圖為毛北野。 記者 李俊生 攝
毛北野是我市青年雕刻家，從事石刻、竹刻以及刻壺、刻瓷等多項創(chuàng)作和研究，此外還創(chuàng)作書法、篆刻作品，涉獵甚廣，成就斐然。
20世紀80年代，繼全國“書法熱”后，各地大興建造碑林。北野遍覽各地石刻藝術(shù)，心摩手追，終有所悟，有所成。他坦言：作為當代的石刻藝人，有著古代刻石工匠所沒有的文化優(yōu)勢和工具技術(shù)優(yōu)勢，需要學習古代工匠那種平靜的心態(tài)和對藝術(shù)完美表現(xiàn)的獨創(chuàng)性的追求。
他借鑒綜合古代碑志摩崖、畫像石、篆刻等表現(xiàn)手段，運用于石刻過程，從而形成了自己的風格，具有表現(xiàn)形式豐富、刀法細膩妥帖、線條生動流暢、富有書卷氣和金石味的特點，受到海內(nèi)外參觀者及專家、藝術(shù)家的好評。在《石雕藝術(shù)研究》一書中，北野的論文《淺談碑帖區(qū)分》及《中國翰園碑林的碑刻藝術(shù)》被收錄。
在甘肅蘭州，北野與甘肅文化界名流一起籌備策劃了刻碑工程，并親自雕刻40余塊碑刻精品。敦煌寫經(jīng)與居延、武威等地的漢簡是書法藝術(shù)瑰寶，從來沒有人刻碑，蘭州碑林第一次把這批書法精品表現(xiàn)于碑石，其難度不言而喻，北野與其他藝人一道完成了這一創(chuàng)舉。其間，甘肅省書協(xié)主席趙正因佩服北野的技藝，親自把收藏的端硯、洮硯、澄泥硯等名硯交給北野，委托他雕刻硯銘，經(jīng)北野刻制銘文后，主人更是視若至寶。
2005年春，北野承擔了山東臨沂王羲之故里交付的歷代名家書法尺牘的雕刻任務�？坛郀┧追Q刻帖，在碑刻王國里它是最小巧的家族成員�？烫牡妒嗖揭嘹叺爻绶履E，能有高境界者實在太少。但北野的刻帖技藝與同時接受此項工程其他雕刻任務的杭州西泠印社藝人“同臺獻藝”，技巧比拼足以抗衡。
勃勃的生機與北野的藝術(shù)創(chuàng)作總是密不可分。2006年年初，他應鄭州邙山黃河風景名勝區(qū)之邀，雕刻范曾撰文并書寫的《炎黃賦》巨型摩崖。摩崖山體位于炎黃巨像同盟山腳下，長33米，高3米余，《炎黃賦》全文400余字，字徑最大達1.2米，北野與范曾先生的學生一道，一邊測算，一邊電腦設(shè)計，布局調(diào)整，最后率團隊圓滿完成了這一鄭州市重點工程，確保了丁亥年祭祖大典的順利進行。范曾先生的學生說：“我參與了眾多先生書寫銘文的刻石工程，唯有這一次我最滿意，我老師也表示滿意。”
北野先生的一批竹刻作品亦將很快亮相于大家面前，記者有幸先睹為快：其材質(zhì)為南方高檔楠竹，竹截為3尺、4尺許，中剖為兩半，去青去節(jié)拋光，施以陰刻平底，字劃填石綠，加紅色印章，色調(diào)古雅。這批竹刻作品有趙之謙、何紹基、于右任、俞曲園、張大千等名家佳作，名作名刻，珠聯(lián)璧合，相映成趣。竹刻起源于明清，南方竹刻多作“薄意留青”刻法，作品為小件臂擱、筆筒為主，如此大型竹聯(lián)在江南亦甚少見。
北野多才多藝，研習康有為書法多年，偶爾也為友人治印。他的印擬趙之謙、黃牧甫、吳昌碩諸家，刀法靈活，不拘成式，或深或淺，或長或短，或中切渾然，或刀角輕勒，很有一些韻味和氣魄。北野的雕刻材料除石以外，銅、竹、木、玉、瓷、陶等均有涉獵，其刻字作品及書法曾入選多次展覽。
我知他平素極低調(diào)，不事張揚，故而許多人雖知道北野從事雕刻，但對其藝術(shù)成就知之甚少。其客廳一幅《樸實無華》書法橫幅似乎正印證了這一點。
