古代瓷器是中國(guó)傳統(tǒng)收藏品的大項(xiàng)，也是當(dāng)代收藏愛(ài)好者十分重視的投資項(xiàng)目。在眾多的古瓷收藏者中，不少人存有重官窯輕民窯、貪大件舍小件、求大名頭棄小名頭等觀念。有的人總想有朝一日能撿個(gè)大漏，收藏到一件“鎮(zhèn)家之寶”。筆者認(rèn)為，當(dāng)今古瓷收藏須重視“三小”，即小窯口古瓷、小名頭古瓷和小件古瓷。

■樸拙之美的小窯口古瓷

　　提起古瓷的收藏，人們往往言必稱宋代五大名窯、元明清官窯、長(zhǎng)沙窯、龍泉窯、磁州窯、耀州窯、吉州窯、德化窯等著名窯口，其在各自鼎盛時(shí)期的產(chǎn)品受到收藏者的喜愛(ài)和追捧。而其他不知名小窯口的產(chǎn)品通常不被藏家所重視。筆者認(rèn)為，著名窯口的古瓷對(duì)廣大工薪古瓷愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，往往是可望而不可即，隨著收藏隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大，從古瓷收藏的發(fā)展前景看，各地小窯口古瓷，特別是一些精美的小窯口古瓷將會(huì)越來(lái)越受重視。小窯口古瓷雖然相對(duì)粗俗些，但也不乏品相、紋飾俱佳者，而且其器型多樣，題材廣泛，畫風(fēng)活潑，同樣具有欣賞趣味和收藏價(jià)值。尤其是它們以樸拙之美折射出古代民風(fēng)民俗等歷史文化，往往是那些大窯口古瓷所欠缺的。

　　近年來(lái)，一些出土的紀(jì)年瓷考證，也從一個(gè)側(cè)面證明了小窯口古瓷的價(jià)值。如浙江古代瓷器除占據(jù)主導(dǎo)地位的越窯之外，甌窯、德清窯等小窯口也各具特色。在9世紀(jì)中葉的唐代中晚期，由于工藝的改進(jìn)，越窯達(dá)到歷史上的高峰期，燒制出青瓷極品———秘色瓷。由于多種原因越窯幾起幾落，并屢次變換中心窯場(chǎng)的位置，在某些歷史階段甌窯、德清窯等小窯口在浙江古代瓷器歷史上曾擁有一席之地，甚至超過(guò)越窯。再如，在北京古玩城舉辦的“大運(yùn)河歷代沉積瓷片展”引起了考古界、文物古玩界及收藏家的極大關(guān)注。其原因之一，就是所展出的安徽地區(qū)的小窯口產(chǎn)品，如霍山窯等標(biāo)本，使人們大開(kāi)眼界，也彌補(bǔ)豐富了陶瓷史小地域標(biāo)本不足的缺陷。

　　小窯口古瓷由于存世量較多，目前的價(jià)格相當(dāng)?shù)土�，未�?lái)的增值空間較大，可望成為大眾收藏的投資對(duì)象。古瓷不能再生，收藏一件，流通就少一件；損壞一件，存世就少一件。從目前古玩市場(chǎng)觀察，近兩年進(jìn)行古玩市場(chǎng)的小窯口古瓷數(shù)量上已在急劇減少。用不了多久，品相好的小窯口古瓷，必將成為熱門貨。

■價(jià)廉物美的小名頭古瓷

　　在古瓷市場(chǎng)交易和收藏圈子中，通常有大名頭、中名頭和小名頭之稱。所謂大名頭是指某一時(shí)代具有代表性的繪瓷家，如王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、劉雨岑、徐仲南、田鶴仙、何許人、畢伯濤、程門、金品卿、王少維等；中名頭是指成就稍次但也算得上水平較高的繪瓷家，如汪友棠、俞子明、高心田、王鳳池等；小名頭則是指成就相對(duì)較低的繪瓷家，如朱少泉、李蘊(yùn)輝、黃銘光、胡昆、余煥文、李復(fù)茂、楊紫卿等。

　　上世紀(jì)90年代初開(kāi)始，隨著中國(guó)市場(chǎng)的興旺，晚清和民國(guó)時(shí)期的瓷繪家的作品受到收藏者的青睞。先是掀起了以“珠山八友”為代表的新粉彩熱，接著又掀起了以程門、金品卿、王少維為代表的淺絳彩熱。從目前看，購(gòu)藏這些大名頭的作品，一是真品難尋，二是價(jià)格高昂，三是贗品充斥，稍有不慎，吃虧上當(dāng)，損失非常慘重。在滕王閣古玩市場(chǎng)，仿冒“珠山八友”和程門、汪友棠等大、中名頭的作品比比皆是。另外，這些大名頭有些作品是在急功近利的思想動(dòng)機(jī)支配下的應(yīng)景之作，因此，其作品真正具有的藝術(shù)價(jià)值就要大打折扣，而傳媒的誤導(dǎo)，又使收藏者難以清醒地認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)。

　　相比之下，小名頭的作品大多不為博物館、文物商店和收藏者所重視，所以在市場(chǎng)上有相當(dāng)?shù)拇媸懒坎⒉粩鄥⑴c到流通中來(lái)。從價(jià)格上看，這類古瓷在市場(chǎng)上不過(guò)幾百、上千或數(shù)千元一件，既不是“物稀為貴”，也不是“物濫為賤”，而是適中的偏低。從質(zhì)量上看，由于名氣不大，小名頭大都具有相當(dāng)敬業(yè)的創(chuàng)作心態(tài)，雖也有粗制濫造之作，但精心制作者畢竟占有較大的比例，不少小名頭的作品，藝術(shù)價(jià)值不低，甚至可與大、中名頭相媲美。

