今年8月，國務(wù)院舉辦“中國文化美國行”活動，《大山鬼》、《三月三》兩件瓷雕作品在紐約展出，受到美國觀眾和傳媒的關(guān)注。
10月，《天鵝湖》瓷雕獲中國首屆工藝美術(shù)大師精品展金獎。
這些瓷雕作品都出自福建省德化縣年輕的工藝美術(shù)大師柯宏榮、陳桂玉夫婦之手。
愛的火花
來到柯宏榮夫婦家的陶瓷陳列室，恰似進入了藝術(shù)宮殿。玲瓏剔透的藝術(shù)瓷雕，令人目不暇接!細細打量眼前這對年輕夫婦：柯宏榮瘦高個子，舉止文雅；陳桂玉則小巧、活潑機靈。在藝術(shù)藍天里，他們是如何比翼雙飛的呢?
柯宏榮從小受到古瓷都濃郁的瓷文化氛圍的影響，讀小學(xué)時經(jīng)常跟母親到德化第一瓷廠玩耍，有時發(fā)現(xiàn)母親忙不過來，還會幫著捏些花瓣之類的東西，盡管弄得滿身是泥，也還是樂陶陶的樣子。長期的耳濡目染，小宏榮初步學(xué)會了欣賞陶瓷，他特別喜歡往設(shè)計車間跑，回家時還把自己的想法告訴母親：“我覺得陳德卿師傅(德化工藝美術(shù)大師)設(shè)計的東西跟別人不一樣，我特別喜愛。”柯母面對孩子的發(fā)現(xiàn)，深為他的聰明而暗自歡喜，宏榮高中一畢業(yè)便先后拜德化高級工藝美術(shù)大師陳其泰、陳德卿等為師，潛心研習(xí)瓷雕藝術(shù)。學(xué)藝不到一年，小荷便露尖尖角。1982年，年僅20歲的小柯獨立設(shè)計的《賞蝶姑娘》在德化縣陶瓷創(chuàng)新評比中獲一等獎；1983年，他設(shè)計的《將進酒》、《云中子進劍》和《文房四寶》三件作品，分別獲省青年小發(fā)明創(chuàng)新評比一、二等獎和全國陶瓷設(shè)計評比優(yōu)秀獎。
陳桂玉涉足瓷雕藝術(shù)設(shè)，計是從19歲才開始的，當她看到別人把泥巴“變”成栩栩如生的世間萬物時，便躍躍欲試。父親發(fā)現(xiàn)她首次臨摹明朝瓷圣何朝宗的觀音很有幾分神韻，便引導(dǎo)她學(xué)習(xí)陶瓷文化知識和素描，20歲時，她考上了廈門工藝美術(shù)學(xué)校，1984年畢業(yè)后直接到德化瓷廠設(shè)計室工作。
由、于對陶瓷事業(yè)的癡愛，對瓷雕設(shè)計藝術(shù)的追求，使柯、陳兩人有機會常在一起“玩泥談瓷”，共同探討陶瓷藝術(shù)的發(fā)展走向，日久生情便碰出“愛的火花”，結(jié)成了伉儷。
藝術(shù)的火花
藝術(shù)是沒有止境的。有段時間，他倆發(fā)現(xiàn)自己只是在原有的藝術(shù)道路上繞圈圈，沒有什么突破，于是無數(shù)個造型在他們的手中塑成，又一個個被他們砸碎。冷靜的桂玉提醒丈夫：“我們的專業(yè)知識已滿足不了設(shè)計要求，急需補充營養(yǎng)，補充知識。”
恰巧廈門工藝美術(shù)學(xué)校的教師王則堅帶著學(xué)生到瓷都德化搞創(chuàng)作來了。身處困境的小柯、小陳得到了王老師的悉心指導(dǎo)。
“瓷雕藝術(shù)不能單純塑造人的外形，更重要的是要能塑造一種意境，體現(xiàn)人物的思想內(nèi)涵。”這些話語撥動了小柯、小陳的心弦。他倆豁然開朗，為達到新的藝術(shù)境界，再次作人生一搏。
找朋友聊天談的是藝術(shù)創(chuàng)作，外地出差逛的是書店，帶回來的是一疊又一疊的書籍。人體解剖、素描、國畫、裝飾、美學(xué)、歷史、文學(xué)作品等成了他們“猛補”的營養(yǎng)。在博覽群書中，他倆對中國古今文學(xué)藝術(shù)的研究情有獨鐘。古今中外的文學(xué)名著以及歷史人物，成了他倆廣泛挖掘的創(chuàng)作題材，那些白花花的瓷土經(jīng)他們的手捏、接、壓、鏤，變成一個個富有靈性的生命和一樁樁動人的故事：
