康熙青花瓷在沿襲明代遺風的基礎上，發(fā)展形成“獨步本朝”的鮮明特征，被收藏界譽為“翠毛藍”、“寶石藍”和“五彩青花”。康熙六十二年間，早期釉面青亮凝潤，青花色藍泛灰，畫意古樸蒼拙�？滴醵曛了氖迥觊g的青花瓷，使用精煉浙江料和云南珠明料，借鑒中國傳統(tǒng)水墨畫“分水”皴染和西洋畫透視技法，注重光影的藝術效果，無論粗獷濃艷的紋飾，或者纖細淡雅的圖案，全都呈色青翠嬌艷，層次分明富有立體感。晚期青花逐漸暗淡，呈色不穩(wěn)甚至出現(xiàn)暈散。
圖示青花花鳥紋觀音尊，高20.4厘米、口徑6.8厘米、足徑7厘米。侈口短頸微束，半肩鼓腹下收，近底處外撇。淺圈足底內(nèi)施釉，署青花雙欄圈圖記款。
我國古陶瓷專家馮先銘先生在《中國陶瓷》說：“有些器物是康熙本朝所特有的，如觀音尊……要牢記其標準器式。凡后仿者在造型上多少能發(fā)現(xiàn)不一致的地方。”對照耿寶昌先生論著《明清瓷器鑒定》之康熙觀音尊的器型標準，二者一致。線條優(yōu)美修長，體態(tài)秀雅端莊，是一件“小器大樣”的經(jīng)典佳作。
從胎釉方面鑒識，胎體厚薄適度，手感有些發(fā)沉。足背呈泥鰍背狀，因為顯見旋紋，看上去不夠圓滑，但是瓷質細潔似糯米胎。通體內(nèi)外施釉，腹部微露手工接胎痕。釉汁粉白滋潤，散見針孔狀縮釉棕眼。局部有黑疵斑點（俗稱芝麻粒）和大小破泡，這些都是無法仿制的細微之處。
依據(jù)花鳥山石紋飾辨析，青花色澤翠藍典雅、明快艷麗。整個畫面層次鮮明，寫實生動情趣盎然，洋溢著濃郁的生活氣息。雖然局部貌似雍正纖細秀麗的筆意，但是總體看來彰顯康瓷工寫兼優(yōu)的蒼雅風韻。
上海著名鑒藏家高阿申先生論著《瓷器收藏實鑒》在鑒賞青花山水觀音瓶時闡明：“康熙雍正兩朝的青花瓷，很容易相混。特別是雍正早期青花，渲染酷似康熙用筆。亦運用濃淡不同的青料，刻意造成多種深淺層次。甚至在一筆中，青花也能產(chǎn)生不同的濃淡筆調。但雍正瓷的筆墨細膩，線條纖巧，青花顏色多數(shù)較康熙淡雅，這是兩者間的區(qū)別。”
再者，這件青花花鳥紋觀音尊，足背胎釉結合處，呈現(xiàn)一線鋸齒紋。尤其是山石皴染，水漬般指印痕相當明顯�？谧汶m有多處殘磕，卻不見有沖，可見康熙瓷質地堅硬十分耐沖擊。這些也可作為瓷器鑒定的間接依據(jù)。
根據(jù)器物造型，胎釉及紋飾綜合鑒斷，應系康熙中期燒造的青花瓷。（
