元代天青釉鈞瓷雙系罐

    金、元時(shí)期的鈞瓷制作，從某中意義上講，還是對(duì)宋代鈞窯工藝的繼承和延續(xù)，金、元時(shí)期的鈞瓷工藝特征不可避免地有時(shí)代烙印及本民族特色，形成與宋鈞有差異的工藝特征。

    宋代鈞瓷無(wú)論是民窯還是官窯，器物造型都非常規(guī)整。民窯釉色多以天青為主，也有月白、天藍(lán)、蔥青；官窯則以運(yùn)用金屬銅“窯變”呈色之美妙著稱。民窯較之官窯胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得當(dāng)，所見(jiàn)瓷器流釉、粘足的極少。宋代鈞瓷大多施滿釉，且器底多涂褐色(俗稱芝麻醬色)護(hù)胎釉。鼓釘洗、花盆和盆奩，以及盤(pán)類以支釘支燒，其它則以墊餅燒造。宋鈞胎質(zhì)細(xì)膩致密，呈灰褐色，它吸水率低，瓷化程度高，叩之其聲鏗鏘圓韻悅耳。從胎質(zhì)斷面可以看出，純凈無(wú)雜質(zhì)，很少有空隙,很少出現(xiàn)釉層剝落等現(xiàn)象。

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    罐內(nèi)外釉面上共裝飾有17塊窯變斑彩，窯變斑色澤絢麗，大體有三種色調(diào)；中心為蔥綠色，外層為朱紅色，最外層為葡萄紫或玫瑰紅色。基礎(chǔ)釉的天青色和窯變斑的紅、綠、紫色交相輝映，五彩斑斕，炫人眼目，堪與宋鈞相媲美。金代鈞瓷中的碗、盤(pán)的造型基本上也是沿用宋制，器形逐漸變大。

    總體來(lái)說(shuō)，金代鈞瓷是戰(zhàn)亂之后的恢復(fù)之作，是為滿足民間大量的日常生活需要而在民窯的基礎(chǔ)上重新建立起來(lái)的，從這一點(diǎn)來(lái)講，它并不十分嚴(yán)格要求鈞瓷胎釉的選料精細(xì)，制作的精益求精。它的首要目的十分明確：實(shí)用為上。

    在這種歷史背景下燒制出的金代鈞瓷，除少數(shù)精品外，普遍出現(xiàn)胎料粗松、胎質(zhì)泛黃等現(xiàn)象。金代鈞瓷較少支燒，大多以墊餅墊燒，輪制產(chǎn)品不規(guī)整，盆、碗、碟、罐的圈足統(tǒng)旋直足，所掏窩子一刀而過(guò)，窩子不正，深淺不一，刀痕、指痕都程度不同地出現(xiàn)在胎體上下不加任何修飾。

    釉色以天青、天藍(lán)為主，窯變色彩不及宋鈞自然，其釉彩流動(dòng)性小，與宋鈞窯變神奇美妙、變幻莫測(cè)的藝術(shù)效果形成鮮明對(duì)比，成為金代鈞瓷色釉變斑一大特點(diǎn)，這也真實(shí)地反映出戰(zhàn)亂之后的金代鈞瓷的藝術(shù)水平。