《三個小和尚》采用夸張變形的手法把仰天長嘆、左顧右盼、昏昏欲睡的三個和尚的表情塑造得惟妙惟肖。
《司馬遷》幾乎全裸，一層瘦皮包掩不住錚錚鐵骨，手捋，長須，傲視遠方。
《孔雀東南飛》、《鋤禾日當午》、《將相和》、《鐘馗醉酒》等，都是妙不可言的瓷雕藝術(shù)精品。
柯宏榮夫婦瓷雕藝術(shù)創(chuàng)作各有所長，一個有厚實的瓷雕技術(shù)功底，一個有豐富的理論知識；一個好表現(xiàn)撼人心魄的英雄浩氣，一個擅長表現(xiàn)細膩纏綿的兒女柔情。他們經(jīng)�；ハ嗲写琛⑷￠L補短，創(chuàng)作出干余種別具情態(tài)的瓷雕作品。
運用嫻熟的陶瓷語言表達人物的思想感情和命運，是柯宏榮夫婦倆創(chuàng)作的又一特色。榮獲陶瓷精品大獎賽一等獎的《龍女牧羊》生動地塑造了龍女在野外孤苦伶仃牧羊時思念家鄉(xiāng)、親人而仰天長嘆的細節(jié)，使人一見油然而生同情之心。
1986年以來，他們有32件作品在省級以上陶瓷作品創(chuàng)作設(shè)計大獎賽中獲大獎，其中國家級的有15件�！队篮愕姆瞰I》和《動力的源泉》兩件作品入選在日本舉行的“第四屆美濃國際陶瓷大獎賽”；《三月三》《山鬼系列》被中國美術(shù)珍寶館、中國歷史博物館收藏。《大山鬼》還以18萬元的高價出售，創(chuàng)德化瓷雕的最高價。
生命的火花
在寒冬之夜，陶瓷研究所的創(chuàng)作室里，柯宏榮望著案頭上的人物造型，愁眉緊鎖，看樣子他對自己塑造的作品不滿意。一番反復(fù)琢磨后，他又拿起泥土?xí)r而捏制、時而粘接…慢慢地雕出蒲松齡一腳脫鞋坐于野外的一塊大石板上，左手握壺，右手拿著個掛著個煙袋的煙管。
妻子桂玉從不同的角度審視著這件作品，思忖片刻，她在蒲松齡的身旁加了只溫馴可愛的小狐貍。作品把蒲松齡清高傲世的性格特征恰到好處地表現(xiàn)了出來。宏榮雙手夾在腋窩下，喜滋滋地欣賞著，他們的作品，突然間想起什么似的摸摸桌角，當看到手指上沾到的是燒盡的煙灰時，才發(fā)現(xiàn)桌子上又新添了一處燒焦的痕跡。早已熟知宏榮秉性的妻子，只搖了搖頭，她一點也不心疼，因為那張工作桌早已被煙頭燒得傷痕累累。
正因為夫婦倆在藝術(shù)上的不懈追求，他們的作品越來越受到人們的關(guān)注。福建省政府機關(guān)管理局負責人到德化陶瓷博物館看樣后，選定三件作品在年底前送到北京人民大會堂陳列，其中二件便是桐宏榮、陳桂玉夫婦倆設(shè)計的。《八仙過�！肥瞧渲兄�，提起它，夫妻倆便陷入了對往事的回憶：為了及時在陶瓷節(jié)召開前把作品送到德化陶瓷博物館，他倆日夜加班，午飯、晚飯也在廠食堂里吃。7月下旬的一場暴風(fēng)驟雨使線路受損而停電，這可急壞了夫婦倆。倒?jié){打模必須一次性完成，中途撒手會前功盡棄。無奈之下，他倆只好借助微弱的燭光堅持工作，這件作品終于在出窯的當天下午就送到博物館�！栋讼蛇^�！愤x送北京時，夫婦倆又在原有造型的基礎(chǔ)上，大膽地把多種技法糅合在一起。作品中人物的臉部是素燒，衣服加上透明釉，增加光澤度，尤其在船身上紋片釉，這種局部應(yīng)用紋片釉，在國內(nèi)尚屬首創(chuàng)，燒制難度之大，不言而喻。
柯宏榮說：“祖國傳統(tǒng)文化藝術(shù)是一筆寶藏，現(xiàn)在世界各國對中國的傳統(tǒng)文化已有所了解，瓷雕也是弘揚祖國文化傳統(tǒng)的一種方式。”我們深信柯宏榮夫婦的瓷雕藝術(shù)之樹長青。
下圖為柯宏榮夫婦正在進行瓷雕創(chuàng)作。