　　筆者藏有羅谷繪插屏一塊，畫意為一少婦帶一幼童摘紅棗。圖中少婦持桿摘棗，云鬢如絲，肌膚如雪，淡紫長(zhǎng)裙，飄柔衣紋，盡顯阿娜多姿。幼童手提竹籃立于一旁，神態(tài)天真。棗樹(shù)枝椏錯(cuò)落穿插，使空間變化更為豐富。右上角題款，書(shū)法秀麗灑脫。整個(gè)畫面人物與背景渾然一體，技藝精湛，功力深厚，儼然大家風(fēng)范。

　　藏小名頭的作品，不僅價(jià)格低廉，而且相對(duì)來(lái)說(shuō)贗品少，也不失較高的玩賞價(jià)值，所以逐漸受到少數(shù)有識(shí)之士的關(guān)注。從時(shí)代上看，在不遠(yuǎn)的將來(lái)，這批作品便可體現(xiàn)出歷史文物的價(jià)值，從而進(jìn)一步提升其藝術(shù)收藏的價(jià)值，具有較大的升值潛力。

■小巧精美的小件古瓷

　　我國(guó)歷史上古瓷造型，大者雄渾，小者精巧，二者各具風(fēng)騷。應(yīng)當(dāng)肯定，大件古瓷因燒造困難，產(chǎn)量有限，加之搬運(yùn)容易破損，不易保存，存世量相對(duì)小件古瓷要少，工藝精湛的大件古瓷，收藏價(jià)值當(dāng)然不菲。然而，古瓷作為藝術(shù)品，并非越大越有收藏價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。“物不在大，精巧為名”，有的古瓷物件雖小，但由于是精品，卻遠(yuǎn)勝收藏一般大件器物的價(jià)值。

　　歷代文獻(xiàn)記載的古瓷名器，也往往以小巧而著稱于世：晉、唐之茶酒具及文具、五代柴窯器和秘色器，宋代汝、官、哥窯器，明代永樂(lè)青花壓手杯和成化斗彩雞缸杯，清代康雍朝的琺瑯器等。同時(shí)，小件古瓷在藝術(shù)品市場(chǎng)常常以天價(jià)成交的事實(shí)，則從另一方面證明了它的收藏價(jià)值。最近幾年，在各地舉辦的拍賣會(huì)上，直徑只有6厘米左右的酒杯和直徑只有15厘米左右的小盤，屢屢拍出上萬(wàn)元、甚至數(shù)萬(wàn)元的價(jià)位。在香港舉行的一次拍賣會(huì)上，一只明代成化斗彩雞缸小杯拍出2917萬(wàn)港元，在收藏界引起了轟動(dòng)。在天津市舉行的一次拍賣會(huì)上，一對(duì)清代開(kāi)光粉彩瓷鼻煙壺竟拍出111萬(wàn)元的天價(jià)，而同時(shí)代的一件200件大瓶，價(jià)值不過(guò)區(qū)區(qū)數(shù)萬(wàn)元而已。

　　收藏小件古瓷，貴在小中見(jiàn)大，小中見(jiàn)精。小件器物，寸天厘地，要集造型、釉色、彩繪、燒煉等工藝于一體，精湛無(wú)瑕，絕非易事，有的甚至比生產(chǎn)大件器物還要難。筆者收有汪照藜小瓷片一塊，長(zhǎng)僅10厘米，寬僅5厘米，畫面為兩仕女在樹(shù)下舞文弄墨。圖中仕女體態(tài)窈窕，儀態(tài)閑雅，面龐娟秀，宛如芙蓉出水。背景簡(jiǎn)潔明快，樹(shù)干橫斜，疏籬環(huán)繞，紅葉點(diǎn)綴。右上角題款：“鬲門四兄大人清玩，汪照藜”，款后印有朱文印一方。整個(gè)畫面極為巧妙，運(yùn)筆流暢，既蘊(yùn)涵著文人畫的雅氣，又透著民俗畫的意趣，讓人愛(ài)不釋手。

　　小件古瓷中的文房用具，如筆筒、筆架、水丞、筆洗、印盒等，它們不僅具有使用性，還常常作為文房裝飾用品。經(jīng)過(guò)歷朝歷代文人墨客們的發(fā)展，這些陶瓷文房用具的文化品位越來(lái)越濃，也因此日益受到藏家的青睞。近年來(lái)，這些小巧玲瓏的陶瓷文房頻頻出現(xiàn)在拍賣會(huì)上，而且它們所占的比例逐漸增多，價(jià)格也一路上漲。所以，古瓷收藏愛(ài)好者，若有緣遇見(jiàn)小件古瓷精品，切莫因其小而忽視。

　　時(shí)下，人們的居住條件大都得到了改善，房間也大多裝修得整齊漂亮，如擺上那些笨重而又不精美的大件古瓷，既占地方，也不協(xié)調(diào)。相反，如把這些小巧精美的藏品擺出來(lái)，必使住房蓬蓽生輝，增添文化韻味。試想，當(dāng)書(shū)桌上置有一件精美的古代筆筒，其風(fēng)雅真是一切盡在不言中。另外，小件古瓷還便于把玩，工作之余，將它把玩掌中，遠(yuǎn)離忙碌、遠(yuǎn)離浮躁、遠(yuǎn)離煩惱，去與古人對(duì)話，去探索古代文化的奧妙，去體驗(yàn)無(wú)窮無(wú)盡的歡樂(lè)，這是何等的怡然自得。