么他的陶藝作品顯得如此低調(diào)。
　　
　　多洛莉絲說(shuō)：“畢加索的陶藝作品一直都在他的家人手中，很少流落在流通市場(chǎng)上。所以在拍賣中很少見(jiàn)到他的陶藝作品。直到１０年前，他的朋友集中展示了一批畢加索的陶藝作品，人們才知道，這位大師原來(lái)還會(huì)做陶藝。西班牙的陶藝大師看過(guò)這些作品后評(píng)價(jià)說(shuō)，畢加索是個(gè)偉大的天才！這樣手里擁有畢加索陶藝作品的人，就更是不輕易出手這些作品，因?yàn)榇蠹叶贾肋@些藝術(shù)品會(huì)不斷升值，而且速度很快。”
　　
　　陶與瓷中國(guó)緣

　　畢加索的陶藝作品展在北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式后第二天開(kāi)幕，并非巧合，而是刻意地安排。策展人多洛莉絲說(shuō)：“去年，我們就開(kāi)始策劃在中國(guó)辦畢加索的藝術(shù)展，可是什么時(shí)間來(lái)？來(lái)展什么？讓我們費(fèi)了一番心思。后來(lái)了解到，中國(guó)有著悠久的陶瓷制造歷史，陶瓷與中國(guó)文化間有很微妙的關(guān)系。所以我們決定在８月９日來(lái)京展出。一是為了借奧運(yùn)東風(fēng)，吸引更多的世界各地參觀者。二是希望通過(guò)陶瓷藝術(shù)與中國(guó)拉近距離。”　競(jìng)報(bào)記者李特

　　■看展指南

　　眾所周知，畢加索是多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，其作品總計(jì)近３７０００件，包括：油畫１８８５幅、素描７０８９幅、版畫２００００幅、平版畫６１２１幅、陶藝作品３０００多件。這次展出２８件陶藝作品，１０幅蝕刻畫和６本插畫書。為什么選擇這些作品？為讓您參觀收獲更大，我們介紹您提前了解以下背景知識(shí)。
　　
　　■展出的２８件作品分別代表畢加索陶創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期：
　　
　　初期作品：畢加索的陶藝創(chuàng)作正是開(kāi)始于１９４７年，由于他平時(shí)擅長(zhǎng)平面繪畫和版畫作品，所以早期他的陶藝創(chuàng)作也多為平面作品。例如您會(huì)在展覽中看到的各式盤子造型的作品。
　　
　　中期作品：５年之后，畢加索的陶藝作品開(kāi)始從平面向三維立體作品過(guò)渡。藝術(shù)家開(kāi)始在地中海一帶傳統(tǒng)的陶藝作坊中，嘗試燒制陶罐之類的立體作品，然后在上面繪畫。
　　
　　后期作品：從１９６０年到１９７０年，畢加索的陶藝創(chuàng)作進(jìn)入第三個(gè)階段。他已經(jīng)不單純地制造傳統(tǒng)陶藝作品，而是進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，使其看上去已經(jīng)像一件全新的雕塑作品。融合了很多新元素在其中。最典型的就是這次展覽中那些造型奇特的作品。例如，木頭的貓頭鷹。
　　
　　■作品形態(tài)各具代表性：主要分為盤、缽、陶罐三大類。
　　
　　■創(chuàng)作的主題：包括畢加索最擅長(zhǎng)的鴿子圖案；女人臉，表現(xiàn)女性美的圖案；神話人物和斗牛等場(chǎng)面。